【世說故事】17 洛陽紙貴

來自桃李國學苑

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洛陽紙貴

左

思（約250～305）字太沖，臨淄（今山東淄博）人，是西晉最有成就的文學家。

左思出生寒微，他的父親名叫左雍，起初做小吏，很有才幹，被晉武帝提升為殿中侍御史。左思幼年喪母，父親疼愛他，沒有嚴格要求他的學業。左氏家族世代研究儒學，左思少年時代對經學也很有興趣，還學過書法和彈琴，卻都沒什麼成就。有一次，他聽到父親對朋友說：「左思的知識面兒和分析理解能力，都不如我少年時代的水平啊。」左思受到激勵，開始發憤苦學，博覽群書，通曉陰陽之術，尤其善長吟詩作賦。

左思相貌醜陋，口齒笨拙，不喜歡與人交遊，整天躲在家裡讀書創作。他用了整整一年時間寫成《齊都賦》，讚頌齊都臨淄恢弘盛大的景象，辭藻壯美華麗。在他之前，東漢班固寫過《兩都賦》，張衡寫過《兩京賦》，用鋪張的文體、華麗的辭藻，寫出漢代東都洛陽和西京長安的宏大氣派，受到世人崇高的讚譽。左思欣賞這兩篇名作的氣魄，同時看出其中存在虛誇不實、大而無當的弊病，決心依據史事，寫一篇《三都賦》，把三國時期魏都鄴城、蜀都成都、吳都建業（今南京）寫入賦中，卻苦於資料短缺，一時之間難以落筆。

左思

大約在晉武帝泰始八年（272）前後，左思的妹妹左棻（fēn）被選入宮，舉家遷居洛陽。左思為了增廣見聞、搜集資料，請求到秘書省任秘書郎，利用職務便利，飽覽皇家藏書。此後的十年之間，左思一直殫精竭慮地構思和創作《三都賦》，門旁庭前、籬邊廁所，全都放著紙筆，偶得一句，立即記錄下來。左思是北方人，平生從未到過川蜀和江南。除了通過閱讀途徑獲取信息，他還十分注意向熟悉當地情況的人諮詢請教，使作品中的每個細節都能有根有據，詳實可靠。著作郎張載是蜀人，左思特意登門拜訪，向他詢問巴蜀一帶的山川地理、風土人情。陸機從江東來到洛陽後，左思也曾向他請教東吳的情況，並且說明自己是在為創作《三都賦》做準備。陸機是東吳名將陸遜的孫子，才如江海，滔滔不絕，是當時聲譽最高的文人，頗以門第、才華自負，看不起北方士人，更不把出身寒微、默默無聞的左思放在眼裡。他原本也曾起過創作《三都賦》的念頭，現在聽說左思居然也想寫，不禁嗤之以鼻，在寫給弟弟陸雲的信中挖苦嘲笑左思說：「我聽說有個粗俗鄙陋、不知天高地厚的北佬兒，居然痴心妄想創作《三都賦》。我看就算他能浪費紙張寫成，也只配給我蓋酒罈子！」

左思創作《三都賦》

經過十年，凝結著左思甘苦心血的《三都賦》終於寫成了。可是當他把文章拿給別人看時，那些文人一見作者是個無名小卒，根本沒有心思細看，搖頭擺手，把這篇作品批評得一無是處。

左思自信《三都賦》與班固、張衡的傑作相比，毫不遜色，不甘心自己的心血遭到埋沒，所以拜請文壇領袖張華過目。張華先是逐字逐句讀完作品，然後仔細詢問左思的創作動機和經過，當他再回過頭來細讀作品、體察文句的涵義和韻味時，不禁深深感動，愛不釋手，對左思說：「你的文章非常好，可與班、張之作媲美。那些世俗文人只重名氣，不重文章，他們的褒貶不值一提。皇甫謐（mì）先生聲望很高，為人正直，讓我和他一起把你的文章推薦給世人！」皇甫謐讀完《三都賦》也大為嘆賞，並欣然提筆寫了序文，還出面邀請博學多識、文采出眾的著作郎張載為《三都賦》中的《魏都賦》作注釋，請中書郎劉逵為《蜀都賦》和《吳都賦》作注釋。劉逵完成注釋之後，也寫了序文，稱讚左思的作品無論是思想內容還是遣詞造句，都不輸於漢賦大家司馬相如、班固、張衡的傳世名作，還感慨地說：「世人通常貴遠賤近，崇尚古人的作品，輕視當世之人的創作，沒人肯花心思了解作品的實質，這就是《三都賦》起初不被重視的原因啊！」

經過名人作序推薦，《三都賦》名聲大噪，風靡京都，懂得文學之人無不交口稱讚，不懂的人也跟著附庸風雅，一時間洛陽豪貴競相傳抄，導致紙張供不應求，紙價飛漲。就連當初想用《三都賦》蓋酒缸的陸機談完後也嘆伏至極，認為自己即便再寫，也絕無可能超過左思，所以斷然放棄此前的創作打算。

洛陽紙貴

相關原文

左太沖作三都賦初成，時人互有譏訾，思意不愜。後示張公，張曰：「此二京可三。然君文未重於世，宜以經高名之士。」思乃詢求於皇甫謐，謐見之嗟嘆，遂為作敘。於是先相非貳者，莫不斂衽贊述焉。（《世說新語》「文學」第68則）

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澗底松

左思年輕時有強烈的用世之心，自認為才高志雄，希望能有所作為。他雖然文學才華出眾，卻出身寒門，受到當時嚴格的門閥制度限制，一直鬱郁不得志，只好在詩中抒發感慨與抱負，傾吐對權貴的蔑視，歌頌隱士的清高。他寫過8首《詠史》詩，借古諷今，第二首詩說：「鬱郁澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條。」蒼松青翠挺拔，卻生於澗底；禾苗纖弱矮小，卻長在山上。因為偶然生在高下懸殊的地方，一寸高的細莖居然遮住百尺長條，令其不見陽光。自然界中由於「地勢」造成的這種反常情況，社會生活中同樣存在，那就是門閥制度造成的「世胄躡高位，英俊沉下僚」的不合理現象。左思以對比鮮明的藝術形象，猛烈抨擊扼殺人才的黑暗現實；他所創造出的「澗底松」這一藝術形象，也不斷被後人借用來抒發懷才不遇的苦悶。

宋 李唐 《萬壑松風圖》

經典中的故事

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楊春俏《世說新語故事》，中華書局2012年

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