涼徹心扉的經典山水圖

踏雪訪友圖 明 孫枝

唐代張彥遠《歷代名畫記》記載：東漢劉褒曾畫《雲漢圖》,人見之覺熱；又畫《北風圖》,人見之覺涼。而古代文人常常有掛雪景與青綠以銷夏的習慣。今特選古代經典山水消夏圖，以饗大家，為拂暑助力。

青綠繪畫 青綠山水圖 清 周復

是指以礦物顏料石青、石綠敷色的作品，有大青綠、小青綠之分。前者盛行於唐以前，畫法以雙鉤廓填為主，少皴筆，著色濃重，裝飾性強，代表畫家如唐之李思訓、宋之趙伯駒等人；後者流行元代以後，畫法是在水墨淡色的基礎上薄罩青綠，清麗淡秀，具有文人趣味，代表畫家有元之趙孟頫、明之文徵明；兼擅二者，則為明代仇英。▼

李思訓（651-716，一作648-713）擅畫青綠山水，「其畫山水樹石，筆格遒勁，湍瀨潺湲，雲霞縹緲，時睹神仙之事，窅然岩嶺之幽」。

江帆樓閣圖唐 李思訓 縱101.9厘米 橫54.7厘米 台北故宮博物院藏

現藏於台北故宮博物院的《江帆樓閣圖》據傳是李思訓的作品，清人安岐認為此畫「傅色古艷，筆墨超軼，雖千里希遠不能辨其青綠朱墨，傳經久遠，深透絹背，有入木三分之妙，的系唐畫無疑，宜命為真跡」。

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李昭道

李思訓之子，父子倆人在中國繪畫史上被稱為大、小李將軍。後人曾有「變父之勢，妙又過之」之評，但亦有以為「筆力不及思訓」。傳世作品有《明皇幸蜀圖》與《春山行旅圖》，現藏於台北故宮博物院。

明皇幸蜀圖 唐 李昭道 縱55.9厘米 橫81厘米 台北故宮博物院藏

該畫畫為青綠設色，崇山峻鄰間一隊騎旅自右側山間穿出，向遠山橈道行進，前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋，應為唐明皇（玄宗），恰是：「嘉陵山川，帝乘赤縹起三駿，於諸王及嬪御十數騎，出飛仙嶺下，初見平陸，馬皆若駕，而帝馬見小橋，作徘徊不進狀。」嬪妃則著胡裝戴帷帽，展示著當時的習俗。中部侍，馭者數人解馬放駝略作歇息。山勢突兀，白雲縈繞，山石有勾勒無皴法，設色全用青綠。

春山行旅圖 唐 李昭道 縱96.5厘米 橫55.3厘米 台北故宮博物院藏

此畫繪春天景象，因此青綠設色更增添了春天的氣息。牛毛繭絲。工力悉敵。誠無間然也。是幀春山行旅圖。為李昭道真跡。經徽廟題識。蓋院本所作。皆在內廷。未能流播於外。故傳世甚少。今歷久而猶精湛。豈神物呵護之耶。康熙壬申夏五月。北平孫承澤。鈐印二。孫承澤印。深山閉戶。

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趙伯駒（1120－1182）字千里，宋太祖七世孫，趙令穰之子，官至浙東兵馬鈐轄。師法李思訓父子，筆法秀勁工緻，著色清麗活潑，「妙于丹青，以蕭散高邁之氣，見於毫素」。

仙山樓閣圖 宋 趙伯駒 縱26厘米 橫27厘米 遼寧省博物館藏

《仙山樓閣圖》（據傳為趙伯駒作品）無款，但對幅有李佐賢題跋：「仙山樓閣不署款，趙千里有是圖。紅峰翠巒，瑤台瓊島，飄渺霞際，此圖彷彿似之。或即屬伯駒筆，抑或宋人仿本，皆未可定。其沒骨山樹，清潤新妍。界畫樓台，纖微呈露，固非近代畫史所及。竹朋李佐賢。」收藏印鈐「竹朋真賞」、「佐賢」、「石泉書屋長物」、「虛齋審定名跡」4方。

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趙孟頫（1254—1322）字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯，漢族，吳興（今浙江湖州）人。

鵲華秋色圖宋 趙孟頫 縱28.4厘米 橫90.2厘米 台北故宮博物院藏

趙孟頫的《鵲華秋色圖》被畫史上認定為文人畫風式青綠設色山水，設色明麗清淡，風格古雅俊秀，創造性地將水墨山水與青綠山水融為一體。

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原名壁（或作璧），字徵明，號衡山居士，明四家之一。他的青綠山水清剛秀麗，平中見奇，透著水墨的感覺，《萬壑爭流圖》就是其中之一，這種濃郁又簡靜的風格成為青綠山水畫中的一個新的典型特色。

萬壑爭流圖 明 文徵明 縱132.4厘米 橫35.2厘米 南京博物院藏

文徵明此圖，滿紙青綠設色，其法是先將淺赭色普染山石，然後留下石根之赭色，再將石綠、石青，而至墨青(花青和墨)色，薄薄地按序自下而上，分層積染。但文徵明匠心獨運：其一，青綠中調和淡墨，清潤幽雅，已不似以往大青綠之奇艷奪目；其二，石色薄敷，不掩墨骨，故仍是元初趙孟頫青綠設色方法的衍變，無愧為文徵明晚年細筆青綠山水中的精品。

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仇英，字實父，號十洲，江蘇太倉人，明四家之一，可以說是明代青綠山水的復興者。

桃源仙境圖 明 仇英 縱175厘米 橫66.7厘米 天津博物館藏

他的青綠山水精鍊濃郁，結構嚴謹，畫法細膩，設色講究法度，工整中見氣勢。他的沉著文雅的兼工帶寫式的小青綠《桃源仙境圖》在濃重艷麗之中，給人以嫻靜幽淡的境界。

雪景山水 山水蘭竹冊明 項聖謨

北風凜冽，飛雪數尺，千峰失翠，萬木僵寒，本是天地一奇觀。自唐以來，畫家即有雪溪、雪竹、江山雪霽、雪江歸棹、袁安卧雪之圖，而古之高人逸士，每每喜寫雪景,以寄託歲寒明潔之意，唐之王維、宋之李成、元之黃公望、明之文徵明皆有名作傳世。

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李成（919-967）字咸熙，擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。

寒鴉圖 五代 李成 縱27.1厘米 橫113.2厘米 遼寧省博物館藏

李成畫雪景，在鄧椿《畫繼》記載云：「山水家畫雪景多俗。嘗見營丘所作雪圖，峰巒林屋皆以淡墨為之，而水天空處，全無粉填，亦一奇也。」張庚《圖畫精意識》中謂李成畫雪「其雪痕處，以粉點雪，樹枝及苔俱以粉勾點」。《寒鴉圖》據傳是李成所畫，元代趙孟頫謂此圖「林深雪積，寒氣逼人，群烏翔集，有飢凍哀鳴之態，亦可謂能矣」，對其構思及技巧甚為推崇。

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黃公望（1269年－1354年）字子久，號大痴、大痴道人、一峰道人，元四家之首。九峰雪霽圖 元 黃公望縱117厘米 橫55.5厘米 北京故宮博物院藏

《九峰雪霽圖》是黃公望於元至正九年以水墨寫意的手法彙集畫的江南松江一帶的九座道教名山的雪景，圖中的中、近景以干筆勾廓疊石，坡邊微染赭黃，遠處九峰留白，以淡墨襯染出雪山，是黃公望簡繁合一的精品作。