跟我學寫詩！王和尚講詩（2）律詩的平仄

提示

本講中平仄論斷皆以古韻為準。新韻平仄以普通話四聲為準。比如：媽，麻，馬和罵四字，一二聲媽麻為平，三四聲馬罵為仄聲。

平仄是構成詩歌音樂美的重要因素。漢語在中古時有四個聲調（平、上、去、入），有高低抑揚的不同。詩人把它們按一定規則運用於詩歌，就可以形成迴環往複的音樂節奏感。即使是今天人們寫新詩，詩句中也往往有意無意地避免使用全是同一聲調的字，否則就會從聽覺上感到平板，語氣上無跌宕。人們就連取名字也常從語感上避免三字的姓名完全同調，否則會有「拗口」之感。所以律詩的平仄並不全是形式主義的產物，它是在漢語自身特點的基礎上，經過自然發展，而後經過人為歸納、實踐，逐漸走向定型的。

補充知識

先介紹一下有關分辨平仄的知識。「平」指平聲，「仄」指上去入三聲。中古的平聲在普通話中分為了兩類：陰平和陽平。分化條件是中古聲母的清濁。中古聲母為濁音的平聲字，在普通話中變為陽平；清音聲母的平聲字則為陰平。中古的上聲在普通話中多數仍為上聲，但其中的全濁聲母字歸入了去聲。中古的去聲字普通話仍為去聲。中古的入聲字在普通話中已不獨立成為一個調類，分別派入了陰平、陽平、上聲和去聲。

律詩的平仄格式

關於律詩的平仄，先只須記住十個字的平仄句式。

即：1. 平平仄仄平2. 平平平仄仄

然後再記住與上列二句完全相反的兩種平仄句式。

即：3. 仄仄平平仄 4. 仄仄仄平平

這就是五言律詩的基本平仄句式。

七言律詩則只須在這四種句式前各加二字：「仄」前加兩平，「平」前加兩仄。

即：1. 仄仄平平仄仄平　2. 仄仄平平平仄仄

3. 平平仄仄平平仄　4. 平平仄仄仄平平

那麼，這四種平仄句式在一首律詩中是怎樣搭配運用的呢？應遵循兩條規則：

1. 每一聯（上下兩句）平仄的基本句式必須完全相反（首句入韻的首聯不完全相反）。這就叫「對」。

2. 下一聯上句與上一聯下句第二字的平仄必須相同。這就叫「黏」（也作「粘」）。

五言、七言均看第二字。

這兩條規則對任何律詩形式一概適用，無論是五言、七言，無論是律詩、律絕、排律，概莫能外。

下面我們先看幾首律詩，並標出它們的平仄：

註解：①此詩中，「騎」作名詞，指騎兵，讀jì，去聲。「出」「漠」「節」「月」「國」皆為入聲字。首句的「為」，動詞，作為，平聲；尾聯的「為」，介詞，去聲。「予」作第一人稱代詞，讀yú，平聲。

重點知識：

律詩規定只押平聲韻，這也就是說，兩種平聲結尾的句式：平平仄仄平和仄仄仄平平（七言同，只是前加兩仄或兩平）的位置，必定處於每聯下句。 按「對」的規則，它們的上句分別應是仄仄平平仄和平平平仄仄。

按「黏」的規則，如果上聯下句為仄仄仄平平，那麼下聯上句就應為仄仄平平仄。因為在上列律詩的四種平仄句式中，只有這兩種句式的第二字同為仄聲。 如果上聯下句為平平仄仄平，下聯上句就須是平平平仄仄，因為也只有這兩式第二字同平。那麼，如果上聯下句為仄仄仄平平，下聯上句能否再用仄仄仄平平呢？這不也是第二字同仄嗎？這是絕對不可的，因為那樣就會導致下句「失對」（即違犯了「對」的規則）或「出韻」。

所以「黏」不能重複使用同一平仄句式，只能是第二字平仄相同的另一個平仄句式。

因此，上列律詩的四種平仄句式，在一首詩中的組合、搭配實際上只能是：

1式與3式「對」，

4式與2式「對」；

2式與1式「黏」，

3式與4式「黏」。

下面再看另一首詩：唐劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》：

從這裡可知，「對」這一規則，即每聯上下句的平仄完全相反，是以律詩的四種基本平仄句式為準繩的，不含少數位置的可平可仄因素在內。如以上面這首詩頷聯為例，「空」與「翻」均為平聲字，但二字的位置本屬可平可仄。就這兩句而言，它們仍然是符合「對」的。以上兩首詩都是首句不押韻的律詩。

首句不入韻的律詩，首句的平仄句式必然是平平平仄仄或仄仄平平仄（七言則前加兩仄或兩平），因為只有這兩種平仄句式以仄聲收尾，不能用於押韻。第二句則與第一句「對」，平仄完全相反；第三句與第二句「黏」。凡偶句與上一句「對」，單句與上一句「黏」。這樣，首句不入韻的律詩的平仄實際上是後四句重複前四句。

律詩首句也可以入韻。首句入韻的韻腳也必須押平聲韻，因此其韻腳必須是平聲字。這樣，首聯上下兩句都必須用平聲收尾的平仄句式，才能做到一、二兩句都入韻。所以首句入韻的律詩，首聯上下兩句平仄不能做到完全相反。也就是說，首聯只能在平平仄仄平和仄仄仄平平（七言同，只是前加兩仄或兩平）兩種平仄句式中產生。如果以平平仄仄平為首句，第二句就必然是仄仄仄平平；反之，如以仄仄仄平平為首句，第二句就必然是平平仄仄平。因為在律詩的四種平仄句式中，僅此二式是平聲收尾的，可以用於押韻。然後從第三句起「黏」，第四句起「對」。以下皆單句與上一句「黏」，偶句與上一句「對」。

如：唐王維《送趙都督赴代州》：

杜甫《秋興八首》之六：

以上四首詩的平仄格局，就是律詩的基本平仄格式。實際上就是分別以律詩的四種平仄句式為首句而推衍出來的四種平仄章法。如果要由上面所列的五律的平仄變為七律的平仄，只須在五律各句前加兩平或兩仄；如果由七律的平仄變為五律的平仄，只須在七律各句前減兩平或兩仄。

對於律詩的這四種基本平仄格式，我們不必死記。只要記住律詩的四種平仄句式，然後根據「黏」「對」的規則就可以推導出合律的平仄格式。只是須記住，首句入韻的（七言首句多入韻，五言首句多不入韻），一、二兩句都必須用平聲收尾的句式。四句的律絕和無論多長的排律，其平仄句式的搭配也都無不如此。

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「對」的運用，使律詩一聯中上下兩句的平仄相反而不雷同。「黏」的運用，使律詩相鄰兩聯的平仄不雷同。如果一首律詩各聯皆失黏，那麼每聯的平仄句式就一律了。因此，「黏」「對」的規則使律詩的聲調在整齊之中又包含了變化。

下一講：律詩平仄上的避忌：

除失黏和失對以外，律詩在平仄上的避忌還有：1. 犯孤平。指平平仄仄平句式第一字用為仄聲（七言則為第三字），全句除韻腳外，只剩第二字（七言第四字）為平聲……

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