《聲樂基本功訓練》之八
07-14
歌唱的狀態鋪以運動的狀態、呼喚的狀態、半打哈欠、微笑、嘆息的狀態，不是無精打采、垂頭喪氣的頹廢相。衡量一個人是否進入歌唱狀態，看他是否脫離說話的那種特有的音色，是否顯示出任何歌手通常有的音色，即共鳴主導下的聲音，不象他平時自然的聲音。散步、甩甩手臂、彎彎腰不算運動，游泳、激烈的奔跑稱得上運動；發言、作報告不是呼喚；朗讀課文、播報新聞不是朗誦；光無力地張開口不等於打哈欠，因此歌唱的狀態是有一定條件的。象白聲一樣的吟唱，聲嘶力竭的喊叫，都不是歌唱，用的是真聲或假聲，幾乎不帶共鳴。再觀察他們的呼吸，淺淺地吸一下氣，決不是胸腹式聯合呼吸。 吸氣時是打哈欠的狀態，呼氣時同樣如此。呼氣象吹灰，前提是喉部不用勁，完全靠丹田用氣，在打哈欠的狀態下運氣，好像氣息先到裡面轉一圈再向前。吸氣時在打哈欠的狀態下進行，胸部，腹部好象各有一把雨傘撐開，然後保持撐開的態勢下運氣。有支點的氣息確實向聲帶輸送了，引起聲帶振動。不必可惜氣息，讓舊的氣息消耗，新的氣息才能補充進來，周而復始，循環進行。 鋼琴的踏板有三個，分為延長音、弱音、柔音。彈延長音時，踏下最右邊的踏板，通過機械裝置傳遞，每當鋼琴上的延長音鍵鬆開，離開鋼絲，與之保持較大的距離，鋼絲無遮擋，發出延長音。弱音是一排羊毛簾上升，夾在鋼絲前面，使小槌敲打在有羊毛簾的鋼絲上。我們歌唱的延長音是養成氣息的均勻、持續的能力，聲帶的適當調控，共鳴的適當調節。弱音、柔音是有聲帶的振幅來決定的。 口腔內的五音器官、丹田、呼吸肌群、聲帶、各個共鳴腔等全部進入歌唱狀態。唇齒相依、唇亡齒寒、發「玉」、「衣」兩個母音時唇與齒、舌挑重擔的；發「來」、「啦」，舌頭最忙碌，牙關跟著有開合。發「啊」嘴唇不圓唇，發「喔」，唇有些用力，舌稍有抬起，舌位較高。放鬆舌頭，放開牙關，同時放鬆與舌頭、牙關相連的肌肉，最好的辦法是微笑、打哈欠。進入歌唱狀態不是抽象的，而是相當具體的。歌手的唇、齒、舌、牙、喉經過長期的訓練，形成了良好的習慣與狀態。一個好的聲音是經過這五音器官的過濾成形的，它仍是咬字吐字的器官，也是呼吸、共鳴的輔導器官。單獨與綜合訓練口腔內的五音器官是一個重要的課題。 不用歌唱的狀態發聲，沒有較強的氣息支持，鼻音賴著不走。喉音的產生是由兩個原因造成，喉頭未打開，氣息通不上，也無衝擊力。有鼻音、喉音、白聲、喊叫的人說明他還未進入藝術的大門，是個門外漢。一架鋼琴勝過一支樂隊，一個出色的歌手勝過一支合唱團，一個人擁有一支合唱團的聲勢。下棋，棋高一著，穩操最後的勝券；歌唱，技高一籌，藝術的魅力大增。從大處著眼，從小處著手，打好基礎，磨鍊基本功，吸取他人的成功經驗，吸取他人的教訓。中小學的音樂老師，見多識廣，雖不是聲樂專家，但也是音樂的內行，他們不一定能糾正你的發音繆誤，但能指出你錯誤出在哪裡。他們是聲樂人才的啟蒙老師，功不可沒。 （二） 歌唱的方法有好多種，如按呼吸、發聲、共鳴細分就更多了，但當一個歌手在演唱時就不必想得太多、面面俱到，當然在練習時可以想的周到一些，嘗試用不同的方法、感覺去探討聲音效果。吸氣意味著進入了歌唱狀態，必須是正確無誤的吸氣，確實調動了胸廓、腰部、腹部的吸氣肌群，使這些肌群收縮（積極），並有效地保持著積極的姿態，與後續的呼氣肌群形成對抗。當呼氣肌群略佔優勢、吸氣肌群的積極稍有一點放鬆，全身象發動機一樣發動起來，聲帶、共鳴一起參與進來，完全進入了歌唱狀態。吸氣與呼氣大不相同，吸氣是相對安穩、無聲的，呼氣是雄壯、有聲有色的，它不是氣息的原路返回，此時的氣息流速、壓力、幅度都和吸氣時不能相提並論。聲帶與共鳴腔的擋氣改變了一步分氣息的流向，影響了聲波。 唱一首歌肯定比練聲複雜得多，在練聲時將這首歌里的各個環節、難點分別練幾次，看看（一），有否需要跨越低聲、中聲、高聲區？氣息的深度、力度、速度要有差別；聲帶的張力、聲門靠緊度隨著音往上走應作相應的調整；舌根與咽壁的狀態要有所掌控······從低音到高音的指示圖：有真聲成分----上部共鳴增多----半關閉----關閉。真聲是最優美的，但一般的音域只有一個八度。為了能從低聲區無縫對接到較高聲區，就得在低聲區將真聲進入共鳴的軌道。真聲是平唱，共鳴是豎唱。一些小有名氣的歌手唱的是民歌，但其聲音本質是半洋（美聲）半民，應稱為「美民唱法」。（二），既要注意腰部、腹部，又注意胸廓的呼吸肌群的運用。後者不象前者那樣有明顯的感受，但仔細體驗會發現此處的吸氣肌群收縮（積極）與呼氣肌群收縮（積極）相互配合，同樣象一個大氣球。確切地說，胸廓與腹部是一個大氣球。（三），隨著氣進氣出，大氣球的充盈、彈性度不斷變化，作為歌手要有應變能力，大氣球不能塌癟，即始終保持歌唱狀態。有一種說法：小腹收縮，上腹挺起，推動氣息運動。另一種說法：用雙手拍打大氣球，讓大氣球跳躍起來，氣息隨即象蒸氣一樣沸騰。 用歌唱的狀態唱，是一句平常的話，但它正是一句金玉良言。進入歌唱狀態，人體的發聲器官從靜止、懶散轉向活躍、積極，進入有機配合的狀態。歌手的「內感覺"、」外感覺「應求得儘可能的一致，另外是審美觀應符合客觀實際。有人將國內某個蓄長發或留鬍鬚的男高音比作世界三大男高音，只能說在音的高度上能比肩，但在音質、音色、音量上不在同一層次上，相差不是一點點。國內有一些名氣很大的歌手，包括一些」組合「，不能說他們的歌唱狀態有什麼問題，選歌有什麼不妥，表演有什麼不夠，其音質、音色太一般化，實在稱不上是歌喉。歌唱的狀態包含了審美觀、樂感，最主要的是氣通聲通，不失時機地端正」航向「。
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