【獨家專訪】NHK紀錄片製片人：B站讓我重燃職業希望

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2017年底，「DOCO熱紀錄」與《尋找手藝》導演張景進行了深度的獨家對談，受到了導演本人和許多朋友的支持和喜愛。

（戳鏈接閱讀「DOCO熱紀錄·獨家對談Vol.1」??他的中年,與90後共鳴 | 獨家對話《尋找手藝》導演張景）

2018年，「DOCO熱紀錄·獨家對談」系列重裝上陣。

從第三屆新鮮提案大會開始，我們會與更多的紀錄片業內專家、製片人、一線創作者對談，為大家介紹更多的紀錄片乾貨。

「DOCO熱紀錄·獨家對談Vol.2」

對談對象：

今村研一

NHK（日本放送協會）資深製片人

NHK以製作高質量的紀錄片著稱於世，與英國的BBC齊名，尤其是有關中國主題的節目，在質和量上更是令歐美媒體望塵莫及。

《絲綢之路：動蕩的大地紀行》、《故宮》、《中華文明5000年》、《中國鐵道大紀行》、《激流中國系列》等大型系列，給中國觀眾留下深刻印象。

今村研一，是日本最為活躍的紀錄片製片人之一，東京紀錄片提案大會（Tokyo Docs）顧問及創始人之一；

他合制的《蝸牛星球》獲得2011年阿姆斯特丹國際紀錄片節最佳紀錄長片；

《城殤》在2013年的聖丹斯電影節被提名為世界紀錄片單元最佳影片。

2018年5月28日，第三屆新鮮提案大會開幕日，DOCO君第一次見到今村研一，這位紀錄片界鼎鼎大名的國際決策人。

遠遠地，他看上去很嚴肅。

或許日本人都這樣吧？

DOCO君帶著這樣的刻板印象，不禁開始擔心這次對他的採訪會無聊且無趣。

卻沒想到，兩天後被迅速打臉。

今村研一，這位一直致力於紀錄片的嚴肅大叔，給DOCO君上了一節最生動的紀錄片專業課。

在得知「DOCO熱紀錄」是專註於紀實影像結合大眾熱點進行解析報道、也是紀錄片影迷社群運營的媒體之後，今村研一欣然赴約。

聊起第三屆新鮮提案大會，看上去拘謹嚴肅的今村打開了話匣子。

從第三屆新鮮提案大會說開去

今村先生說，他參加過世界上很多的紀錄片提案大會，卻被新鮮提案大會中形式多元的紀錄片提案所深深吸引。

因為這裡有紀錄電影、有系列紀錄片項目，更有一些短小精悍、融合不同新技術的短紀錄片，很有趣。

▲《如果國寶會說話》第二季

在第三屆新鮮提案大會開幕論壇上推出先導片

同時，今村先生還跟DOCO君分享了兩部最令自己動容的提案：

趙琦導演執導的《無盡的航程》；

以及拿到此次新鮮提案大會金獎的《烏拉十二歲》。

《無盡的航程》講述了第一個完成單人不間斷環球航行的中國航海家郭川，在家庭與夢想間不斷選擇不斷取捨不斷追尋的故事。

▲《無盡的旅程》製片人在提案現場

郭川事業成功、家庭美滿，可以說是標準的人生贏家，但他仍然選擇去海上冒險。

這部紀錄片，或許可以找到郭川被大海和一個又一個冒險吸引的原因何在；

同時，也可以通過這個在「成功」與「追夢」間不斷糾結的家庭展現其背後的中國社會。

▲郭川

今村研一強調說，通過《無盡的航程》他可以看到更多的中國社會現實。

同時，當他幫助一部紀錄片在亞洲發行的過程中，其實並不太在意主題，而真正在意的是紀錄片是否可以展現出一個社會真正的圖景——

人、社會與國家之間的多元關係。

同樣符合今村先生這一標準的提案，還有《烏拉十二歲》。

故事生活在新疆石河子市的三名維吾爾族足球少年展開。

即將小學畢業的他們，面臨著少數民族文化與漢民族文化的碰撞、面臨著繼續升學還是回家幫忙的糾結、面臨著放棄足球和繼續追夢的取捨。

▲《烏拉十二歲》劇照

影片記錄的是關於維吾爾族男孩的成長陣痛，但我們卻可以看到這背後國家社會發展過程中人與人、人與社會之間的矛盾關係，這就是今村所強調的紀錄片背後的「社會圖景」。

今村先生還告訴DOCO君，作為決策人，如果考慮預購、聯合製作的話，他也會首先考慮能夠展現中國社會圖景的紀錄片——

因為日本的受眾，也想要更多地了解中國當前的社會狀態。

從中、日、韓三國紀錄片產業的不同說開去

對談過程中，讓DOCO君非常驚訝的是，今村研一對中國紀錄片的發展進程了如指掌，甚至可以從頂層設計、政策驅動的角度進行精準分析。

今村先生說，自2009年中央電視台紀錄頻道開辦以來，中國的專業紀錄片頻道建設起來；

頂層設計也通過政策確保了紀錄片播出的時段空間並逐步規範了中國紀錄片產業的發展環境。

▲國內四大紀錄片專業頻道

中國紀錄片逐漸在國際傳播和樹立國家形象上發揮著越來越強大的作用。

而紀錄片產業的成熟，也帶來了更多的就業機會和市場空間，許多資本也逐漸傾向於紀錄片。

作為國際決策人，今村研一看到許多優秀的中國獨立紀錄片都是通過基金支持得以完成。

他強調說，中國的專業紀錄片頻道與獨立紀錄片，分別從不同的視角對中國當下的社會生態進行了多元化的紀錄，這令他非常羨慕。

DOCO君無法相信，出品了《風的電話》、《美之壺》系列、《72小時》系列紀錄片等作品的NHK的資深製片人臉上，會對剛剛發展起來的中國紀錄片行業流露出如此真摯的嚮往。

可今村研一告訴DOCO君，NHK紀錄片發展的局限性在於：

日本國內幾乎沒有可以幫助紀錄片進行拍攝的基金組織。

NHK所有的紀錄片，幾乎都是基於放送任務所做的拍攝，拍攝周期至多也只有3個月的時間。

全然不像中國、韓國的紀錄片攝製組，可以針對一個項目，進行充足的前期調研、跟蹤拍攝，直至見證人物的變化和社會環境的變遷。

提及韓國紀錄片發展狀態，今村覺得，那似乎是中日兩國紀錄片都可以借鑒和參考的一個樣本——市場環境相對更為健全、選題範圍更廣、自由度更高。

是啊，就拿《世越號的秘密：潛水鐘》、《兩條線》、《親愛的，請不要跨過那條江》來說：

三部韓國紀錄片作品，三種不同的生產組織形式，三種不同的題材，關乎政治、關乎社會發展與矛盾、關乎精神慰藉與愛情，卻同樣地震撼、優秀。

韓國紀錄片，值得我們學習的，真的不少。

「嗶哩嗶哩，給了我巨大的啟發，讓我充滿希望」

作為一個看著NHK紀錄片度過學生時代的紀錄片菜鳥，DOCO君一度覺得，這些日本導演一定深深研究過年輕人的受眾心理，才可以把片子拍得如此戳心窩子。

▲紀錄片《風的電話》截圖

四年級的孩子用風的電話向過世的爺爺說心裡話

可DOCO君又錯了！

今村研一說，NHK的年輕受眾數量一直呈現下降的趨勢，我們的受眾基本集中在50歲、60歲甚至更高的年齡段。

他在說這句話的時候，面部表情一反常態的豐富，眉毛糾結在一起，眼神中閃過一絲尷尬，似乎是在告訴DOCO君，他對自己畢生付出的事業換來這樣的局面感到無奈與抱歉。

可DOCO君告訴他，自己作為一個90後，一直在B站上看各種各樣的紀錄片，並非常欣賞和喜愛NHK紀錄片。

▲B站上的部分NHK紀錄片

這時，今村研一的反應更是讓人動容——

他興奮地用雙手搓了搓膝蓋，臉上浮現出一抹激動的笑容，然後幾乎是迫不及待地說：

我知道嗶哩嗶哩，他給了我們巨大的信心、啟發，也讓我充滿希望；

讓我們知道年輕人不是不喜歡紀錄片，只是他們不看電視而已！

我們也邀請了嗶哩嗶哩紀錄片的同行來參加東京提案大會，希望可以幫助到日本的紀錄片人。

說到東京提案大會Tokyo Docs，今村先生也是一臉自豪，這個他一手跟同行創辦的提案大會，是日本唯一一個紀錄片提案大會。

▲圖片來自TokyoDocs官網

今年，向全世界推出了諸多卓越紀錄片項目的Tokyo Docs已進入第八個年頭。

它現在在日本的電影製作人以及國際紀錄片專業人士中具有極高知名度，並且作為吸引高質量項目提案的活動而受到高度認可。

既然說到了Tokyo Docs，就免費幫今村研一做個廣告，東京提案大會2018年日程如下表所示：

▲圖片來自TokyoDocs官網

想報名的紀錄片製片人、導演們，請抓緊時間登陸了解相關信息

http://tokyodocs.jp/en/index.html

並通過

http://tokyodocs.azurewebsites.net/page/form_eng

填報項目具體情況喲～

2018年東京提案大會申報截止日期為：2018年7月31日。

今村研一送給年輕紀錄片人的國際合作乾貨

今村先生說道：

如果年輕的紀錄片創作者想跟我這樣的國際決策人合作，需要好好考慮以下3件事情——

首先，這個片子的主題必須是他們打心底里非常喜歡並想要去挖掘和記錄的；

其次，他們要考慮到不同國家的受眾。

打個比方說，如果你是跟日本製片機構合作發行，就要通過不同渠道深入了解日本普通受眾，並站在日本受眾的角度思考自己想要看到什麼樣的內容；

第三，就是我們，決策人。

代表各國機構決定是否預購或者聯合製作一個紀錄片項目的，是我們，來自全球各地的決策人。

因此，如何去打動決策人並與決策人進行合作過程中的良性溝通，也至關重要。

如果一個片子完全拍完了，來參加提案，我們可能不會太感興趣；作為創作者，要讓決策人看到與這個項目合作的更多的可能性。

能把以上三點都做到，這個項目在全球發行方面，就成功了一半。

專訪中，今村研一先生從具體的提案案例到亞洲紀錄片的行業發展，再說到新媒體技術為紀錄片提供的發展新希望，最後還給出了非常實在的紀錄片提案建議。

雖然他的臉上寫滿奔波的疲憊，卻難掩精神上因追逐職業理想而閃爍的光芒。

工作虐我千百遍，DOCO君卻仍待紀錄片如初戀的原因或許就在於此——

永遠能在紀錄片人的身上，看到不知疲倦的追夢的天真。

就像今村先生，年紀如此，卻永遠是那個認真耕耘紀錄片的少年。

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