董希源繪畫欣賞：工筆花鳥

董希源，1964年生於福建省詔安縣，1984年至1986年就讀於上海外國語學院美術專業班。現任福建省青年書畫家協會會長、福建省青年美術家協會常務副主席、福建省政協委員、福建省青年聯合會常委。

荷花

新簧映錦繡

本幅作品是應邀為人民大會堂118廳創作、並被收藏同時被選為製作新一屆中國中央政治局常委、部分中央政治局委員和中央書記處書記2008年專用新年賀卡。

荷花新妝

英姿著霞

疏影橫斜水清淺

雨後新妝

荷花

荷池清趣

董希源 荷塘情趣 鏡心

荷諧

荷

竹下情懐

荷花 滴翠

牡丹

春濃嬌紅

牡丹

仙樹鶴棲存紫氣

回眸

2002年應邀為人民大會堂北京廳創作《春風得意》

秋風雙鷺立銀塘

荷花

荷花

荷花

荷花

荷花

荷花

雙影共分紅松鶴

荷花-溫香如霧綠如天

國色雍翠

月夜諧佇竹影聲

荷花

荷花

逸趣

松鶴延年

意在秋時

殊芳真國色

荷塘

荷花

新綠苞初解·嫩氣筍猶香

2003年應邀為北京人民大會堂西北宴會廳創作《鶴鳴天地寬》

老虎

五虎-麝香沾野草

滿塘清氣

荷花映日美光動

荷塘清趣

荷塘

萬古英華

荷花

和

消受荷花自在香

荷

荷花

荷花

倩影搖紅水中央

澹泊

荷花

荷

萬古英華

國色

花鳥

馥氣滿荷鳴滴翠

（李梨根據網路資料編輯收藏）

花鳥精工 意境幽深

——董希源先生繪畫述評之三

　　中國花鳥畫成為獨立畫科，始於唐、五代，成熟於兩宋。郭若虛《圖畫見聞志》云：「黃家富貴，徐熙野逸。」乃指北宋花鳥畫之工筆、寫意兩派風格而言。此兩派花鳥畫風格皆對後世產生了重要影響。「黃家富貴」之精工畫法尤其對北宋宮廷院畫影響甚巨，因此而流傳於後世之作品亦為數甚多。董希源先生研習山水畫之餘，對花鳥畫傾其心力，尤對「黃家富貴」之精工畫法情有獨鍾，這與其性情和雅安靜、內心細膩含蓄不無關係。因此其所作花鳥畫，多工筆細寫、重彩積染，細緻入微、富麗精雅，但十分注重詩意營造、奧境奇辟。其作荷花，或白或紅，或花或葉；或雙雙水鳥棲息其間，或濛濛晨霧氤氳其外。無不布置精當、筆致秀脫、色彩明艷、意境清幽，似乎嬌蕊伸手可撫，似乎沁香俯身可嗅。由其喜愛畫荷花，正可見其心地之潔、氣骨之清、畫思之巧、運筆之妙。

　　其作《消受荷花自在香》四屏通景，每屏縱五十厘米，橫二百厘米，全以或濃或淡之水墨積皴點厾而成，結構精謹，意境渾成，別開工筆花鳥畫之新局面。董希源先生說：「我在花鳥畫創作中把山水中的豆瓣點皴法運用在畫荷花的葉子上，豆瓣點由密到疏，由濃到淡，在荷葉上徐徐展開，較之傳統工筆畫用顏色渲染濃淡、厚薄，更有筆觸、有張力，畫面更生動、飽滿，受到了廣大群眾的喜歡。」該作品畫一池塘中荷葉、蓮花、蓮蓬叢集，數只小鳥棲息、飛鳴於其中。荷葉陰陽向背得宜，荷桿修短穿插合度，蓮花清秀而素雅，小荷出水而含嬌。希源先生以范寬、龔賢山水畫之豆瓣皴法移用於花鳥畫，可謂獨樹一幟、別出心裁，取得了重要突破。在此水墨皴點畫法之基礎上，他還將設色法運用於其中，更添許多富麗精工、明媚脫俗之感，但清新淡雅、幽深質樸仍為其主調。希源先生其他工筆花鳥畫，諸如《萬古英華》《意在秋時》《月下情懷》等，皆取法於傳統繪畫中之經典作品，工緻而不刻鏤，艷麗而不失明凈。

　　孔子云：「不義而富且貴，於我如浮雲。」由此可見，孔子並不排斥「富貴」，而是排斥「不義」。管子曰：「倉廩實而知禮儀，衣食足而知榮辱。」可見花鳥畫可有富貴氣，不可有寒傖氣；可有艷雅氣，不可有脂粉氣。希源先生深明繪畫之真諦，植根於為人為藝之大本，故能取精用宏，揚長避短，法為我用，成就斐然。　　（作者 徐鼎一）