古代玉器加工痕迹

07-19

文章還沒有開始之前，小編提一個小小的願望，希望對古玉古珠熱衷的朋友，仔細閱讀此文，細心的揣摩和分析圖片，去對比一個時期到另一個時期玉器痕迹加工的演變，真正做到與古代的玉器先祖們零距離接觸。

我經常和朋友說起這樣一段話，我沒有雄厚的經濟基礎，也沒有複雜的社會關係，但是我很想把古玩的愛好繼續下去，至少不要在古玩者的集體里被淘汰出局。那麼我唯一的出路就是練好眼力，付出更多的精力去學習，多看實物，多向古玩前輩請教，多去閱讀靠譜的資料。呵呵，好像說多了，請看正文。

古代加工玉器的設備的動力源自始至終都依賴人力，砣機、砣具就算幾經改進，其效果都不是革命性的，以人力為動力源，功率小，且不守恆，砣機轉速低，轉速不穩定，故此砣機的製造不能太大，否則難以拉動，這樣的小型設備是不能製造出大型玉件的。

文化時期

古代制玉工具極為原始，簡單，新石器時期以獸皮，竹片、木塊、繩或瑪瑙等一些堅硬的岩石片為工具，商代至清朝只是增加了銅、鐵等金屬，然而這些工具都不能直接制玉(硬度比玉低)只能通過「解玉砂」作為制玉的中間介質才能加工玉料。所謂「解玉砂」就是由硬質的物質組成，如「金剛石砂」、「石英砂」、「石榴石砂」、「瑪瑙石砂」等，這些物質都比玉硬(摩氏硬度：8度以上)，古人把它們打碎成粉末，拌水，這就變成「解玉砂」了，加工玉器時如前邊所說的獸皮，竹片，繩甚至銅、鐵等工具並不直接作用在玉料上，它們只是起引導作用，真正加工玉器的是「解玉砂」所以古人稱這種加工方式為「解玉」、「琢磨」。古時的長度量具是以丈、尺、寸為單位，(精度不言而喻)不能測量少於1mm的長度，這對於加工玉器是一個極大的障礙。上述的三種物件(小型砣機、解玉砂、普通工具)合成古代加工玉器的體系，其所加工完成的玉器必會留下許多特有的加工痕迹，如：l、開料痕迹;2、器物厚、薄不一;3、陰刻線深、淺不一;4、器物外形尺寸公差大(只是稍順眼罷了);5、鑽孔痕迹明顯;

文化時期

商代

古代鑽孔較為特別，鑽頭是沒有經過硬質處理，鑽頭與鑽桿一樣的材質或在桿的一頭鑲硬質的岩石塊和金屬塊，這在加工過程中磨損極大，孔徑的尺寸不能一致。在鑽孔的過程中靠人自上而下壓著鑽桿進行鑽孔，這樣鑽孔是無法把圓心準確定位的，孔的方向經常改變，故孔的內壁不直，且變形，粗糙不光滑，我們可以看見孔內呈現不規則的螺旋紋。由於受工具制約，古人的鑽孔採用單面錐形鑽(象是漏斗型)或雙面鑽(兩頭大中間小)，管鑽是當時效果最好的工具，但製造合用的管鑽極不容易，特別是孔徑較少的，比其它鑽頭難度高很多，管鑽多數是用來加工稍大孔或加工紋飾，所以古人對孔內的美觀不甚重視，極少對孔內進行打磨、修飾、只要達到能穿孔的功能就成了。

商代

我們現看到的古玉器片狀器物多於圓雕器物，這也是設備與工具的問題，設備是小型的，工具是簡單的，不能加工大件器件，故古玉器是以小件為主。在湖北省隨州市，擂鼓墩，曾侯乙墓里出土有部分是剛剖開的玉料及片狀的玉料件，這部分物件清楚地展示了古人加工玉器的開料過程，古代人們先把玉原石固定，用片狀或繩狀的工具，加入「解玉砂」往複推拉，開出多塊片狀玉料根據其需要再加工出其它形狀的玉器。在開料過程中常會出現方向偏移，開料的人也會作出修正，這樣開料痕迹赫然留下，同時片狀料物的厚、薄就難以一致了，有趣的是古人不一定對此面再進一步加工修飾(如打磨)，使我們今天還能觀察到此類的加工痕迹。