中國名家名畫(15)：傅抱石的畫

1、江山如此多嬌

2、芙蓉國里盡朝暉

3、九歌圖——湘君

4、黃河清

5、黃河清

6、黃河清

7、策杖攜琴、赤壁圖、松崖對飲

傅抱石生平：傅抱石（1904-1965）江西餘姚人，1904年10月5日出生於南昌市。他是我國現代著名的國畫家、美術史研究和繪畫理論家。　　少年時代，傅抱石在一家刻字鋪和裱畫店裡，先是看師傅刻字、裱畫，繼而隨師傅學習刻字、畫畫，為他後來的藝術路程鋪墊了最初的基石。後來，傅抱石免費進入省立師範附小學學習，成了附小四年級的學生，並改名為傅瑞麟。　　1921年，傅抱石高小畢業後免試直接升入江西省最高學府省立第一師範。十七歲的傅抱石隻身回到章堂鄉，在親眼目睹了傅姓家族為其游鄉慶賀的熱烈景象後，傅抱石難以平抑自己的激情，在油燈下鋪紙研墨，一揮而就《鄉居圖》，記錄了他的故里"山鄉景幽，農家無閑人"的印象。這或許就是他平生第一次進入到以筆墨抒寫胸臆的境界。 　　在開始踏上藝術道路時，傅抱石將一本趙之謙《二金蝶印譜》當成他學習篆刻最初的範本和教科書。在第一師範的這段時間，他不斷地去舊書店，開始讀一些古代畫史畫論方面的著作。當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》（陳鼎著）中的一句"我用我法"時，傅抱石頓開茅塞，並對石濤"搜盡奇峰打草"的思想欣賞不已。為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了"我用我法"的印章，還開始用"抱石齋主人"作為自己的別號。他用很多的時間去讀史論著作，並開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。　　1926年，傅抱石從省立第一師範畢業，並留校任教於附小。1933年3月傅抱石在中央大學藝術系教授徐悲鴻的鼎力推薦下，傅抱石獲得了公派赴日留學的機會，傅抱石在上海登上了赴日本的輪船。　　而立之年的傅抱石在東京帝國美術學院拜於史學泰斗金原省吾的門下，從翻譯金原省吾的《唐代之繪畫》和《宋代之繪入手》，開始了對中國繪畫史的更為專業和系統的研究。在日本留學時，傅抱石和流亡日本的郭沫若建立了亦師亦友的深厚友誼。 1934年5月10日，在導師金原省吾的幫助下，傅抱石的首次個展《傅抱石中國畫展覽》在東京銀座松板屋舉行不久，傅抱石的篆刻《離騷》又奪得了全日本篆刻大賽冠軍，正當傅抱石在日本一帆風順並籌備第二次展覽的時候，家中傳來了母親病重的消息，不得不於1935年6月24日返回中國。但當他回到南昌的家中時，母親已病故，傅抱石悲痛萬分。 　　1937年，抗戰爆發後，傅抱石應郭沫若之邀，於1938年進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。1939年4月，傅抱石攜全家來到重慶，住在沙坪壩金剛坡，此後他常在畫上題署"金剛坡下山齋"。　　傅抱石重慶時期的人物畫以形求神，刻意表現人物的內在氣質，雖亂頭粗服，而矜持恬靜。表現金剛坡下、成渝道上的秀美景色，反映巴山夜雨的情景意趣，成了傅抱石這一時期的山水畫創作的主題。而他的畫法也一變傳統的各種皴法，用散鋒亂筆表現山石的結構，形成了獨特的"抱石皴"。這種皴法以氣取勢，磅礴多姿，自然天成，也了傅抱石"打破筆墨約束的第一法門"。1945年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶"金剛坡下山齋"，隨中央大學遷回南京。 　　 1949年11月26日，文化部部長沈雁冰批准發布了《關於開展新年畫工作的指示》，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。傅抱石開始研究毛澤東的詩詞，並用他那慣用的表現文學作品的方法，將毛澤東詩詞中那些激動人心的篇章移入到自己的畫面中。　　1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，並寫生作畫、舉行畫展。自1935年從日本回國後，傅抱石一直沒有邁出過國門，20餘年後來到歐洲，一切都感到非常新鮮。面對異域風情，開始思考如何用中國的筆墨表現外國的風景，並嘗試在發揮中國工具材料和筆墨形式特長的前提下，充分表現外國山川的特色。傅抱石的這些努力為中國的畫家開創了一條前人從來沒有走過的道路，同時通過對國外風景的表現，使山水畫在新題材的表現方面向前邁進了一大步。　　在傅抱石的歐洲系列寫生中，傅抱石捨棄了國畫中常用的構圖方法，特別是在一些空白的處理方面不以國畫中的奇險取勝，而是以一種比較平實和自然的畫面處理，突出寫生中的自然性，由此區別於那種人們所熟識的中國山水畫的構圖程式。在國外100天的日子裡，傅抱石共完成了49幅作品，其中在布拉格和布加勒斯特先後舉辦了觀摩展覽，對宣揚中國的繪畫藝術作出了貢獻。 　　 1960年9月，傅抱石率領"江蘇國畫工作團"開始了二萬三千里的旅行寫生，並由此推動了新山水畫在二十世紀中期的發展。在長達三個月的旅行寫生期間，這批生長於"草長鶯飛"的江南畫家相繼走訪了河南、陝西、四川、湖北、湖南、廣東六個省的十幾個大中城市，瞻仰了革命聖地，參觀了祖國建設成就，遊覽了風光名勝，達到了"開眼界，擴胸襟，長知識和向兄弟省市畫家們學習"的目的。而對於傅抱石來說，此行的最大收穫就是確立了這樣的觀點--"思想變了，筆墨就不能不變"。二萬三千里的旅行寫生，將50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向了一個歷史的高潮。幾乎是在《"山河新貌"畫展》展出的同時，傅抱石在有關方面的安排下又得了一次東北旅行寫生的機會。從1961年6月到9月，傅抱石先後到長春、吉林、延邊、長白山、哈爾濱、鏡泊湖、瀋陽、撫順、鞍山、大連，然後渡海由青島回到北京。傅抱石的後來感嘆這次旅行是"茲游奇絕冠平生"，可見這次旅行寫生對傅抱石的影響。　　60年代初，傅抱石的事業達到了新的高峰，同時他的生命也走向了低谷。1962年，病臂使他竟夜難寐，飲食不安。傅抱石並沒有停止創作，在杭州創作出版了《浙江寫生集》。1963年，他專程赴井岡山、瑞金，創作了《井岡山》等一批作品。1965年9月29日，傅抱石因腦溢血在家中辭世，享年61歲。　　在傅抱石61年的生涯中，曾在南京先後生活了20年。1933年，傅抱石東渡扶桑前，曾在玄武湖留影。這是他第一次來南京，自此便與南京結下不解之緣。1935年，他留學日本歸來，次年經徐悲鴻推薦到中央大學美術系任教。從此以後，除去抗戰期間隨中央大學遷往重慶八年多和在江西老家不到兩年之外，南京始終是傅抱石全家的居住地。　　他十分熱愛中國傳統書畫、篆刻藝術，刻苦自學，尤崇清代山水畫革新家石濤，1921年考入江西第一師範學校，號「抱石齋主人傅抱石」，從此走上藝術之路。1933年傅抱石進入東京日本帝國美術學校研究部，很快以畫、文、書、印「四絕」全才嶄露頭角，尤以山水畫見長。1935年7月任教於南京中央大學藝術系，新中國成立後，傅抱石除在南京師範學院美術系任美術史教授外，先後擔任了中國美術家協會江蘇省分會主席、江蘇省國畫院院長等職務。　　從歷史的角度看傅抱石在20世紀中國美術史上的貢獻，一方面是他自己在中國畫創作上和美術史研究中的傑出成就，另一方面是在他的帶領下出現了江蘇國畫家的創作群體，推動了整個事業的發展，使山水畫的面貌在20世紀中期煥然一新。而由他開闢的毛澤東詩意山水畫創作，又創造了一個時代的表現題材和表現方法，這也是他在特定的歷史時空內對中國現代美術史的重要貢獻。

傅抱石先生年譜1904年10月5日，生於江西南昌市，原名長生。 1911年，入私塾。 1915年，開始學書畫、篆刻，併入瓷器店做學徒。1917年，14歲，考入南昌江西省第一師範附小，插班進四年級，改名傅瑞麟。1921年，高小畢業，升入第一師範，自號"抱石齋主人傅抱石"。1925年，完成第一部著作《國畫源流述概》。1926年，第一師範藝術科畢業，留校任教。北伐軍攻克南昌，聆聽北伐軍政治部主任郭沫若的演講。著《摹印學》，全書分總論、印材、印式、篆法、章法、刀法、雜識七部分。1929年，著《中國繪畫變遷史綱》。全書除自序和導言外，另分8個部分：1.研究中國繪畫的三大要素；2.文字畫與初期繪畫；3.佛教的影響；4.唐代的朝野；5.書院的勢力及其影響；6.南宗全盛時代；7.畫院的再興和畫派的分向；8.有清二百七十年。1931年，任教於南昌省立一中。夏，得黃牧夫印譜，以半月的時間整理出四千餘方。《中國繪畫變遷史綱》由上海南京書店出版。1932年，獲江西省政府資助，以考察和改良景德鎮瓷器的名義公派赴日留學。1933年3月，入東京日本帝國美術學校研究部，師金原省吾，攻讀東方美術史，兼習工藝、雕刻。5月，拜訪郭沫若於東京郊區郭沫若寓所。郭沫若題《籠雞圖》。 1934年5月10日，《傅抱石中國畫展覽》在東京舉行，共展出書畫篆刻170餘件。郭沫若題寫了展名。展覽至14日結束。6月，譯日人金原省吾著作《唐宋之繪畫》。1935年3月，所編《苦瓜和尚年表》在日本發表。5月，論文《中華民族美術之展望與建設》發表於《文化建設》。論文《日本工藝美術之幾點報告》發表於《日本評論》6卷4期。6月24日，離開東京回國。8月，赴南京。應徐悲鴻之聘任教於南京中央大學藝術系。8月，所著《中國繪畫理論》出版。10月，論文《論顧愷之至荊浩之山水畫問題》發表於《東方雜誌》（1936年發表於日本《美之國》雜誌）。 論文《中國國民性與藝術思潮--讀金原省吾氏之東洋美術論》發表於《文化建設》。1936年2月，所編《基本圖案學》出版。4月，論文《日本法隆寺》發表於《文藝月刊》8卷4期。7月24日，書畫個展在南昌益群社舉行，共展出作品112件。至28日結束。7月，論文《論秦漢諸美術與西文之關係》發表於《文化建設》。8月，譯文《朗世寧傳考略》發表。11月，編著《基本工藝圖案法》。12月，論文《印章源流》發表。編著的《石濤年譜稿》發表。1937年3月，論文《石濤叢考》發表。編著《中國美術年表》出版。5月，編著《大滌子題畫詩跋校補》。論文《石濤再考》、譯文《中國文人畫概論》發表。7月，論文《民國以來國畫之史的觀察》發表於《文史半月刊》34期。1938年，任職於政治部三廳秘書，往來於株洲、衡山、衡陽、東安、桂林等地，做抗日宣傳工作。1939年4月，至重慶，住金剛坡下，自署居室名為"金剛坡下山齋"。5月，編著《中國明末民族藝人傳》出版。郭沫若作序。年底，改寫《摹印學》。1940年3月21日，論文《刻印源流》（《摹印學》的"總論"）發表於重慶《時事新報》副刊。4月10日，論文《從中國美術的精神上來看抗戰的必要性》發表於重慶《時事新報》副刊。4月，論文《晉顧愷?lt;畫雲台山記>之研究》連載於重慶《時事新報》副刊《學燈》。作《畫雲台山圖卷》，郭沫若為之題四絕。8月，政治部三廳改組，因郭沫若退出，應徐悲鴻之邀回重慶沙坪壩中央大學任教。9月，所著《木刻的技法》出版。著《中國篆刻史述略》。著《中國繪畫"山水""寫意""水墨"之史的考察》。10月28日，論文《關於印人黃牧父》發表於重慶《時事新報》副刊。11月4日連載。11月，著《中國古代繪畫之研究》。作《觀海圖》。1941年1月，論文《讀周櫟園（印人傳）》發表於重慶《時事新報》。3月，作《訪石圖》。4月，作《畫雲台山圖卷》。此後郭沫若、沈尹默、徐悲鴻等均有題跋。夏，作《屈原》。12月，題陳之佛《寒梅小鳥》。 1942年1月26日，論文《評〈明清畫家印鑒〉》發表於重慶《時事新報》副刊。2月2日連載。2月19日，文《讀雪翁（陳之佛）花鳥畫》發表於重慶《時事新報》副刊。3月，作《大滌草堂圖》，徐悲鴻為之題："元氣淋漓，真宰上訴"。5月5日，作《石濤山人像》。8月，郭沫若為《屈原》、《陶淵明像》、《龔半千與費密游詩意》、《張鶴野詩意圖》等題詩。 10月8日，《壬午重慶畫展自序》發表於重慶《時事新報》副刊，12日，20日連載。10月10日，《傅抱石教授畫展》（壬午個展）在重慶觀音岩中國文藝社舉行，共展出作品100餘幅，至12日結束。1943年，個展分別在重慶和成都舉行。8月，著《中 ひ鍘罰 鍾衿鰲⑼ 鰲⑻沾傘⑵崞鰲⒅ 邐甯霾糠幀?/font>1944年2月，作《蘇武牧羊》。3月，文《中國繪畫在大時代》發表於重慶《時事新報》。夏，作《山陰道上》。9月，作《麗人行》（紙本，61.5×219厘米，中國嘉德國際拍賣公司1997年秋季以1078萬元拍出）。《傅抱石畫展》在重慶舉行。 《郭沫若書法、傅抱石國畫聯展》在昆明舉行。作《萬竿煙雨》。1945年2月，參加民主運動，在中國文學藝術界《對時局宣言》上簽名。作《虎溪三笑圖》、《瀟瀟暮雨圖》、《聽瀑圖》、《九張機圖冊》。10月，遷南京。任教於中央大學藝術系。1946年，作《二湘圖》、《山鬼》。《徐悲鴻、陳之佛、傅抱石聯展》在南京舉行。1947年4月，論文《明清之際的中國畫》發表於《京滬周刊》1卷16期。8月13日，在南京文化會堂作《中國繪畫之精神》的演講，9月28日，《京滬周刊》1卷38期發表。10月，《傅抱石畫展》在上海中國藝苑舉行，共展出180餘幅作品。1948年1月，所著《石濤上人年譜》由京滬周刊社出版，羅家倫作序。《傅抱石畫展》在南昌"青年會"舉行，共展出100餘件作品。1950年，開始以毛澤東詩詞為題材的創作，《七律·長征詩意》、《沁園春·雪詞意》、《清平樂·六盤山詞意》參加《南京市第一屆美術展覽會》。6月，南京市文聯成立，被選為文聯常委。1952年，南京大學藝術系併入南京師範學院藝術系，任中國畫教研室主任。1953年7月16日，論文《南京堂子街太平天國壁畫的藝術成就及其在中國控繪畫史上的重要性》發表於《光明日報》。 9月，《全國第一屆國畫展》在北京舉行。《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》參加展出。作《屈子行吟圖》。1954年4月，為中國人民保衛世界和平委員會作《東方紅》。12月，《中國的人物畫和山水畫》由上海四聯出版社出版。作《四季山水》。1956年7月，《湘君》、《山鬼》參加《第二屆全國美展》。8月22日，在北京"世界文化名人雪舟逝世四百五十周年紀念會"上作《雪舟及其藝術》的報告，《人民日報》8月23日發表。作《平沙落雁》、《西方吹下紅葉來》、《雞鳴寺》。1957年5月，作為中國美術家代表團團長，率團訪問捷剋期洛伐克和羅馬尼亞。其後創作了《斯摩列尼茲宮》、《西那亞風暴》、《赴布拉格途中》、《捷克風暴》等一批異域風情畫。 7月，根據日本高鳥北海原《寫山要訣》編譯的《寫山要訣》出版。8月2日，在羅馬尼亞文化科技協會禮堂作題為《現代中國畫》的報告。8月，與亞明合作的《大軍南下，橫渡黃泛區》參加《中國人民解放軍建軍三十周年紀念美術展覽會》。12月，所著《山水人物技法》出版。《傅抱石畫集》出版，共收入1942年至1957年間的代表作《桐蔭論畫》、《萬竿煙雨》、《麗人行》、《平沙落雁》、《搶渡大渡河》等共40幅。郭沫若作序並題籤。1958年4月2日，文章《白石老人的藝術淵源》發表於《文匯報》。《中國畫》5月刊出。7月，《中國的繪畫》由中國古典藝術出版社出版。作《毛澤東〈大柏地〉詞意》。1959年1月12日，《俗到家時自入神--郭老談畫片記》發表於《文匯報》。3月27日，為《陳老蓮水滸葉子》作序。5月，在江蘇省文聯組織的南京美術界理論學習會上作《關於中國畫的傳統問題》的發言。6月6日，應湖南人民出版社的邀請到韶山寫生。此後由湖南人民出版社出版了《韶山》畫集，收錄了《韶山全景圖》和《毛主席故居組畫》。文《在毛主席的故鄉--韶山作畫小記》發表於《雨花》第17期。6月，《春、夏、秋、冬》四條屏和《羅馬尼亞一車站》參加在巴基斯坦卡拉奇展出的《中國畫展》。 7月，赴北京與關山月為人民大會堂創作《江山如此多嬌》。至9月下旬完成。9月27日，毛澤東為該畫題寫了"江山如此多?quot;。8月，文章《回憶片片--為慶祝羅馬尼亞人民共和國國慶十五周年而作》發表於《美術》第8期。8月25日，文《筆墨當隨時代--看"賀天健個人畫展"有感》發表於《人民日報》。9月13日，文《中國繪畫史的新頁--談談十年來國畫事業的發展》發表於緬甸《新仰光報》。14日、15日連載。10月10日，文《北京作畫記》發表於《南京日報》。12月，作《杜甫像》。1960年1月，《春到鐘山》、《水鄉吟》、《新松恨不高千尺》參加江蘇省《"在總路線的光輝照耀下"美術展覽會》。《中國古代山水畫史研究》由上海人民美術出版社出版。5月，作《龍盤虎踞今勝昔》（紙本，60×87厘米，南京博物院藏）。6月，《毛主席故居》參加在北京展出的《全國美術展覽會》。9月，率"江蘇省國畫工作團"作旅行寫生，行程二萬三千里，先後到達六省十幾個城市。其後創作了《待細把江山圖畫》等一批作品。 作《關公橋》、《中山陵》。1961年2月26日，文《思想變了，筆墨就不能不變》發表於《人民日報》。《文藝報》、《新華日報》等相繼轉載。3月29日，《白石老人的篆刻藝術--〈齊白石作品集·印譜〉》（人民美術出版社1963年9月出版）發表於《人民日報》。4月，文《"江山如此多嬌"--談談"江蘇國畫工作團"旅行寫生的山水畫》發表於《雨花》。5月，以"江蘇省國畫工作團"旅行寫生和創作的200餘幅傷口組成的《山河新貌》畫展在北京展出。《待細把江山圖畫》、《西陵峽》、《棗園春色》、《陝北風光》、《紅岩村》、《山城雄姿》等參加了展覽。6月，赴東北地區寫生，至9月結束。作《鏡泊飛泉》（紙本，45×117厘米，南京博物院藏）、《煤都壯觀》、《林海雪原》等。此後出版有寫生畫集兩種。8月19日，游東陵，作《東陵南望》。11月，《傅抱石東北寫生畫展》在南京江蘇省美術館舉行，共展出作品100餘幅。11月15日，《東北寫生雜記》發表於《新華日報》。作《富春曉色》。 1962年2月26日，《鄭板橋試論》（《鄭板橋集》序言，中華書局1962年1月出版）發表於《人民日報》。8月，《天池飛瀑》在《南京市美術展覽會》上展出。8月，作《不辨泉聲柳雨聲》。10月，《屈原》、《杜甫》在《江蘇省肖像畫展覽會》上展出。 攜全家赴浙江休養。其間堅持寫生，至1963年4月作畫一批，後來出版了《傅抱石浙江寫生畫集》。作《虎跑深秋》。1963年3月，為中國駐緬甸大使館作《華山圖》。10月，以全國人大代表的身份赴南昌視察。參加"八一起義紀念館"、"八大山人紀念館"。19日，出席美協江西省分會舉行的座談會。此後先後到井岡山、贛州和瑞金，創作了《黃洋界》、《井岡山主峰》、《長征第一橋》、《茨坪》等作品。至10月底離開江西。10月，作《蒼山如海》（紙本，113.5×67.3厘米，南京博物院藏）。1964年1月，作《井岡山》。1965年1月，《虎踞龍盤今勝昔》參加參京展出的《全國美展--華東地區作品展》。3月，作《中山陵》。9月下旬，應上海市委的邀請，乘專機到上海，準備為虹橋機場大廳作畫。28日上午回到南京。29日，因腦溢血病逝於南京