秋拍：傅抱石《湘夫人》賞析（蕭平）

秋拍：傅抱石《湘夫人》賞析（蕭平）

灑落的詩情 典雅的女神

——讀傅抱石妙制《湘夫人圖》

滿紙木葉隨風飄灑，或近或遠，或聚或散，徐徐的翻飛降落……一位典雅的女性，亭亭玉立，微步其間，娟秀的面龐上，柳眉、杏眼、櫻口，是古典的至美，那穿過落葉含情遠望的眼波，隱隱透出了些許惆悵……一個清空灑落的境界，一個曼妙美麗的倩影。這就是傅抱石先生用畫筆詮釋的屈原《九歌?湘夫人》詞意——「帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。」

抗日戰爭的歷史背景，促成了郭沫若歷史劇《屈原》的誕生，時值1942年1月。傅抱石也是自該年開始了屈原像和《九歌》人物的創作的。他在二十世紀三十年代末至四十年代初，隨同郭沫若在民國政府軍事委員會政治部第三廳工作期間，政治思想諸方面受到郭沫若的不少影響，他的這類創作，顯然呼應著郭氏劇本《屈原》，「寓有家國興亡之意，而於忠臣逸士特為表彰。」（《郭沫若傳》語）這便是傅先生此類人物作品在當時的現實意義。

抱石先生的第一幅《湘夫人》繪製於1943年12月，他在畫上作題曰：「屈原九歌自古為畫家所樂寫。龍眠李伯時、子昂趙孟頫 ，其妙跡尤光輝天壤之間。予久欲從事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽與內人時慧出楚辭讀之，『裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下』不禁彼此無言。蓋此時強敵正張焰於沅澧之間，因商量寫此……」次年11月郭沫若題詩其上，結句曰：「莫道嬋娟空太息，獻身慷慨赴幽並」。作品的創作起因和意義再清晰不過了！

從這時起，屈原與《九歌》成了抱石先生人物畫的重要題材。物換星移，當時間步入五、六十年代，那些曾經寄託著作者愁緒與悲情的藝術形象，便漸漸有了變化，變化為作者特定的藝術美的符號。或是忠義氣節的代表，或是清逸雅麗的標誌。以「湘夫人」為例，四十年代臉面和眉眼都偏長，顯然受到顧愷之《女史箴》圖的影響。其表情又時有悵然若失的愁情。五十年代開始有了變化，到六十年代，臉面漸圓，也稍稍豐滿了，眉眼略短更合於比例了，眼目明媚起來，愁緒減弱了許多。這一變化，反映著社會、思想、性情的轉化。

《湘夫人圖》作於1962年，是抱石先生變化後的代表作品。圖中的湘夫人，是作者理想中的女性美的標誌。她含有深情，她襟懷灑落，她高潔典雅，她超然脫俗。

先生選擇了有一定年份的舊皮紙，質地鬆緊得宜，最合於先生的味口，故其技能得以盡情發揮。圖中，人物線描流暢勁健，落葉點厾洒脫淋漓，相互對照中，愈顯精彩。最為傳神的是湘夫人的雙眼，作者妙用淡墨輕鉤，造就了透明清空，含情無限的神采。

好畫如好詩，讓我們的思緒隨著畫意詩情飄蕩！

蕭 平

戊子立秋於南京愛蓮居

——此文發表於《榮寶齋》總第55期（中國美術出版總社出版）

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