135鏡頭：兵書二十二卷

《135鏡頭：兵書二十二卷》（作者--無忌網友：藏劍）我自己曾經擁有的相機、鏡頭大概有幾百件，用過別人的也不少。現在不再「發燒」器材，手頭只剩幾件了。懷念那些無言的「朋友」，以此文紀念之。 一本正經的測評就免了，一來沒精力，二來單調乏味—一張嘴總免不了什麼「解析度」、「明銳度」、「色彩還原」、「畸變控制」之類的老詞。要麼就是6大像差、MTF，雖然顯得專業了，卻離直觀更遠了。 所以學學古人歪評名著的習氣，隨便談談自己曾經用過的一些135器材，全當對酒當歌，開心一樂。 一、Leica R 180mm/2.8 APO(簡稱AET) 這是一支傳奇鏡頭。 就整體而言，徠卡的鏡頭無疑是135系統中最好的，其成像的突出特質是：到玉。這其中，AET又是最好的。這樣說來，這支鏡頭似乎有些「王中王」的霸氣了。 說它是最好的，主要是看它的MTF。直到目前為止，MTF仍是評判鏡頭像質最科學最客觀的依據。眼感最重要？我同意，不過一人一雙眼，那差別有時就巨大了。AET的MTF曲線令人瞠目結舌：又高又平，特別是在40線對解析度時。這意味著用它拍出的片子更經得起高倍放大。能在MFT上與它一較短長的，只有徠卡自家的M 135mm/3.4 APO，不過製造難度比它小一些。 說它是最好的，也許另一支R頭不服氣：AEM，即Leica R 100mm/2.8 APO Macro。的確，在AET問世前，AEM號稱「徠卡的參考級鏡頭」。這話是徠卡公司自己說的。不過AET出來以後，AEM就不得不把這一在Leicafans心中至高無上的榮譽讓出來。注意：這話也是徠卡自己說的。 我是花費12K RMB進的一支二手AET（我基本不買新品攝材）。用了一段時間後，賣掉了。是因為它不夠好？不！因為我是器材玩家，而不是收藏家，我需要不斷地進進出出器材，以回籠資金，開拓玩場。售價多少？哈哈，小賺一筆。不過看看現在它的價格，我有些後悔。 關於它的外觀、手感，我不贅言，圈內都有公論。我用它拍過幾卷反轉片，結論是：完美！我只說說自己體會較深的一點：徠卡對於暖色系比如紅、黃色的表現是最純正的（我用的詞是「表現」，而非「再現」，因為實際上每一支鏡頭都有它獨特的性格）；而對於冷色系比如藍、綠色的表現，則是無敵的。徠卡的藍，是高貴的藍；而徠卡的綠，在我反覆品味柯達反轉底片上的影像時，令我想起明張岱《陶庵夢憶》《蘭雪茶》中「如竹籜方解，綠粉初均；又如山窗初曙，透紙黎光」之句。拿來形容，恰如其分。 說到AET，有一段往事：我在中國最大的攝影器材網站《色影無忌》玩的時候，發過一帖《13張掛曆的背後，13支鏡頭的歪評》，內容是逐支點評自己用過的13支「牛頭」（色影無忌常用語，指好鏡頭；相對的用語是「狗頭」）。帖子發出後，很多色友要求我把這13張掛曆的照片貼上來看看。我在無忌混了多年，知道如果這樣做了，必將費力不討好，引起無盡的口水之爭。何況這些照片照的多是家人親戚，諸多不便，所以在帖子里婉拒了。這不合無忌的規據，於是引來無數「討伐」之聲且不說，還引出幾位大俠級人物與我「文斗」，比如著名的「G2」(趙嘉，《兵書十二卷》的作者)、小蔡等。他們跟帖，模仿我的文風語氣，反向「吹捧」一些低檔器材，挑起「戰事」。其時我與他們算是網友，雖然未曾謀面，但彼此頗為心儀，明白他們是開玩笑、小玩鬧，無甚惡意。對他們而言，肯從潛隱已久的水下浮出來，費心費力地寫了長篇大論來跟帖「滋事」，已然難得。不過我那時年輕氣盛，看他們逐支鏡頭地跟帖纏鬥，也就逐支鏡頭歪評下去，並在行文上逐漸增加模仿者跟帖的難度。他們自是才人，一直纏鬥到第12支，一時間戰火熊熊，殊為熱鬧。當點評到最後一支鏡頭時，我使出「絕招」（實為賴皮招數），改寫了一段古文來應戰，終使「敵酋」知難而退，風平波定。 這第13支鏡頭，就是AET。這段改寫的古文,就是《蘭雪茶》。我改寫的文字：索姆者，Koelsch鑄鏡地也。鏡味稜稜，有金石之氣。Erwin Puts曰：「Leica之鏡，索姆第一。」余曰：「歐陸銘器，索姆神光。」索姆名起此。歐美攝客，有鏡則至，意不在長生劍也。 　　而長生劍利之，一如Leica式，不敢獨異。某攝家知E100VS用法，取菲林試之，味靚麗。余曰：「100VS固佳，漢武帝食露盤，無補多欲；索姆鏡藪，『牛雖瘠憤於豚上』也。」遂募德人入索姆。 　　挑法、拍法、攝法、架法、沖法、擴法、放法、燈法，一如100VS。他幻燈投之，Leica味不出，......；以旋COLOUR PLAN 90/2.5投放之，色如竹籜方解，綠粉初勻；又如山窗初曙，透紙黎光。取R 6.2，接向皂金，真如神劍同玉佩並輝也。 　　長生劍得其形矣，未得其氣，余戲呼之「神光劍」。四五月後，「神光劍」一哄如市焉。 至於文中提到的「長生劍」，那是我在色影無忌的另外一段典故了，後表。 說回AET，徠卡的鏡頭廣告語很多，其中最精彩的一句是：「珠玉潛水，而瀾表方圓」（語出劉勰《文心雕龍》）。 用在AET上面，我覺得是最合適的。二、Leica R 90mm/2(簡稱「大頭九」) 徠卡鏡頭的傳奇故事在所有135攝影器材品牌中是最多的。能夠與之匹敵的，也許只有蔡司。沒辦法――追求頂極的玩物並附會以意淫的光環，本來就是人類尤其是男人的劣根性之一。對這一點看得最為透徹的，是一位我崇敬的女性：蘇珊.桑塔格。她在《論攝影》中早就說過：「照相機與汽車和槍支一樣，都是使人產生幻想的器械……」。 作為這種意淫的形式之一，相機發燒友們賦予這些冰冷的金屬、玻璃製品人性化的色彩，比如――給鏡頭起綽號。 幾乎每一款徠卡鏡頭都有自己的綽號，只是有些未必叫得響、傳得廣。比如我曾經給徠卡的Noctilux起了個極其浪漫的綽號：「奢華之夜」。（nocti，拉丁語詞前綴，指「與夜晚有關的…..」；lux，豪華、奢侈。）我自信這個綽號實現了翻譯準則的「信、達、雅」。然而它在網上攝影群里並沒有叫響，更廣為人知的是「夜之光」、「夜之眼」。 那些叫得響亮、幾乎成為鏡頭代稱的綽號中，最有名的就是「八枚玉」和「大頭九」。 「大頭九」的生產歷史很長，產品的批號、用料、製造工藝和結像特點屢有細微的變化。從來沒有哪一個品牌的粉絲們像徠卡的粉絲們這樣重視鏡頭的號碼；也從來沒有哪一個品牌的粉絲們像徠卡的粉絲們這樣重視鏡頭結像味道的細微變化。徠卡始終擁有著攝材世界裡最為堅定、最為「鐵杆」的一群擁躉，他們遍布世界各地，並且通過Internet結成同盟，他們被我戲稱為――「Leica原教旨主義者」。對於他們，每一款鏡頭自何年何月開始設計，由誰設計，設計採用的結構是什麼，中間經歷了幾度更改，每一次更改的理由和結果是什麼，何時投入生產，生產工藝有無變化，生產了多少數量，每一批次的鏡頭號碼是從多少到多少，各批次之間的用料有無變化，哪一批的用料、工藝最佳，各批次之間的結像特點有何變化，這種變化是否符合傳統的「徠卡味道」，每一支新鏡頭第一次賣到了哪裡，它到我手中時已經幾易其主……My God!他們簡直比徠卡廠的工程師還要嚴謹細緻！誰會像他們那樣對一支鏡頭的來歷尋根問底到偏執的程度？這就是為什麼外人戲稱他們為「發燒友」的由來――得到一支夢寐以求的靚鏡時的歡樂，被人欺騙後的痛苦悔恨，對藏品的百般珍愛呵護…..他們對器材的痴迷外人無法理解，他們甚至揚言：「生活本無樂趣，把玩徠卡已是唯一的避風港……」 。具體到「大頭九」，從結像特色看，與所有徠卡鏡頭一樣，也經歷了兩個時期：古典徠卡與現代徠卡。現代的徠卡「大頭九」走上了向消費者口味妥協的道路，鏡頭中頻繁使用非球面、低色散鏡片，追求銳利的線條和艷麗的色彩，比之古典徠卡鏡頭更適合彩色攝影；而古典徠卡「大頭九」則不同，其大光圈結像柔和而不模糊，最適合人像攝影；小光圈結像銳利而不生硬，用途廣泛；其影調層次豐富無比，灰階美妙絕倫，比現代鏡頭更適合黑白攝影。 更奇的傳說是：在古典「大頭九」中，有一批編號在29xxxxx之後的，其用料和工藝為徠卡史上最好，其成像即使在最大光圈處也達到了銳與柔的最佳結合，這才是所有「大頭九」中最「大頭」者。「玩徠卡要玩編號」――再次得到印證。 無論真假，幸運的是我至今保有一枚這樣的「大頭」。我把它改成了尼康卡口，接在我的黑色FM2上面使用。 至於改口鏡頭和或轉接環，那是另外一種玩法，另外一個故事，後表。 聲明一下：我不是徠卡的粉絲，不是任何品牌的粉絲。三、Leica R 90mm/2.8(簡稱「小頭九」) 「小頭九」是我給這個鏡頭起的綽號，是與光徑f/2.0的「大頭九」對比而言的。無論考量其光徑還是體積、外型，我覺得也還貼切。在徠卡鏡族裡，這個鏡頭的規格並不起眼，給外人的感覺似乎是低一檔的產品。不過如果這樣想，那麼不唯Leicafans將對你怒目相向，我這個非徠卡粉絲也要說：你錯了！ 在APO型Leica鏡頭問世以前，這支鏡頭是135攝影鏡頭世界裡的MTF之王，甚至超過著名的Summicron標頭。在APO Leica誕生以後，它的MTF依然位居前列。它全開光圈的像質已然非常優秀，完全是可用光圈，雖然只有f/2.8，但考慮到那些f/1.4的人像鏡頭必須收縮2檔光圈才能達到與它匹敵的像質，考慮到那些f/1.4鏡頭的昂貴价格，那麼可以說它是人像鏡頭中性價比最高的。 當然，說任何一支徠卡鏡頭「性價比」高，都會引來無數口水。徠卡確實昂貴，即使徠卡粉絲們怎樣百般辯解以證明它貴得有理，但對於大多數攝影者而言，購買徠卡，都是在達致小康生活水準以後才開始考慮的計劃。不過有一條捷徑――買二手貨。徠卡鏡頭是最耐用的，即使是成色一般的二手貨，只要保持在「三無」狀態――無霉無劃痕無拆修，那麼你盡可放心購買使用，它不會讓你失望的。當然，買二手貨需要經驗和閱歷。 「小頭九」的造型非常典雅。你可以慢慢轉動它的調焦環，一邊享受著那順滑而不乏阻尼的手感，一邊把它擰到盡頭，然後將它後口朝下置於几案，退後一步觀察，你會發現它的形狀酷似一種青銅酒器。我曾經對攝友開玩笑說：將來一定要搞個巨便宜的二手貨，最好沒玻璃只剩殼兒，把它的後口和縫隙封住，當作酒杯來喝酒！呵呵，那麼此後見到徠卡用家，就可以new bee地說：你顯擺個啥？看看俺的酒杯，都比你的相機強！認得不？德國貨，徠卡牌的！知道它神在哪么？水倒進去能變成油！世界能源危機解決了！ 我很懷念那支「小頭九」。非典恐怖期間，它陪伴我闖過金三角，走過野象谷。在那段人人自危、不堪回首的旅途中，每當我惶惶的目光從口罩上緣瞥見身邊的佳能NF-1和轉接在機身上的「小頭九」，心裡都會有一絲默契和安慰。這枚「小頭九」我賣過兩次。第一次買主已經匯款，我躊躇再三，找個借口沒賣。第二次不能不賣了，我到郵局飛快地打包、投寄，怕自己猶豫。謹以此文，紀念我的「小頭九」。四、Leica R 50mm/2 關於這支鏡頭，過去的無數用家已經研究得無比透徹，再來點評似乎多餘。原因無它――它的生產歷史太早太久，數量太多，分布太廣。初入徠門的朋友，誰不曾擁有一支素米克隆標頭呢？它是經典里的經典了。 既然被公認為經典，素質是不用懷疑的。事實上儘管幾十年過去了，綜合素質比它強的標頭依然極少。科技再怎麼進步，雙高斯依然是「爽高斯」。 此頭的產地輾轉數國，玩家最吹捧的是早期德制的。我用它最大的體會是：把它倒接在我的Pentax ME Super上拍微距，像質依然良好。這是雙高斯結構天生的優勢，是非對稱式設計比不了的。 評到這裡，給人的感覺似乎是徠卡鏡頭完美無缺。實際情況當然不是這樣。下面冒著被徠卡粉絲的磚頭砸扁的危險，拋開售價和像質不談，來數落數落徠卡的諸般不是： 一，徠卡鏡頭的手感不算完美，體現在很多新品鏡頭的光圈環略有曠動（指縱向）。不只R鏡如此，M亦然。我把玩過朋友的M 21mm/2.8 A，35mm/1.4 A，90mm/2 AA，皆有曠量。當然這曠量比其他品牌並不更嚴重，但「Leica is Leica!」用家花費如此巨款，玩家花費如此精力，自然有理由要求它更完美一些。何況確有少數其他品牌的相對便宜的鏡頭在這方面做得比更好。 手感完美的也不是沒有，M 75mm/1.4就是。某些資深徠卡M玩家有時會神秘兮兮地對初玩M的「菜鳥」說：玩M一定要買75mm/1.4！問他理由，他又不說，其實就為這個。 二，徠卡鏡頭的血統不夠純粹。它曾經授權其他廠家為它生產鏡頭並堂而皇之地在鏡頭上印刻「LEICA(LEITZ)」這個神聖的符號，比如美能達、適馬、京瓷。這種現象如果發生在其他品牌身上，那並不是問題――這種「OEM」的做法早已通行世界市場多年，連徠卡多年的「死對頭」ZEISS也未能免俗。何況徠卡對這類產品的設計和質檢控制得很嚴，不能說就是「掛羊頭賣狗肉」。但還是那句話：「Leica is Leica!」，用家花費如此巨款，玩家花費如此精力，自然有理由要求它各方面更純粹一些。 所謂「純粹」，容易錯看成「納粹」。不過看那些最講究的徠卡玩家對徠卡血統的嚴酷審查，確有「納粹」的某些遺韻。呵呵，開個玩笑，誰讓徠卡也產自優秀高貴的日爾曼民族，當年也確曾掛在德軍將帥或軍記酷斃的皮大衣上隨他們橫掃世界。 三，徠卡的鏡頭設計能力不是最強的，不如蔡司和施奈德。這不奇怪，徠卡原本起家於機身製造。在超廣角和變焦鏡頭的設計上，它一直落後，其15mm、21mm、24mm鏡頭一直由蔡司、施奈德、美能達製造或設計，變焦鏡頭更是大量採用美能達、適馬等的設計。我曾經擁有的R 28—70mm/3.5-4.5即是一例。近些年徠卡慢慢趕上，獨立設計出了一些傑作。其實論規模徠卡是個小廠，我曾編排過一個「老蔡和小賴的故事」，來嘲弄徠卡的光學設計能力之不足，在網上攝影論壇流傳頗廣。 作為一種彌補，徠卡鏡頭的用料一直是最猛的：1.74以上的高折射率玻璃，傳說為手工精密研磨的非球面鏡片，甚至昂貴的螢石……用這些美材來提高像質，作用是肯定有的，何況穿金戴銀又可以提高身價，不過在真正的烹調大師眼裡，如果以龍肝鳳胗為料尚且做不出好菜，那隻能算是鄉炊野廚了。 要防備的還有：正如用在索尼DC上面的那個」Zeiss」、用在三星DC上面的那個「Schneider」一樣，用在松下DC上面的那個「徠卡」，基本是一個笑話。 我這話聽著怎麼也像「納粹」了？最後，聯想到足球前鋒與徠卡M標頭：如果用足球前鋒來比喻徠卡M的4支標頭，那麼：Elmar:傳統意義上的前鋒，某項射門功夫突出，其他門前技術一般，當然前鋒意識是無可挑剔的。比如比埃爾霍夫。往往被稱為「頭槌專家」。此類前鋒較為常見。Summicron:能力均衡、全面的現代前鋒，各項技術都好，進球效率高，但個人特色不鮮明，球風樸實，比如維埃里、巴蒂斯圖塔。往往被稱為「射門機器」。十年一遇。Summilux:與十年一遇型比較，其綜合能力和進球數可能稍遜，但個人特色鮮明，踢球風格更有藝術性。比如范巴斯藤、巴喬。往往被稱為「球場藝術家」。五十年一遇。Noctilux:最高水平,足球的化身，其出類拔萃全憑天賦，一舉一動俱是經典，即使是缺陷也令人關注。比如吸毒的馬拉多納、「烏鴉嘴」的貝利。往往被稱為「球王」。百年一遇。如果是球隊主教練，考慮到實用性，那麼應該首選summicron型前鋒。elmar型有一技之長，但綜合能力欠缺，非上上之選。summilux型比summicron型更具扭轉乾坤、決定比賽的能力，不過這類球員在才華橫溢的同時往往個性突出，一來不易駕馭，二來容易搶走主教練的風頭，所以如果可以在它與summicron之間選擇，結果往往是......。至於noctilux，哪個教練能夠得到這樣的前鋒，那是他的造化，只管偷著樂吧，即便它的光芒已經完全掩蓋了它的使用者。 五、Contax 35mm/1.4 Asph AEG 在談這支鏡頭之前，先說說Zeiss。 Zeiss多年以來一直是世界光學產業界的NO.1，圈內一般常用的褒語是「巨人」、「巨擘」，或曰「宗師」。它是光學生產歷史最為悠久的廠家之一，整體規模最大，產品種類最多，覆蓋領域最廣，設計能力最強，頂極產品的質量最好，因而其故事、傳說也最為龐雜生動，如果鋪陳開來，可以寫一部光學歷史演義了。此非我的能力可及。 我只敢簡單地說說玩蔡司鏡頭怎樣入門，尤其是135單反鏡頭。玩蔡司鏡頭，首先要理清蔡司鏡頭的分類。我自己的分類方法是：從畫幅或像場分，有大蔡（大畫幅）、中蔡（中畫幅）、小蔡（135）、小小蔡（半格）；從產地分，有德蔡、日蔡、新蔡（新加坡）；從品牌分，有阿蔡（Alpa）、哈蔡（Hasselblad）、祿蔡（Rollei）、康蔡（Contax）、徠蔡（Leica）、來蔡（Contarex）、弗蔡（Contaflex）……；從取景方式分有後背、單反、雙反、旁軸；從對焦方式分，有自動、手動。要注意的是，這些不同的分類大都有著「交集」，比如Contax 645 AF的鏡頭，就屬於中蔡、日蔡、康蔡、單反、自動；而Rollei 35的鏡頭，屬於小蔡、德蔡或新蔡、祿蔡、旁軸、手動。如果搞不清這些分類中所包含的歷史衍變，那麼玩蔡司很難玩得明白，可能是「糊塗進，糊塗出」。 我們一般影友常接觸的蔡司鏡頭，一般是哈蘇、祿來和康太時的。既然這個帖子談的是135單反鏡頭，那麼就說說Contax 135 SLR鏡頭。 關於康蔡的135 SLR鏡頭，有一種說法：沒玩過它的「四大神鏡」，不算玩過Contax。它們是：28mm/2.0，55mm/1.2，85mm/1.2，135mm/2.0。此四鏡生產數量極少，像質極好，售價極昂，而且往往有價無市――你有錢也買不到。一般人若非機緣巧合，莫說四鏡，能有其一已值得驕傲。慚愧的是，我至今沒把玩過它們。不過，如果說沒玩過這四大神鏡就不算玩過Contax，那麼我還聽過另一句話：沒玩過APO 200mm/2.0和300mm/2.8的，不算玩過Contax，嘿嘿。 好在我至少擁有過Contax「六大名鏡」之一的35mm/1.4，並且是AEG版的，還有其他幾支高檔鏡頭，否則哪敢妄談Contax？蔡司的水太深，怕怕。 言規正傳，來說說35mm/1.4，這支Contax的「廣角鏡王」（蔡司的「鏡王」實在太多）。 很多玩家知道，選擇徠卡35mm鏡頭時，總要經受在35/1.4、35/1.4 Asph、35/2.0、35/2.0 Asph、35/2.8......之間反覆權衡的折磨。玩Contax就沒這麼多痛苦--不是35/2.8，就是35/1.4，沒有第三個選擇。此二鏡檔次差別巨大，非此即彼，購買者要麼淺嘗輒止，要麼一步登天。 一步登天？沒錯。說35mm/1.4是35mm焦段的王者，我想即使是徠卡原教旨主義者，在憤怒之前也要三思。這是光學「巨人」的一次回擊，針對當年關於Contax鏡頭設計陳舊、Zeiss不思進取的漫天口水。宗師一旦發力，結果自然是「四夷賓服」。 具體理由如下： 一，了解Contax鏡頭的玩家知道：要求Contax在廣角鏡頭中普遍使用Asph鏡片，正如要求它在長焦鏡頭中普遍使用APO設計一樣，都是不可思議的--那還是蔡司嗎？所以它不用則已，用則驚人。這支35mm/1.4就使用了非球面鏡片，AEG德版用的是精密研磨的，日版用的是相對廉價的模鑄鏡片，而不是當前充斥市場的複合鏡片。 二，採用浮動鏡片設計進行近攝像差矯正。尼康鏡頭著名的CRC設計與此類似。 在Contax廣角鏡頭裡，既是正宗德制，並且使用非球面鏡片，還有浮動鏡片設計的，除了它還有誰？我找不出第二支。稱它為「廣角鏡王」是有道理的。 我曾經很不理解這支鏡頭調焦行程的設計：在最近對焦距離至1m之間很長，在1m至無限遠之間很短。後來我想到了兩個理由：一，這為蔡司優美Bokeh的設計鋪平了道路；二，35mm鏡頭號稱「人文鏡頭」，這樣的設計有利於手動鏡頭的快速抓拍；三，既然蔡司矯正了近攝像差，那等於在鼓勵我們多作近攝，否則豈不浪費浮動鏡片？ 這是我的歪理邪說，不必當真。 說到實拍，我用它給外甥女照全身像：不但毫無畸變，而且由於超大光圈和Bokeh作用，模特的半個身體與她身後的落地玻璃融為一體，人像是從窗里長出來的。 我用它近攝幾朵小黃花，焦點在最近一朵花的前瓣，此時花蕊已在焦外。看那些花瓣的邊緣，由近及遠，由清晰而漸模糊而漸化開……有明顯的三步過度，無拙劣的二線弊端，感覺如一滴釅墨落在雪白的宣紙上，墨汁漸漸沁透纖維，層層推衍開去……令我想到「渲染」這個詞。至於焦外的幾朵小花，則成了幾塊融化的「黃油」。聯繫Contax 85mm/1.4為人詬病的緣由，作為蔡司不向像質和成本妥協的產物，35mm/1.4的無懈可擊是容易理解的。擁有它，我們可以管中窺豹，初步感受到光學巨人的「思緒」之宏大--無遠弗及。記得當年買進它的時候，正是我第一次對大畫幅座機蠢蠢欲動的時候。當35mm/1.4的24寸片子出來後，頓時將我對大幅機的慾望掃除大半。玩座機的朋友見笑--它在邊邊角角的結像毫無鬆懈，我沒必要得隴望蜀。正如Rollei 35的小鏡頭有中幅機的風格一樣，這枚SLR lens中最棒的35mm鏡頭是有著座機的風格。 僅僅是風格。 前面談徠卡的時候，談到Leicafans對品牌血統的偏執。其實Contaxfans亦然：瘋狂追逐G版，排斥J版。這就是有名的G vs J之爭。二者產地不同，味道略有差異，售價也不一致。這也難怪――這年頭，即使正宗的日本貨都不多了，何況德國貨？所以當我後來把它賣給北京一位大學教授時，儘管成色比剛到我手時已經差了，但居然小賺。 問題是：現在我寧願當初沒有賣掉它。 六、Contax 28-85mm及其他 在Leica R 28-90mm/2.8-4.0問世之前，這支鏡頭是所有28mm起步的標準變焦頭裡像質最優秀的。難能可貴的是，它拔得這個頭籌竟然沒有依賴那些昂貴的非球面、低色散等特殊光學玻璃。不過它體積巨大、口徑驚人（82mm）、光圈非恆定等，也許都是追求「像質第一」帶來的副作用。畢竟Contax整體上走的是使zeiss平民化的道路，必須顧及平民級鏡頭的成本。好處則是：它是性價比最高的一支28mm標變――它的售價低於同級別的日本四大名牌（二手更甚），卻擁有標變中最好的MTF表現，無論是整體、局部，還是細部。至於德頭的「味道」，更非日頭勉力可及。 談到味道，對蔡司鏡頭最簡潔的評價就是：鮮銳！如果把Nikon鏡頭比作刻完初稿的木雕，那麼蔡司鏡頭就是在那木雕上塗了一層油。談到色彩表現，我的體會是：徠卡冷艷，佳能明艷，美能達濃艷，蔡司是鮮艷。兩次提到「鮮」，證明蔡司的「味精」比較多，這也是leicafans與zeissfans多年爭論不休的話題之一。其實蔡司非不能也，乃不為也――鮮，是它有意保持的風格。一個鮮，先聲奪人，第一眼看去即是美女，第二眼再看涵養也不差。即使看多了覺得膩，但喜歡這風格的還是多數，不服不行。 說涵養，我指的是暗部表現，包含層次和清晰度，如人類思想的力度和厚度。我用它拍過夜景，觀察處於底片邊角的樓座窗戶，發現結像毫不鬆懈，線條清晰，層次優秀，比我用過的幾支日本專業標變都好。這體現了鏡頭的低反差解析度，是德頭的不傳之秘。 用這個頭去拍攝花紅柳綠的春色最合適，春天的神韻就流淌在它所傳遞的光影里，沁人心脾。我猜想蔡司的光學設計師在看到它拍出的照片時，應該也會有一絲感動…… 一些影人說德國人不擅長製造變焦鏡頭。這說法如果用在早期的徠卡單反鏡頭上，不算謬論。如果用在蔡司鏡頭上，則是見識淺薄、以訛傳訛。不要忘記，世界上最早的幾支變焦鏡頭是德國人設計製造的。Contax 28－85mm是一證，我更喜歡35－135mm那支，是Contax變焦鏡王，幾乎是日本人製造的最好的變焦鏡。 說它最好，部分出於我對它變焦範圍的偏愛，我一直喜歡35mm勝過28mm,喜歡135mm勝過85mm。資深的燒友都知道，過去行家推薦的三支定焦頭配置一般是：35mm,50mm,135mm。現在一般變成：28（甚至24）mm,50mm,85mm。這種現象在一定程度上折射出人類影像文化視角的歷史演變：一、35mm對比28mm：35mm的視角和趣味是相對客觀、平實的，而28mm的視角和趣味就變形、誇張一些，便於表現「NG趣味」，拍攝者慣於用它去製造一點驚奇。24、20mm就走得更遠了。二、135mm對比85mm：135mm是頭像鏡，它逼迫觀看者直視被攝者的靈魂之窗－－眼睛，與另一個「自我」進行更深入的交流。而85mm是半身鏡，它更利於表現被攝者的整體狀態，包括衣飾、姿態等，人的精神狀態僅是整體的一部分，並且經常不是最醒目的部分，觀看者的感覺更像是在看錶演，雖然也會有精神交流，但交流的距離被這個85mm鏡頭天然地「推」遠了。這種由35mm到28mm、135mm到85mm的變化，究竟側證人類社會心理的漸趨浮躁、隔離，還是反映了某種正面的遞進？有時候我想，一個擅用35－135mm鏡頭的影人，與一個擅用28--85mm鏡頭的攝友，在個人的審美趣味上也許有一點不同？ Contax另一支變焦「牛頭」是100－300mm ED，我沒用過。它幾乎是這個焦段像質最好的鏡頭，僅僅稍遜於徠卡R 105－280mm APO。說到這支鏡頭的全名，讓人不得不佩服蔡司的嚴謹。在資深玩家眼裡，擁有APO設計是頂級中長焦鏡頭的標誌，「APO」三個字母代表著至高無上的品質、品位，具有不可抗拒的誘惑力。正因如此，在很多日本廠家比如適馬那裡，「APO」這個原本有神聖色彩的標識被濫用，其大量中檔以下鏡頭在加入一、兩片廉價低色散玻璃後，就公然宣稱「APO」。這在APO的鼻祖--蔡司那裡，是絕對行不通的！以這支100－300mm ED鏡頭為例，即使加入三片高級低色散鏡片、像質在大多數日鏡之上，蔡司也未將其列入自己的「APO」鏡頭序列，這一點甚至比徠卡嚴格。真正的蔡司「APO」，都代表著世界攝影鏡頭的最高境界，是真正的神鏡……。我擁有過的蔡司鏡頭，還有35－70mm/3.4，80-200mm/4（後被我改成尼康口）、35mm/2.8，50mm/1.4，135mm/2.8，都是蜻蜓點水，淺嘗輒止。 蔡司的故事實在太多，除上述外，尚有西蔡與東蔡，蔡司與雅西卡、富崗光學、騰龍、尼康、索尼……。最後，講一個我自編的段子《老蔡與小賴的故事》，作為結尾。這個段子曾在攝影網路廣為流傳，我想了解蔡司與徠卡歷史的影人都看得懂： 從前有個姓蔡的大廚，自己開了個酒樓，手藝好，選料精，做工細，那叫一個嚴謹！做出的菜色澤美艷，口感油潤，鮮美爽脆，一時無雙。當然價格也貴，其中一道名菜曾經賣到當時一輛高級馬車的價格。光顧他酒樓的，也多是達官貴人、富商巨賈。蔡師傅廚藝功底紮實，經驗豐富，做菜不但知其然，而且知其所以然。他自創的幾個經典菜式被京城裡其他飯館競相效仿，不過都沒他家的正宗。城裡有個姓賴的年青人，祖上本是燒瓷器的，尤其擅長燒制餐具。小賴繼承了老本行之外，又喜歡上廚子這行。其實他是想：開飯館真賺錢，而且用著名的賴記餐具，盛著像蔡記那麼好的菜品，那才叫頂級！確實，在燒瓷器這行里，賴記真是頂級的。蔡師傅當然不會教小賴廚藝，他那麼聰明，教會了他，搶了老蔡的飯碗怎麼辦？於是小賴就去偷師，三天兩頭去蔡記逛悠，至於其間有沒有發生類似楊露蟬偷拳的故事，暫不可查。總之幾年後，小賴也開了飯館，幾個招牌菜不僅形制與蔡記相似，口味也接近，只是鮮味稍差，可能沒學到老蔡提味的絕技。不過很多人反而喜歡這個口兒，覺得更原汁原味。為了趕超蔡記，小賴下足了本錢：用料要挑最好的，做工要比蔡記更嚴謹，模樣要更漂亮……他家的餐具原就很好，加上菜的味道也不遜色，於是小賴的餐館也火了，簡直有超過蔡記的勢頭，至少價格確是已經超過了。老蔡師傅倒是不慌不忙，底氣很足的樣子，因為他當年曾經給皇上當過御廚！燒制大菜才是他的拿手好戲！那是真正的大菜，連盛菜的盤子也大，賴記是做不來的，是哈記、路記的。京城裡頭達官貴人多，有些人家專好吃大菜。這大菜小賴可燒不了。那些喜歡吃賴記飯館的主兒，雖說平時也是挺胸腆肚，但見了皇親國戚，就總不免直不起腰來－－還是人家吃得狠啊，看看人家盤子里盛得那些東西，那細節、那層次，嘖嘖……。然而後來，去蔡記酒樓的主顧慢慢少了。原因複雜得很：家裡被盜、大排檔競爭、價格偏高、餐具問題……總之，是內憂外患，幾天幾夜說不完。雖然燒大菜這活兒老蔡一直幹得挺歡，可畢竟是不甘心，想來想去，決心把酒樓搬到郊區。那裡原料便宜，餐具便宜，雇廚子、夥計也便宜，富裕起來的農民消費水平很高，況且他們對蔡記慕名已久。如果搬過去，大廚還是從城裡老店派，但只監工不下廚了。老店只製作大菜和幾個難度大的極品小菜……於是，蔡記的生意重新紅活起來。那些偏愛賴記的粉絲們知道蔡記遷郊這事兒以後，就四處傳播：蔡記如何不行了，賴記如何天下第一了。慢慢的，竟然形成了一個恐怖的「賴記原教旨主義顧客」組織。曾經有一個叫小蔡的青年，因為在他們面前說了幾句蔡記的好話，竟被他們用磚頭活活砸死！然而賴記的菜式始終未能擺脫蔡記的影子，雖然現在它的用料和細節比降價後的蔡記好一點。 它還是那麼昂貴。 至於那些細枝末節的東西，竟然被它的原教旨主義顧客奉為神話。它也始終做不了大菜和那些極品小菜。 其中一道小菜，名字叫－－炒廣椒。 七、福倫達Septon 50mm/2福倫達是一家德國光學老廠，其製造相機的歷史比蔡司還要悠久，是德國光學產業里唯一曾與蔡司比肩的巨人。著名的祿萊公司就是從它分流出去的，可見其實力。後來福倫達家道中衰，先被對手蔡司兼并，後又賣給出身於它的祿萊，最後居然委身於日本三流廠家柯西納，對於喜愛這個百年名牌的粉絲們來說，實在是滿把心酸淚，一部血淚史。按照福倫達相機的興衰史，我曾經提出一種對福倫達相機的斷代分類法，即分為三個時代：原福時代，即原汁原味的正宗古典福倫達，其黃金時期是六十年代；混福時代，即被蔡司祿萊收購時期，此時的福倫達相機吸收了蔡司祿萊的一些技術，但血統已不純凈，江湖地位也下降；偽福時代，即品牌被日本柯西納公司收購，該公司以「福倫達」名義推出了一系列外表復古的新鏡頭，無論鏡頭用料、光學結構、稱呼或成像味道，已與老福倫達幾無干係。至於柯西納宣稱的「購買品牌的同時還購買了設計圖紙」則純屬欺世盜名之舉。這個分類法已被很多人接受。不接受的人也有，主要是那些已經購買了「偽福」鏡頭的用戶。沒辦法，「屁股決定腦袋」，是國人多年來習慣的思維定式。福倫達公司的產品覆蓋面很廣，不次於蔡司，既有大畫幅相機，也有120雙反、120旁軸，還有135單反、旁軸等等。120雙反的代表作是SuperB，當年與祿萊Rolleiflex、蔡司Ikonflex並稱為世界120雙反的三大頂尖之作。它的120旁軸摺疊相機Bessa II,是堪與蔡司超級依康泰比美的名品，其工藝之精細優美，尚在蔡司之上，尤其是其中配備復消色差APO-Lanthar鏡頭者，更是寶中之寶，真正懂行的收藏家無不趨之若騖，不惜一擲萬金，然猶多半求而不得。我把配備APO-Lanthar鏡頭的Voigtlander Bessa II，與配備APO-Ross鏡頭的英國120旁軸摺疊機Ensign 820 Auto-range一起，並稱為世界120旁軸摺疊相機的「絕代雙驕」，二者的整體質量、罕見程度和收藏價值在蔡司超級依康泰之上。說到這裡，跑一下題：很多喜歡英國攝影器材的玩家認為英國鏡頭好於德國鏡頭。從整體上看，我不贊同這種觀點。Ross和Cooke鏡頭在早期攝影鏡頭髮展史上確曾風光一時，但德國光學很快趕上並長期占居霸主地位。英國確實製造過一些優秀的攝影鏡頭，存於Ross和Cooke兩大體系內，比如Taylor Hobson，比如APO-Ross。福倫達的135旁軸相機品種很多，且不細論；它的135單反主要是Bessamatic系列，我曾經擁有豪華版，數量比普通版少，很有收藏價值。它幾乎所有部件都是金屬的，大量使用硬度高、耐磨損、耐腐蝕、潤滑性好的黃銅材料，份量很沉，造型典雅，工藝精美，體現了德國相機「百年有型」的製造理念。這裡要談的Septon 50mm/2，就是福倫達公司當年為它生產的配套鏡頭之一。Septon這個名字，現在知道的人很少了，甚至很多偽福鏡頭的吹捧者也未曾聽說。在上世紀六十年代，它在攝影產業中是大名鼎鼎的極品鏡頭。它採用了7片雙高斯結構，全開光圈時像質很好，在被譽為世界光學史上「里程碑式的傑作」。至今在二手市場上，成色好的Septon仍可輕易賣到兩千元以上的價格。想想看，數十年前的產品了。Septon外型漂亮，全金屬結構，水汪汪的鍍膜玻璃，一看就是好東西！前年我用它拍攝紅島蛤蜊節，出來的片子結像清晰，色彩真實，反差適中，層次豐富，影調細膩，立體感強，充分體現了老德頭特有的油潤舒服感，的確是藏用俱佳、不可多得的名鏡。Septon在國內難得一見。行家一般都去世界最大二手商品拍賣網站ebay找它的芳蹤，偶爾有藏家放貨出來。說起二手攝影器材，國內的市場真是可憐――極品的東西很少，價格卻被奸商們抬得很貴。Ebay是琳琅滿目，無奇不有。我自己玩過的好東西大都是從ebay拍來的，包括這個Septon。此ebay與國內的易趣有聯繫，卻不是一回事。如果真想找好東西，沒人去國內那個所謂的ebay，都去德國、英國、美國ebay搜索。想玩ebay，須具備一些條件：外語好，尤其要了解攝影器材專業術語；有招行或中行的國際信用卡；paypal註冊；了解跨國郵遞方式，最好海關有熟人；有時間泡網，因為歐美與我國時差較大，結標時間很多在北京時間的深夜；考察賣家的信用度，警惕網路欺詐（我曾因大意，在競買自己的第二支Septon時被信用度不高的加拿大賣家欺騙，損失人民幣數百元，這是我在ebay受騙的唯一經歷，與很多老買家相比，損失算小的）；了解ebay器材行情，買低不買高；了解目標器材的使用收藏價值，區別具體品種和生產批次；有競買經驗，不到關鍵時刻決不出手；有時候要與其他玩ebay的朋友聯手耍一些花招……總之雖然不難，但不是人人玩得。而且要時刻記住：玩ebay容易上癮的。雖然不像吸毒那麼可怕，也有浪費錢財之虞，該收手時且收手。福倫達的135單反鏡頭，我還有過35mm/3.5,50mm/2.8,135mm/4等。35mm/3.5極小巧精緻，簡直是工藝品，成像很好，尤其是對紡織品質感的表現，可以輕易擊敗當今最優秀的日鏡，因鏡片外凸，被我愛稱為「女神的珠戒」；135mm/4是我見過的最纖細苗條的135mm鏡頭，鏡筒外裹皮革，彷彿高雅的貴婦，像質也好，拿它與徠卡135mm/2.8做對比測試，解析度和反差都不輸。原福鏡頭存在高低檔差異，但不存在劣質產品，連低檔的50mm/2.8做工成像都不差。在那個年代，相機屬於典型高檔消費品，不像現在--是個人就買得起。原福里其他比較新蜜蜂的鏡頭是40mm/2和50mm/1.5，我無緣擁有。前者也是單反鏡頭；後者是旁軸鏡頭，名叫Nokton，與徠卡、蔡司的旁軸50mm/1.5齊名。我還有過一支混福鏡頭：55mm/1.4，是福倫達在祿萊新加坡廠生產的，德味依稀有，但與原福不同。可氣的是，無論是APO-Lanthar、Heliar還是Nokton、Ultron等尊貴的名號，後來都被柯西納的偽福鏡頭拿來亂用（與真正的APO-Lanthar相比，那個同名的偽福125mm微距鏡頭簡直是褻瀆神靈），已經喪失了原本的寓義。一句話――糟蹋了！時光流逝，風水輪轉，現在早是日本相機的天下了。秉燭品鏡，懷念經典Voigtlander……八、Schneider PA 35mm/4.0施奈德Schneider，數十年來一直是德國大牌光學企業，更是有能力在光學設計領域向蔡司叫板的唯一廠家。光學設計向來是它的強項，一些獨特產品甚至是蔡司也沒有的。不過施奈德只作鏡頭，不作機身。這樣看來，它是不是與日本Tamron等廠家有些相似――也算副廠？看誰還敢蔑視「副廠」鏡頭？至少有施奈德在。施奈德公司是目前大畫幅鏡頭領域的帶頭人，普通影友所熟悉的施奈德鏡頭一般都是大中幅鏡頭，比如著名的林哈夫特選、祿萊120雙反單反鏡頭。這些鏡頭無論做工還是光學表現，幾乎都是最好的，某些方面甚至略好於蔡司和羅敦司德。135的施奈德鏡頭人們知道得不多。其實施奈德公司的產品非常豐富，覆蓋攝影領域的大中幅、135、半幅甚至微幅，這點與蔡司相似。對於我，即使目前已不再「發燒」，但偶爾想到用一台精美無比的24x24mm幅面Robert Royral全金屬全機械德國旁軸相機，接上幾個小巧精緻的「紅標」施奈德鏡頭，那種手感、品位和把玩的樂趣，依然令人眼紅。在135領域，施奈德曾為很多著名相機廠家生產過鏡頭，這些廠家多數缺乏自研自產鏡頭的能力，比如瑞士Alpa、美國Kodak Retina Reflex、德國Exakta、Edixa。有的相機廠家雖然自己能設計製造鏡頭，但一些特殊規格的仍需求助於施奈德，比如大名鼎鼎的蔡司Contax 28mm/2.8移軸鏡頭，比如鼎鼎大名的徠卡超級安古龍，還有祿萊SL和M42系統……現在知道施奈德的厲害了吧。僅僅規格出眾，不足以成就施奈德的威名，影友們更關心的是像質。這一點你大可放心――像質也是施奈德的強項！無論大中幅還是小微幅，施奈德鏡頭一致體現出德國鏡頭特有的魅力，即使與其他德國品牌相比也有其獨特的味道：它的層次比蔡司、羅敦司德更豐富，而色彩比徠卡更真實。我曾經擁有幾支施奈德135鏡頭：用於Kodak R.R相機的28mm/4,50mm/1.9,135mm/4；用於Exakta相機的40mm/4.5，135mm/3.5；用於Rollei SL的50mmm/1.8；用於Edixa的50mm/2.8，135mm/3.5，150mm/5.5，35mm/4 PA。其中印象最深的，是40mm/4.5，150mm/5.5和35mm/4 PA。前兩者通體為黃銅鍍鉻，里外無半個鋁合金零件，光徑都不大，體積極小巧，做工極精緻，堪稱藝術品。那個35mm/4 PA鏡頭更是了得――世界上第一支135廣角移軸鏡頭（我的那支是罕見的M42口），是後世諸多135移軸鏡頭的遠祖。它外觀黑白相間，前粗後細，像個蘑菇，成像優異，尤其是高光和暗部的層次非常美妙，絕不在以此著稱的古典徠卡之下！我曾經測試它過曝的表現，結果令人吃驚：負片過曝兩檔，高光部位依然保留足夠的層次。如果換成日本鏡頭，層次早飛到九霄雲外了。這款鏡頭的產量很少，可與另一款更罕見的80mm/2並列為施奈德135鏡頭的兩大王者。這也是我二手賣鏡頭時最賺錢的一支――國內市場幾乎見不到它。關於施奈德135鏡頭，曾經有一個傳說：當年每一支施奈德鏡頭從生產線下來前，都要經過嚴格質檢。雖然某些其他廠家也會這樣做，但不同的是：施奈德的質檢人員會從檢測的同款同批鏡頭中，選出光學數據最好的幾支，在前鏡筒刻一個紅色三角形標誌，施奈德公司對此不做任何額外說明。這即是坊間秘密傳說的所謂「紅標施奈德」。僅僅是傳說，還是確有其事？我曾經留意國外二手市場並對比自己的施奈德鏡頭，發現某些施奈德鏡頭確實比同款、同批、同外觀的其他鏡頭在前鏡筒上多一個紅色三角形標誌，而且不可能是後人附刻的。為什麼會這樣？無論真假，這個說法都為施奈德增添了更多傳奇色彩。我曾經誓言收齊世間各款紅標施奈德，也是受此傳奇的迷惑。可惜施奈德現在已經不生產135攝影鏡頭了。對柯達、三星傻瓜相機鏡頭上的「Schneider」商標，資深玩家只會付之一笑，不會當真。從這個意義上說，存世的施奈德135鏡頭將越來越少，值得收藏。除極品外，其它的價格不貴，如果看到品相好的，不要放過。尤其是「紅標施奈德」。九、Rodenstock 30mm/2.8德國羅敦司德之為人所知，大多來自它的大畫幅鏡頭，著名的仙娜相機即主要採用羅敦司德鏡頭。羅敦司德的放大頭也很有名。它還生產望遠鏡，當然屬於望遠鏡中的極品了，我曾有一支二戰時期的德軍雙筒望遠鏡，即是羅敦司德製造，雖然很多部位已經磨出黃銅，但依然堪稱藝術品。它還製造高檔眼鏡，有趣。不為人所知的是――羅敦司德也為少數135相機生產鏡頭，比如美國Kodak Retina Reflex，比如德國M42螺口相機。就為Kodak R.R生產的DKL卡口配套鏡頭而言，羅敦司德的要比施奈德的更少見，因此有了羅的DKL鏡頭優於施的傳言，不過根據我的使用經驗，二者的光學質量不相伯仲，施奈德的色彩和層次更好，而羅敦司德的整體反差較大，對被拍攝物體線條的刻劃更銳利一些。畢竟它是從蔡司公司分離出來的，成像上還是帶有幾分蔡司的影子。我有羅敦司德DKL口30mm/2.8和135mm/4，都是全金屬、銀白色，做工精緻漂亮，鍍膜的顏色與施奈德不同，是醉人的酒紅色，像德國南部產的一種紅葡萄酒。想像一下：在酒吧曖昧的燈光下，品著幽香濃郁的莊園紅，摩挲把玩一支玻璃泛著玫瑰色、造型古典的羅敦司德135鏡頭，是不是很容易忘掉世間的煩惱？30mm/2.8是羅敦司德135鏡頭裡最有價值的。這個規格在今人看來平平無奇，畢竟如今即使28mm鏡頭光徑也已經做到f/1.4，但在當年，能把視角大於35mm的鏡頭做到f/2.8的廠家並不多。30mm的焦距值很獨特，視角介於28mm與35mm之間，頗堪玩味。比較同規格的135鏡頭，羅敦司德在國際市場的價格比施奈德貴不少。物以稀為貴嘛，所以在玩夠施奈德鏡頭以後，我曾經幻想做中國頭號羅敦司德135鏡頭收藏者。要達成這個目標，最難的不是搜羅鏡頭，而是讓一個男人永遠只對一種玩物保持興趣。在國內相機發燒友的手裡，有多少罕見的玩意是從我這裡流出去的？記不清了。十、Kilfitt 90mm/2.8 makro 1:1 APOKilfitt是一家規模不大、輾轉德美、已經停產的歐洲老廠，在上個世紀的五六十年代曾經相當有名。你也許沒聽說過這個名字，不過如果你是位歐洲相機研究者，那麼應該聽說過「相機中的機器人」――Robot這個大名鼎鼎的老品牌；即使不知道Robot，你也應該知道「變焦」這個詞的外文是――zoom，zoom源自Zoomar，Zoomar是一個攝影鏡頭品牌，它製造了歷史上第一支攝影用變焦鏡頭36－82mm f/2.8（恆定光圈，後來由Voigtlander生產），從那以後變焦鏡頭都被稱為zoom lens。這個Robot和Zoomar，就都是Kilfitt旗下的品牌。厲害吧？在攝影器材發展史上，Kilfitt以善於製造微距鏡頭、APO長焦鏡頭知名，尤其是前者。它對微距攝影器材的貢獻是最大的：世界上第一支135攝影專用微距鏡頭是它製造的――40mm/2.8 makro；世界上第一支1：1中焦微距鏡頭是它製造的――90mm/2.8 makro APO；世界上第一支專用變焦微距鏡頭也是它製造的――70－125mm/4 macro（Vivitar 90-180mm是第二支，Nikon AF 70－180mm只能排第三）。我還有它的一支APO長焦鏡頭――300mm/4 APO。Kilfitt是最早在鏡頭製造中普遍採用APO設計的廠家之一，另一家是著名的法國品牌Kinoptik，後者的檔次、珍稀度和價格超過徠卡。對於了解攝影器材發展歷史的人而言，徠卡真的不算什麼狠角色，它唯一的貢獻可能就是首創了35mm相機規格，這點我在後面聊到柯達相機時還會談。Kilfitt鏡頭的價格不像Kinoptik那樣昂貴，雖然它們的珍稀度是一樣的。我接觸過的Kilfitt鏡頭大都外觀典雅、造型別緻，但鏡筒用料皆為鋁合金，而非檔次更高的黃銅，也許是為了降低生產成本吧。有趣的是，在那些結構和外觀完全相同、唯卡口不同的Kilfitt鏡頭中，為瑞士Alpa相機配套生產的，其價格高於其他卡口的。為什麼呢？已經停產多年的瑞士Alpa 135相機向來被收藏家和研究者視為135相機至高無上的神品，是真正的貴族相機，跟它相比，徠卡只能算「平民」。的確，在反覆把玩過幾台Alpa135相機後，我不得不承認：世界上最善長製造精密儀錶的瑞士人是把它作為藝術品來生產的，就像手錶至尊百達.菲利普那樣。瑞士人在歷史上總共製造了三部卓有名氣的照相機：仙娜，牛排，康巴斯，它們無一不精密精美精巧精緻至極，無一不堪稱人類手工製造機械的完美典範。牛排，是香港玩界對Alpa的稱呼，諧音，就像他們稱佳能為「錦囊」，稱潘太克斯為「賓得」一樣。我們一般把Alpa譯為「阿爾帕」。「牛排」又分大小，135「小牛排」已經停產多年；120「大牛排」則是近些年才設計製造的，咱們青島的張吃先生被阿爾帕聘為「大牛排」中國代表。挺班配的――張吃牛排嘛。但「牛排」只做機身，沒有生產鏡頭的能力，這不是它的特長。好在歐洲有很多著名鏡頭廠為它配頭，比如Zeiss、Schneider、Rodenstock、Voigtlander、Kinoptik、Angenieux、Enna、Isco、Schacht、Steinheil……當然也包括Kilfitt。據說Alpa對這些廠家生產的「牛排」口鏡頭的質量要求比其他相機商嚴格得多，只有那些最好的鏡頭才有資格被選走並配以出廠證書。也許這正可以解釋「在那些結構和外觀完全相同唯卡口不同的Kilfitt鏡頭中，為瑞士Alpa相機配套生產的，其價格卻高於其他卡口的」？而且類似的情況在攝材產業里確實存在：施奈德鏡頭中著名的「林哈夫特選」即是。這樣看來，雖然目前無人解釋以上現象，但我的推測還不算空穴來風？那麼就稱這些Alpa口鏡頭為「阿爾帕特選」吧，或者，「牛排特選」？說說我的那支90mm/2.8 微距鏡頭：這款鏡頭的設計生產過程比較長，早期的做不到1：1微距。晚期的1:1微距分黑白兩種，黑色的更好，我這支就是晚期黑色1：1版的，鏡組結構採用了當時的APO設計，所以在鏡頭前口有三個彩色圓環，是紅綠藍RGB三原色，表示復消色差設計。（我的另一支Kilfitt 300mm/4 APO也有此標誌。）此鏡微距調焦行程極長，有利於精細調整焦點。把調焦環擰到盡頭時，其鏡身分為兩節三段，像一門威風凜凜的火箭炮。鏡頭末端帶有不可拆卸的三腳架座，上面有三個直徑不同的螺孔，以便接於不同的雲台。這一切，都是非常專業和高檔的設計。我用它與現代的佳能EF 100mm/2.8 micro進行了實拍對比：f/2.8時，它的清晰度不及佳能百微，畢竟是幾十年前的老東西了,而且色彩有些偏暖；光圈收縮兩檔後，成像大為改觀，清晰度不弱，而層次勝出。要知道，佳能在日本鏡頭中向來以層次優秀著稱。我不禁感慨幾十年前德國光學的實力和水平。這款鏡頭外型碩壯，比現在的135中焦微距鏡頭明顯大，體積重量都接近中幅鏡。實際上它的像場確實超過6x6！查過資料才知道――當初Kilfitt公司是把它作為120、135通用鏡頭來設計的，通過更換尾部接環，它居然還可以用在哈蘇、潘太康等120單反機身。我在一個日本網站上查到它與哈蘇Zeiss 80mm/2.8 Plannar的實拍對比資料：全開光圈f/2.8時，Zeiss清晰度勝出；收縮兩檔後，Kilfitt表現出驚人的local contrast和micro contrast，所拍建築物不僅清晰度勝過Zeiss，而且呈現出的油潤感和立體感也非對手能及。我唯有無語。這實在是一個超級傢伙，一門超級武器――The Super Devil !十一、其他德國鏡頭品牌Rollei：祿萊廠製造機身的本領是世界頂尖的，它歷史上的經典名機很多，但它缺乏設計製造鏡頭的能力，雖然開發了世界上首屈一指的優秀鍍膜HFT，但鏡頭基本都是採用蔡司、施奈德的設計，其135體系的QBM卡口鏡頭更是直接繼承蔡司Contarex，其同規格鏡頭略優於後繼的Contax，光學素質不遜於徠卡。可惜這麼優異的鏡族由於祿萊SL系列機身的失敗而未能被更多攝影人所認識。我有過它的50/1.8和135/2.8 Carl Zeiss HFT，都很出色，後者更是難得。ISCO：不是ISO。這個品牌目前仍有，主要生產高檔電影放映鏡頭、投影鏡頭等，已經不產135攝影鏡頭了。據說這個廠是從施奈德分立出來的。我有過它的24mm/4，50mm,135mm等鏡頭。其中24mm/4比較罕見，是那個時代不多見的幾支德國超廣角鏡頭之一，鏡頭很大很重，前鏡片比現代的24mm要大得多，在古典時代採取這種設計可以有效地提高超廣角鏡頭邊緣的像質。其他幾支鏡頭比較小巧。ISCO鏡頭的普遍特點是做工精緻，造型美觀，這一點勝過其他德國小廠。Schacht:據說是大名鼎鼎的肖特玻璃廠委託別廠貼牌生產的鏡頭。有過它的35mm、50mm、135mm三鏡。此牌鏡頭外觀變化較大，製造工藝參差不齊，有的不夠精緻，供應阿爾帕的則很好。成像比施奈德反差稍大，層次過渡很好。還有幾個有名的西德鏡頭品牌，如Enna，Steinheil……，我沒用過，不表。東德的鏡頭品牌很多，大多屬於蔡司體系。我有過20mm/2.8,20mm/4，135mm/3.5、135mm/2.8,200mm/4等六七支，成像大都不弱於同時代同檔次的西德頭，最有名的是超廣角20mm/2.8，其畸變矯正之好，即使是現代日本鏡頭也不及它；135mm/2.8清晰度不輸給徠卡。不過東德頭做工稍差，而我對做工差的鏡頭缺乏深入把玩的興趣。十二、Angenieux 28-70mm f/2.6說到法國攝影鏡頭，最牛氣的輪不到Angenieux，是另一個品牌Kinoptik，比Angenieux高一個檔次，其在國際二手市場的價位超過徠卡，即使成色較差甚至玻璃長霉的貨色，也有人趨之若騖。Kinoptik最善長製造大口徑APO微距鏡頭，其最有名的作品是100mm f/2 micro 1:1 APO。凡有攝影器材基礎知識的，看到這些數字和字母，就明白意味著什麼了。除了它，就是也已停產的Angenieux了。Angenieux,香港譯為安琴，大陸譯為愛展能、昂真奴，正確的譯法應為昂熱尼盎，應按法語發音去譯，而非英語。我喜歡安琴這個名字，因為它恰好符合Angenieux鏡頭的成像特色。安琴廠的光學設計能力突出，對世界攝影鏡頭的發展做過很多貢獻，比如廣角鏡頭的反望遠式設計就是它發明的，從而為單反相機廣角鏡頭的發展開闢了廣闊道路。它的經營策略比德國人靈活，比如它為德國、瑞士、美國、日本等多種卡口的機身製造鏡頭，甚至製造了佳能EF、美能達MAF等自動對焦鏡頭，使全世界喜愛歐洲鏡頭的影友可以享受到AF的便利。我的那個28-70mm/2.6就是佳能EF口的。這個鏡頭屬於安琴後期設計的鏡頭，部分結構使用塑料件，用料不如它的古典系列，但優於大多數日貨。據說使用了阿爾皮斯山螢石，光圈為恆定f/2.6，是史上最亮的標準變焦頭。鏡筒最前部是一體式設計的方型遮光罩，造型很酷。鍍膜炫麗，側視如虹，但不夠耐磨。AF有噪音，速度不慢。全開光圈成像較柔，收一檔就很銳，清晰度高，耐放大，香港業內有「橡皮頭」之謂。暗部層次不遜德頭，立體感好，色彩還原淡雅真實，富有韻味，其風格頗似法國女郎。我還有一支古典型安琴鏡頭135mm/3.5，尼康AI口，全金屬，單層鍍膜，鏡身細長，工藝精緻，造型秀美。玩過朋友的一支古典型24mm/3.5，阿爾帕口，更加精彩。這都屬於罕見的極品。說到玩相機的朋友，不禁想起幾年前與一哥們去參加一歐洲攝影師來本地的講座，見最前排一老外手持一古典相機，眺望良久，看鏡頭似是法國安琴，看形制似是180mm/4.5。指給哥們看，他自詡也見過安琴，很不信。我與他打賭，在紙條寫了「Angenieux 180mm f/4.5」，讓他拿去問那老外。遠遠地看他和那老外攀談的表情，我知道當晚有免費夜宵吃了。如今這哥們躺在醫院動彈不得――月前在高速公路出車禍，腰椎棘突骨折。我也好不到哪去――「十.一」在內蒙古跌斷了腳跟骨，在家休養。不是每個人都擁有幸運的2005，就像不是每個人都適合使用安琴。十三、說說尼康先表態：如果有優秀的國產攝影器材可用，絕大多數國人不會去買日本相機。在板磚橫飛的網上攝影論壇，這種表態似乎是談論日本相機的前提。現今日本相機稱霸世界的程度，遠比日本汽車或者家用電器來得嚴重，特別在自動化、數字化技術領域，幾乎是獨霸天下。這是有歷史來源的，與二戰後日本經濟的發展同步。在日本135攝材發展史上，同樣出現過很多廠商和品牌。其中公認的大廠，在手動膠片相機時代是尼康、佳能、賓得、美能達、奧林帕斯五家，在自動膠片相機時代是佳能、尼康、美能達、賓得四家，這是業內公論。目前數碼相機時代仍處於初級階段，遠未成熟，標準不一，變數頻增，局面混亂，前景不明，佳能的風頭最勁，其他傳統廠家各有絕活，加上索尼、松下、三星等「巨獸」的介入，最終的實力排名很難預測，也許三五年後會初露端倪。侃完這些，來說說尼康。了解或自詡了解尼康的影人太多，所以陳詞濫調不表，說說尼康一些所謂的秘辛：尼康的專業相機沒有普通業餘愛好者想像得那麼完美：大F的技術抄襲，F2的測光設計，F3的液晶板和機械快門，F4的液晶屏、取景器和自動化性能，F5的耗電和飾皮問題，F6的某些退步，頂極AF鏡頭的M-A環，數碼相機核心晶元；尼康不僅生產大畫幅攝影鏡頭，而且生產過一批120單反相機，目前在國際二手市場仍可見到；尼康公司是日本三菱重工旗下的子公司，三菱是日本軍工產業的最大支柱，日本戰力的四大象徵――F2戰機、90式坦克、金剛級戰艦、親潮級潛艇，都是它或者以它為主製造的；尼康除生產攝影器材外，還生產其他領域用的光學儀器，包括軍用光學儀器；尼康的光刻機製造技術排名世界第二，稍強於佳能，不要低估它製造數碼感光晶元的能力；尼康在各大網路攝影論壇都有「槍手」（其他公司也有），這也許是它的四大銷售商所為，也許是尼康粉絲的個人行為，也許與尼康本部無關；尼康與佳能多年來互為頭號競爭對手，但彼此的關係絕非你死我活、誓不兩立，而是保持著某種程度的默契，這是大和民族企業文化特徵之一，網路上轟轟烈烈的NC大戰源於兩家鐵絲的狹隘，而與NC本部無關；不要用「厚道」這個詞來褒貶NC，二者都是商家，經營策略不同而已；世界上最推崇尼康器材的，是中國的業餘攝影愛好者；……總之，談相機最忌標新立異，但也不可以訛傳訛。所以揭完尼康的秘辛後，再來澄清影友中關於尼康的模糊或錯誤認識：一、尼康相機是最「專業」的，是相機裡面的「老大」：什麼是「專業」？人們往往混淆了「專業」和「職業」的概念。專業指水平，職業是工作，專業的不一定是職業的，職業的更不一定是專業的。攝影記者是一種職業，對於普通人尤其是普通中國人而言，它是人們首先想到的「非業餘」攝影的代表，所以可以認為攝影記者最「常用」的器材是「最職業」的器材。而攝影家不是一種職業，他們是深諳攝影藝術的高水平專家，他們最「愛用」的器材才是「最專業」的器材。我說明白了嗎？那麼，尼康相機是最專業的135單反相機嗎？事實是：即使在手動相機時代，日本攝影家裡愛用佳能的也多於尼康，而歐美攝影家更喜歡賓得、美能達、奧林帕斯等品牌。進入自動時代後的情況更不必說了。那麼，尼康相機是最職業的135單反相機嗎？事實是：在手動相機時代，尼康相機確實是攝影記者尤其是中國攝影記者最常用的135單反相機。進入自動時代後，「老記」們手裡的相機多數換成了佳能。所以準確的說法是：尼康相機在手動時代是最職業的相機。至於「老大」什麼的，笑笑算了。二、尼康鏡頭是最銳的，反差最大：什麼是「銳」？銳利、銳度？銳利度、銳利感？明銳度？在談論「銳」之前，要先區分這幾個概念的含義。簡單地說，銳利不是一個科學概念；銳度不是一個完整明確的科學概念；銳利度是一個內涵矛盾的錯誤概念；明銳度可以表述為MTF或反差，分為整體反差、（局部反差）、細部反差，都是可以量化的科學指標；而銳利感是人眼的生理感受，由解析度和反差共同決定。解析度測試又分為高反差解析度和低反差解析度，前者的比較意義不大，後者決定影像的暗部表現。綜合考慮解析度和反差兩種因素，對銳利感的評比就至少可分為整體銳利感、細部銳利感和暗部銳利感。我說明白了嗎？那麼，尼康鏡頭是反差最大的135單反鏡頭嗎？事實是：尼康鏡頭是整體反差較大的幾個135單反鏡族中最有名的，它的細部反差很一般――看尼康鏡頭的高線對MTF曲線即知。在同解析度測試條件下，整體反差大突出表現在影像邊緣的輪廓線條；而細部反差大突出表現在影像的細節清晰度，高倍放大時尤其明顯。這恰恰證明了尼康鏡頭的整體結像特徵：影像邊緣顯得非常銳利，如刀割斧劈；層次、細節往往欠奉，耐放大能力不及徠卡等頂尖鏡頭。那麼，尼康鏡頭是銳利感最強的135單反鏡頭嗎？事實是：尼康鏡頭是整體銳利感最強的135單反鏡頭。它的細部銳利感一般；暗部銳利感較差，往往呈現出暗部不夠清晰的「死黑」狀態。所以準確的說法是：尼康鏡頭是整體反差最大、整體銳利感最強的鏡頭。三、尼康鏡頭是細節最少、暗部最差的鏡頭：從整體傾向上說，尼康鏡頭確實是「雙差」鏡頭――「高解析度反差」差和「低反差解析度」差，所以細節和暗部不是最好的。但以上所說的差，都是相對於頂尖鏡頭尤其是頂尖德頭而言的。尼康不是造不出各項測試數據俱佳的鏡頭，畢竟廠家主要考慮的是產品的市場和製造成本。如果想體驗成像相對圓滿的尼康鏡頭，我推薦：AF 28mm/1.4 D。我用過的尼康機身有十幾種，鏡頭幾十支，以專業級的NAS系列居多，不細說了。尼康機身結實耐用，即使業餘鏡頭成像也討好，這兩點是突出的，很討中國業餘攝影愛好者的歡心。這也是尼康在中國這麼紅的根本原因。十四、說說佳能不必否認一些被業內公認的事實，除非是頭腦狂熱的鐵杆擁躉：一、以EOS 1系列機身、EF L系列鏡群及附件共同構成的佳能自動攝影系統，是世界上首屈一指的自動攝影系統，十幾年前其地位已經超越尼康，成為自動時代的業界「老大」。二、整體而言佳能L系列專業鏡頭是日本人製造的最強大鏡群，紅圈L每支都很好，業內常用的評語是：「L is L！」三、佳能的專業與業餘器材之間的檔次差別比較明顯，其低檔機身、鏡頭用料不如尼康，雖然機身功能更全，但低檔鏡頭的成像特點不像尼康那麼討好普通中國影友的眼球。我用過佳能的三代EOS 1系列機身，EF紅圈頭七、八支，但最感興趣的不是這聲名顯赫的自動系統，而是中國影友不夠了解的佳能手動器材。回顧歷史，尼康能在賓得M42系統之後成為135手動單反相機的「老大」，首功要記在它專業相機的「開山祖師」――尼康大F的身上。在尼康大F稱霸的時代，佳能等廠商沒有能夠與之相較的相機。一步落後，局面已成，輿論已定，但佳能一直在追趕。七十年代初，它推出第一部專業單反相機F-1及FD ssc鏡群後，令尼康的「F2攻略」措手不及，在業內引起極大震動，一躍成為堪與尼康抗衡的勢力。自此以後，無論是第二代專業相機F-1N還是第三代專業相機NF-1及FD鏡群，其整體實力都不弱於尼康，NF-1機身的綜合性能和製造水平甚至稍勝同時代的尼康F3、賓得LX、奧林帕斯OM 4 Ti，成為135手動單反相機史上的最強者，以致於當NF-1停產時，日本相機評論界發出一片惋惜之聲，稱之為：機王退役。其後尼康停產F3時雖然也曾引發感嘆，但榮耀不及NF-1。這些都是舊事，是為大多數態度客觀的器材評論家所認可的，也是為很多資深發燒友熟知的。很多發燒友不了解的是：即使在手動時代，佳能製造鏡頭的整體技術實力也不弱於尼康，在移軸、微距、長焦和超大光圈鏡頭方面甚至一直領先到今天。佳能製造專業單反鏡頭的歷史並非始於新FD L鏡，而是更早：在七十年代早期，伴隨著第一代專業相機F-1的問世，佳能已經成熟地應用研磨Aspherical非球面玻璃和Fluorite螢石鏡片，製造出了一批像質優異、用料紮實、工藝精密的專業級鏡頭，如24mm/1.4 Asph ssc， 85mm/1.2 Asph ssc，55mm/1.2 AL ，300mm/2.8 Fluorite ssc，24－35mm/3.5 Asph ssc，35－70mm/2.8-3.5 ssc，而TS 35mm/2.8 ssc甚至專為當時缺乏製造移軸鏡頭能力的尼康生產了一批F口的……這批使用非球面、螢石玻璃的鏡頭，其像質級別完全達到後世的L鏡水準，只是當時佳能尚未使用紅圈標識，所以被我譽為「先L頭」。尼康推出同級別鏡頭是幾年後的事，前兩種規格它至今也沒能力造出來，號稱尼康廣角王的AF 28mm/1.4是自動時代才現身。由此可知：尼康擁躉聲稱的「佳能不善長製造廣角頭」的說法屬於無知或詆毀。進入新FD時代後， 佳能繼續製造勝過尼康的鏡頭： 200mm/4 micro已經實現1：1微距攝影，尼康為1：2;200mm L光圈作到f/1.8，尼康為f/2；專業級超廣角變焦鏡頭作到20－35mm/3.5 L，尼康為25－50mm/4；專業級望遠變焦頭80－200mm/4 L使用螢石鏡片，尼康80－200mm/4連復消色差能力不及螢石的ED玻璃都欠奉，成像質量尚不及佳能業餘級的70－210mm/4；超望遠變焦頭150－600mm L光圈作到恆定f/5.6，至今仍是世界第一，尼康180－600mm為f/8；折反鏡頭最遠作到5200mm，尼康為2000mm……直到尼康發狠製造出300mm/2和200－400mm/4後，加上它向來熱衷研發的魚眼鏡頭，其手動鏡族才算未被佳能搶盡風頭。進入自動時代後的事更不必說了,例如：尼康於1994年推出的、與佳能EF 1200mm/5.6 L U超聲波馬達鏡頭對抗的AI 1200-1700mm f/5.6-8，竟然是手動對焦。說說FD鏡頭：質量非常優秀，幾乎沒有所謂「狗頭」，那時佳能的經營策略與現在不同。大都用料紮實，尤其是老FD ssc，其耐用性不亞於尼康AI頭。成像特點是解析度很高；色彩層次是日本鏡頭中最好的，香港玩界叫做「發色」。專業級紅圈L頭的解析度和明銳度俱佳，色彩飽和，是不可多得的玩物。佳能的高檔手動機我有過F－1、NF-1、A－1、T 90，其中NF-1曾經同時擁有三部――它實在太完美，尤其是機殼居然厚於「敢砸核桃」的尼康F3。鏡頭有24－35mm/3.5 L（佳能第一支變焦L頭），80－200mm/4 L，35－70mm/2.8-3.5 ssc（世界上第一支廣角端達到35mm的標準變焦頭），50mm/1.4和85mm/1.2 L。關於使用的體會，只說一句：以後再聽到「佳能鏡頭不夠銳」的胡話，舉手裡的紅圈鏡砸之，哈哈。我最終放棄它們的原因僅僅是：無法在EOS機身上繼續順暢地使用FD鏡頭。 我是典型的CN雙修吧？十五、說說賓得Pentax，國內譯為潘太克斯，香港譯為賓得，更簡潔。賓得公司整體實力不弱於NC，但主要精力放在120系統上。在日本135手動單反相機時代，它排名第三。但在135單反相機發展之初、M42羅口系統流行時，賓得是日本單反相機第一廠，風頭甚勁，其對單反相機的技術貢獻（如測光、反光鏡、鏡頭鍍膜等）和在業界的影響力，都不是NC能比的。後來尼康、佳能、美能達、托普康等從與德國旁軸相機進行的絕望競爭里轉向出來，集中精力投入單反領域、相繼推出更先進的卡口機身時，賓得卻未能審時度勢、順應潮流，導致逐漸失去市場。雖然1975年終於改為卡口，但為時已晚，難現昔日輝煌了。正所謂「十年河東，十年河西」。賓得手動相機體積小巧，工藝精細，非常美觀。歷史上賓得只製造了一部135專業相機LX，這證明它不太重視135市場。但這部LX的綜合水準甚至連尼康的工程師都承認稍勝F3，這證明它的實力很強。這一點令賓得135相機的擁躉很無奈，大多只能寄情於非專業的KX、MX、Super A、Z-1(P)和MZ－S。說說賓得鏡頭。很多使用日本器材的影友喜歡把自己鏡頭的成像特點往「德味」上靠，比如美能達的擁躉因美能達與徠卡有過合作而認為美頭有德味，尼康的擁躉因尼康早期與蔡司有聯繫而認為尼頭有德味，都挺無聊的。按照這種想當然的推理，也許適馬和雅西卡鏡頭的德味更濃，哈哈。但賓得的鏡頭確是日本五大廠中最有德味的，根據是看實際成像：賓得鏡頭清晰度高，反差中等，層次豐富，色彩真實，通透自然，網路論壇有評語曰：真水無香。在日本鏡頭圈子裡比較，這四個字還算準確。而完全當得起這四個字的，是德國施奈德。賓得擁躉都知道賓得的名鏡集中在星鏡族和Limited鏡族，其實不盡於此：M42系的王牌是SMC Takumar 15mm/3.5和20mm/4.5；K系時期是一個高峰，15/3.5 Asph、18/3.5、20/4、28/2、28/3.5 Shift、35/2、50/1.2、85/1.8、135/2.5、200/2.5都是名鏡，用料紮實，手感優異，解析度出眾；M系時期有M 35mm/1.4，只量產了6支，M* 300mm/4是賓得第一支135專業鏡頭；追星族迷戀的A* 135mm/1.8和A* 200mm/4 macro是世界最佳，A 100mm/2.8 macro是當時五大原廠里唯一的f/2.8 1：1中焦微距鏡頭；F 50mm/1.4是世界上解析度最高的f/1.4標頭，而F* 250-600mm/5.6是世界上最傑出的自動變焦「大炮」；獨一無二的廣角柔焦鏡FA 28mm/2.8 Soft，FA* 28-70mm/2.8是四大廠同規格里體積最小的，而80－200mm/2.8解析度最高、同一性最好……在K系時期，賓得還試製過極誇張的20mm/1.4和300mm/2，但未量產，也許成本太高了？關於Limited鏡頭，據說賓得在設計時未追求優異的儀器測試數據，而追求優異的實拍眼感，理由是像差最小、測試數據最好的鏡頭不一定是成像最舒服的。從三支Limited鏡頭的實拍照片看，賓得確實做到了這一點，很了不起。賓得一直是我最喜歡的日本相機品牌。我接觸最早的日本單反相機就是賓得K1000，後來有KX、ME super、P 50、Z 20、Z-1P、LX，原廠頭有過SMC Takumar 135mm/2.5、K 24/3.5、K 28/2、K 30/2.8、K 135/2.5、K 200/2.5、M* 300/4、A 35/2、A 50/2.8 macro、A* 85/1.4、A 35－105mm/3.5、F 50/1.4和FA 43mm/1.9 Limited。Takumar鏡頭色調微暖，手感不差於徠卡。K系鏡頭基本都是精品，是賓得135相機歷史上的第一個高峰，其中K 28/2是與Contax四大神鏡之一的28/2共同開發的，結構完全一致。A系鏡頭是賓得手動頭裡色彩最好的，35/2暗部表現優秀，50/2.8 macro採用浮動鏡片結構，35-105mm/3.5是當時難得的光圈恆定。F 50/1.4解析度一如傳說之高。專業的*鏡和limited鏡更不用多說。我曾寫過一篇文字《桃園三結義》，來比喻我的賓得最佳手動組合：劉備：K 28mm f/2K系鏡頭是賓德PK卡口最老的系列；劉備論年齡也是三兄弟的老大K 28/2結構與contax 四大神鏡之一的28/2完全一致；劉皇叔同樣有貴族血緣，乃是漢室宗親。28mm鏡頭視角寬廣，進可人文，退可風景；劉備同樣胸懷天下，能屈能伸，是真正的大人物。K 28/2具備星頭的素質，卻因彼時賓家尚無軍銜制而未列星班；劉備能與曹阿瞞煮酒論英雄，是令一代梟雄最忌憚的兩個領袖級人物之一，卻因文不及卧龍風雛、武不及關羽張飛而被後世輕視，比起他的兩個被後人神化的結拜弟弟，名頭是遜色不少。關羽：A* 85/1.4 A* 85/1.4在賓家A系幾大將星里，排名最靠前，用途最廣泛，可人像，可風景，可紀實，光徑最大最亮，綜合素質雖不敢攀Contax 85/1.2或Leica 80/1.4，但可算日本人像鏡最佳；關公同樣是五虎上將之首，能文能武，用勇有謀，儀錶堂堂，忠肝義膽，青龍偃月刀明晃晃寒湛湛光鑒日月，雖然文不及諸葛、武不及呂布，但綜合素質確是三國第一人，無怪後世敬之為神。張飛：M* 300mm f/4300mm鏡頭用途狹窄，此如張飛之惟善悍戰；M* 300/4形狀頎長，比之K 28/2 A* 85/1.4，此如張飛之丈八蛇矛；最近對焦距離長達4m，微距功能匱乏，想俯察品類之細是不可能了，此如張飛之粗獷豪邁；像質優異，結實耐用，此如張飛之武藝精湛，勇冠三軍。諸葛亮：LX能把劉關張聯繫到一起成就大業的，惟有諸葛孔明，三國時的四大謀士--諸葛亮、龐統、周瑜、司馬懿中，孔明居首；能把K 28/2 A* 85/1.4 M* 300/4聯繫到一起掃攝天下，最合適的是LX，如果把龐統比作四大專業135手動單反相機里最短命的OM 4T、把周瑜比作最俊逸的NF-1、把司馬懿比作最老辣的F3，那麼無疑諸葛亮就是最優秀的LX！二手的賓得好鏡太難買了，尤其在中國，是「狼多肉少」。可能這就是我對賓得相機念念不忘的根源。十六、說說美能達在135單反手動時代，美能達在日本五大廠里排名第四。如果單比鏡頭設計製造水平，它不如排在第五的奧林帕斯。它能夠排在奧林匹斯前面，得益於入行較早、系統的整體規模和影響較大。研究一下美能達的手動器材，雖然有一些小特色，但幾乎沒有頂尖專業產品，鏡頭更少見使用高檔特殊光學玻璃的設計（在這方面奧林帕斯做得更好，遑論NCP），可見那時美能達不具備與NC爭奪專業市場的實力。雖然它曾「投石問路」，於1973年生產了專業標準的X-1，在當時與尼康F2、佳能F1、托普康RE super並稱四大專業相機，但影響很小。進入自動時代後，藉助於屢獲國際大獎的7000 AF等「7字頭」機身所打造的強勢，美能達下大力氣陸續研發推出了一系列專業鏡頭，比起手動時代有脫胎換骨的進步，並成功地躋身三甲，把賓得擠到了「老四」。正因為在手動時代美能達是日本准一流廠家，所以徠卡能夠與它有一段成功的合作史，就像後來蔡司與雅西卡的聯姻一樣。不過成功的主要是徠卡，從R3到R7，從R 24mm/2.8到R 70－210mm/4，它不僅從美能達那裡買到了合格的機身、鏡頭零件，從而維繫了在最高檔135單反領域的市場，並且從美能達那裡學到日本單反相機的先進技術――美能達在歷史上一貫是先進技術的創新先鋒。美能達雖然沒吃虧，但也未像擁躉意淫的那樣得到徠卡著名的鑄鏡秘技。這很正常――鏡頭製造術是徠卡賴以與人競爭、安身立命的本錢，即使在委託肖特廠生產特殊光學玻璃時都對配方嚴格保密，怎麼可能傳授給日本人？美能達擁躉們不要繼續意淫自己的鏡頭有「德味」了。知道徠卡曾經委託日本三流的適馬公司生產R 28-70mm/3.5-4.5？適馬鏡頭因此染上「德味」？恰恰相反，事實是那幾款徠卡鏡頭由於採用日本零件，即使加諸徠卡的鍍膜，但成像仍然缺少充足的「徠卡味」，所以多年來受到「徠卡原教旨主義者」抨擊，被指為「血統不純」，例如R 24mm/2.8被譏為「果凍」。呵呵，因此與其說某幾款美能達鏡頭有「德味」，還不如說某幾款徠卡鏡頭有「日味」。當然後來的徠卡R鏡已經名副其實，或者至少是徠卡設計的，比如委託日本富岡光學製造的R 80-200mm/4。回到美能達器材。美能達的整體實力雖然不足與NC展開全面的競爭，但不容小覷。它對相機自動曝光、自動測光、自動對焦和閃光等技術做出的開拓性貢獻是首屈一指的，其創新精神無與倫比，並延續至今。這方面的例子很多，不細說。我有過它的9000 AF、9xi兩部「9字頭」專業機，雖不完美，但很優秀。不過嚴格地說，美能達製造的專業機身只有A-9――一部手感完美、造型強悍的專業機，品位醇厚如上等煙草，被我拿來與徠卡R8、康泰時RTS III、尼康F4一起譽為世界現代單反相機的「四大美男」。美能達鏡頭的特點是普遍色彩誇張，採用圓形光圈的焦外柔和，而暗部表現大多平平。手動頭裡較好的有20mm/2.8、24mm/2.8 VFC、28mm/2、35mm/1.8、35mm/2.8 shift CA、58mm/1.2、85mm/1.7、85mm/2.8 Varisoft、135mm/2、200/2.8、250mm/5.6 RF、400mm/4.5 APO，24/2.8、35-70/3.5 Macro和70-210/4據說與徠卡有淵源。自動頭裡，專業級G頭在解析度、反差、畸變矯正等方面的測試數據都做得很好，其中80－200mm/2.8 APO G是四大廠里最小巧的；200mm/4 macro APO G的光學設計效仿尼康（在手動微距鏡頭製造技術上，美能達在五大廠里最弱）；業餘級AF 28－135mm/4-4.5和APO 100-300mm值得大力推薦，性價比很高，業餘影友不買它們似乎對不起美能達的「美意」；AF 500mm/8 RF是世界唯一的自動對焦折反鏡頭;著名的「虛像之王」135mm/2.8[T4.5] STF雖然不是G頭，但其把玩收藏價值超過G頭，是美能達鏡頭最獨特的代表作，鐵杆美粉如果不收一個，實在說不過去。我有過的美能達單反鏡頭不多，值得說的只有G 28-70mm/2.8：外型像煤氣罐，像質精良，味道與我的佳能EF 28-70mm/2.8 L明顯不同。整體上我對美能達的興趣不大。補充：美能達早期曾經生產120雙反相機，頗有名氣。十七、趣說奧林帕斯奧林帕斯Olympus是個有趣的「傢伙」，特點是小而彌堅，且能折騰，哈哈。像蔡司等很多著名的相機製造廠一樣，奧林帕斯也是靠生產顯微鏡等光學儀器起家的，日本第一架顯微鏡是它於1920年推出的，這肯定影響了它後來製造攝影鏡頭的成像傾向：高清晰度，像顯微鏡似的纖毫畢現。這讓我想起德國著名相機品牌米諾克斯：它以製造微型間諜相機出名，間諜攝影的要求是近攝清晰度高、暗部細節好，對無限遠要求不高，所以Minox後來生產的35相機也延續了這個特點。在「出身」影響「氣質」這一點上，兩者有共同之處，好玩。奧林帕斯三十年代開始製造相機，1972年推出OM系統第一部相機OM-1，從此引領135單反相機小型化的發展潮流。OM-1開始叫M-1，結果名字與德國徠卡的M系統衝突了，不得不改名為OM-1，搞笑。奧林帕斯自稱生產了四代手動專業相機：OM-1、2、3（Ti）、4(Ti)，但被業界認可的只有後二者，鬱悶。自動對焦時代來臨後，奧林帕斯以生存為第一要務，在製造了一款不成功的AF相機後，見勢不妙，竟然放棄延續十幾年的可換鏡頭單反系統，轉而生產橋式相機和民用傻瓜相機，並使Olympus這個名字幾乎成為民用膠片傻瓜相機的代名詞，市場獲利大大的，狡猾。數碼時代來到，奧林帕斯不甘心在單反市場銷聲匿跡。在「芯越大越好」的歷史潮流面前，「小奧」敢冒天下之大不違，逆流而上，「頂風違紀」，延用自家「以小為美，最小最美」的過時理念，悍然推出最小芯的E系列數碼單反相機，並繼承昔日輝煌的Zuiko鏡頭製造技術推出Digital Zuiko數碼鏡族（原Zuiko鏡頭可轉接於E機身，但使用有限制），二者共同構成所謂「世界上最小巧的數碼單反新概念攝影系統」，在眾多非主流廠家中率先揭竿起義，企圖登高一呼，應者如雲，從而顛覆CNMP「四大世家」統領江湖的局面，一吐當年被迫退隱的惡氣。不料從者寥寥，形單影隻，面對由佳能EOS 5D颳起的「低價全幅風暴」和索尼R 1掀起的「大芯DC浪潮」的雙面衝擊，「小奧」進退失措，嘴硬腿軟，雖負隅頑抗，不屈不撓，但前景再次黯然，危矣。說說奧林帕斯昔日的Zuiko鏡頭。Zuiko鏡頭整體反差不遜尼康，細部反差優於尼康，色彩比尼康濃艷。其中最好的是f/2鏡系：21/2,24/2,28/2,35/2,40/2,50/2M,85/2,90/2M,100/2ED,180/2 ED,250/2 ED，這麼多f/2，當是刻意為之，寫出來整齊好看，讀起來反覆鋪陳，有趣。Zuiko鏡頭有幾個「第一」，從中可見奧林帕斯的實力：21mm/2是迄今為止量產的光圈最大的21(20)mm原廠鏡頭；24mm/3.5移軸頭是世界第一支超廣角移軸鏡頭，佳能那支EF後來才有；35－80mm/2.8使用高折射率玻璃和ED鏡片，是日本手動標變頭裡最好的，比NCPM的類似鏡頭都好；90mm/2 macro是日本製造的光圈最大的微距鏡頭，採用APO設計，至今仍是日本中焦微距第一鏡，我給它起了綽號「孔雀翎」，厲害。我擁有過奧林帕斯的一身一頭：苗條的OM-2，美麗的90mm/2 micro。我拿這個鏡頭與我的徠卡「大頭九」（非AA版）比較成像――拋開「虛幻」的味道不談，全開光圈時「孔雀翎」比「大頭九」稍銳利，f/8時二者不相上下。用「孔雀翎」拍陰天的海水，你會理解它反差的優異。看「孔雀翎」出的大片，你會驚嘆「畢竟是顯微名家的技術精華啊」，佩服。此篇叫做：趣說奧林帕斯。十八、說說其他「原廠」所謂原廠，指既能造機身又能造鏡頭。現在的適馬按說也算原廠，不過習慣上人們還是把它列為「副廠」――鏡頭專業廠，它的主業還是造鏡頭。在日本135單反相機領域，除傳統的五大廠外，原來還有很多二線的「原廠」，可惜絕大多數已經停產多年，只剩下一個三流的Cosina還在生產一些貼牌產品。廠家間的競爭在數碼浪潮來襲前已經殘酷無比。1、托普康（Topcon，有譯為「特強」）：尼康原名為「日本光學」，托普康是「東京光學」，早年也是大廠。它生產的RE super是六、七十年代日本的四大專業單反相機之一，曾經供應美國海軍，我有過一架這種版本的，底蓋刻有美國海軍的縮寫「U.S.NAVY」，機身為全金屬，沉重結實得像坦克，工藝很精密，卡口與德國Exakta相機通用，簡稱E/T mount。它製造的鏡頭也非常出色，當年被譽為有德味的日鏡，其標頭58mm/1.4至今仍被Conisa拿來仿造，實力可見一斑。托普康的地位在五大廠之外可居首位，它於八十年代停產攝影系統，繼續生產其他精密光學儀器。2、柯尼卡（Konica）：柯尼卡生產過120相機，還生產高檔135旁軸相機，對早期135單反相機發展的貢獻更是名列前茅，超過多數大廠。可惜它不曾致力於專業相機製造。在其135單反相機中，全機械的T3(N)和電子機FT-1都不錯，不過未達到專業要求，我有後者。在日本135單反相機中，柯尼卡系統的法蘭焦距最短，使它可以轉接任何品牌的鏡頭來用。至於柯尼卡鏡頭，則是另外一回事了。當年我寫過一篇文章《皇冠上的寶石：KONICA HEXANON 28mm/1.8 UC》，發燒友們認為很煽情，如下：說起KONICA，都知小西六，再有櫻花捲。不細說KONICA在機身製造方面對世界相機業的貢獻了：1948年……，1968年……，1969年……，1975年……，1982年……，HEXAR,HEXAR RF,這是旁軸篇。1960年……，1968年……，1979年……，1981年……，這是單反篇。其中出現若干里程碑式的「世界上第一架……」，KONICA用家都知道，不贅述。KONICA的HEXANON AR鏡頭，從15mm魚眼到1000mm共計33種。很多人認為KONICA是日本二流品牌，其實論光學實力，在六、七十年代它不弱於NC，其鏡頭質量因超過尼康而被日本政府樹為行業標準。尤其它的UC鏡群，在粉絲眼中是K家的「皇冠」。這個UC，據KONICA公司的解釋，除Ultra Coated外，還有兩層含義：Ultra Close Focusing、Ultra Compact。在UC鏡群的皇冠之上，閃爍著諸多珍寶：15mm/2.8Fisheye,35mm/2(9片玻璃)，57mm/1.2,85mm/1.8,400mm/5.6 Fluorite。誰是皇冠上的寶石？是28mm/1.8。它是當年最快的28mm廣角鏡頭。在那個年代，沒有任何一支其他的28mm鏡頭擁有如此大的光徑。那時尼康AF 28mm/1.4 D和佳能EF 28mm/1.8 U遠未孕育。至於更晚的適馬EX 28mm/1.8，不提也罷。它曾經是28mm焦段當之無愧的鏡王。它是第一支設計有Floating System的28mm廣角鏡，即UC的第二層含義：Ultra Close Focusing。這是KONICA單反鏡頭中唯一擁有這種高檔設計的，其近攝時的像質得到明顯改善，擴展了它的實用範圍。它的最近攝距達到0.18m。這意味著什麼？28mm 1:2！這令人瞠目。我至今很難相信這一點，認為是自己沒看錯了英文資料。它製作精良，結實耐用，手感如船櫓劃破春水。其8片8組結構，即使全開光圈拍攝依然銳利清晰。曾經有人用它與同門28mm/3.5對比測試，結果同在f/8.0時，它的清晰度、對比度、色彩還原能力全面勝出，同在f/3.5左右時二者差距更大。它的濾境口徑只有55mm，即UC的第三層含義：Ultra Compact。這是一支超緊湊的超大口徑廣角鏡。想想其它品牌的同光圈28mm鏡頭有多大？它太昂貴，比同門28mm/3.5貴10倍。它太罕見，這方面同樣是K鏡之最，屬於萬里見一。即使在拍品豐富的ebay，一年難見它露面一回。所以一旦有機會得到它，決不要猶豫，立即拿下――也許只有上帝的寵兒才有這份運氣。而一旦擁有它，決不要出售，否則一定後悔。這篇文章被我刪了不少，因為煽情過度了。我還有過50mm/1.4、40mm/1.8，後者是「餅乾頭」，卻是雙高斯結構，而非天塞，成像好於尼康45mm/2.8 P，價格便宜得不像話，被我稱為「柯尼卡小剃刀」。3、雅西卡（Yashica）：雅西卡在日本二線廠家裡可以排進前三名，實力比理光強，尤其是電子技術很好，否則蔡司不會選它來合作。它的120雙反相機在中國很有名，135單反FR系列質量很好，鏡頭色彩鮮艷、層次良好，21mm/2.8、55mm/1.2、微距鏡頭、135mm/2.8、500mm/8 RF、28－50mm、28-85mm、80-200mm都不錯。我有過它的FR-1和50mm/1.4，這個鏡頭可以與著名的Contax 50mm/1.4 Planar媲美。雅西卡系統與康泰時系統卡口一致，稱為C/Y mount，可以互換使用，但我不建議這麼作。4、富士卡（Fujica）:富士的攝影產品之豐富，只有當年的柯達可比。哈蘇的H1、xpan都是它作的，除了那個30mm鏡頭。其135單反機身以羅口ST-901、卡口AX-5最好；鏡頭的鍍膜技術突出，與祿萊HFT、賓得SMC並稱世界三大優秀鍍膜，成像的通透度和層次是日頭中頂尖的，色彩艷麗，幾乎沒有人不喜歡，與德頭比，只是味道薄了些。50mm/1.2和80－200mm/3.8是其最好的產品，我曾經有機會得到它們和AX-5，卻放棄了，至今後悔。5、瑪米亞（Mamiya）：瑪米亞生產過少量135單反器材，我有過它的M42羅口55mm/1.4，鍍膜是藍黃二色，做工相當好，成像也很清晰。值得一提的是：瑪米亞曾為尼康生產其Nikkorex系列相機，曾為祿萊SL系統生產其Rolleinar系列鏡頭。那些對「血統」要求高的發燒友要小心這個。6、理光（Ricoh）：理光進入中國市場很早，因此曾經被孤陋寡聞的人視為高檔器材，那時的一些文學作品裡經常出現「日本理光高檔相機」之類的文字，挺可笑的。理光不是造不出好機器――看它的旁軸相機即知，而是典型的自甘墮落，廠方的說法是：市場定位。理光早期造過幾部相當好的單反相機，比如M42時代全開光圈測光的快門優先相機TLS EE；比如它最好的單反相機XR-X/P，品質達到准專業水平，很有特點，並為其配套生產了不錯的P系列鏡頭。理光最牛的單反鏡頭是28mm/3.5 Asph、300mm/4.5 APO，稀有程度賽過大熊貓。後期的理光器材就乏善可陳了。十九、說說日本「副廠」所謂「副廠」，指專業鏡頭廠，主要是騰龍、圖麗、威達、適馬四家。現在適馬的主業仍是造鏡頭，騰龍已經停產Bronica，威達的機身不值一提。我堅持認為「副廠頭是拿來用的，不是拿來發燒的」，所以下面不談副廠頭的把玩、收藏價值，只從實用的角度說說我的印象。1、Tamron：騰龍鏡頭結像風格類似尼康，故有「小尼康」之稱。其普遍特點是微距功能突出。在四大副廠里，騰龍鏡頭的整體質量可排第一，「狗頭」不多。專業SP系列的陣容很可觀。其SP自動頭裡，我最欣賞的是24-135mm/3.5-5.6，因為「副廠頭是拿來用的」――實用價值最重要，這個頭的焦段覆蓋了最常用的起步超廣角和起步長焦段，對像質要求較高的影友而言，它是副廠頭裡最適合「一鏡走天下」的，僅次於佳能L級的28—300mm、24－105mm、美能達28－135mm等原廠高檔鏡頭。至於騰龍那些業餘的28－200/300mm，用上一段時間後你就會知道――方便而已，「慰情聊勝於無」。最值得把玩的SP是停產的手動系列――幾乎每支都是佳作。24－48mm/3.5-3.8、28－135mm/4-4.5二鏡由於AF 24-135mm/3.5-5.6的出現，其實用價值已減弱。我更喜歡的是：（1）35－200mm/3.5-4.2，其像質優於騰龍銷量最大AF 28-200mm/3.8-5.6，騰龍應該把後者也做成專業鏡。（2）200－500mm/5.6，我用過朋友的一支，像一門微型的無后座力炮，外觀極其漂亮，像質優秀，是副廠望遠變焦頭裡最值得擁有的，騰龍已經推出其AF版，手感、做工不如MF版。（3）70－150mm/2.8微距平像場柔焦人像鏡頭，是我唯一值得炫耀的副廠頭，是SP系列裡最珍稀的，其設計獨一無二。我是從英國買回來的。180mm/2.5 ED、90mm/2.5微距以及百搭接環、BBAR鍍膜等不談了。2、Tokina：其實圖麗才是真正的「小尼康」，它與尼康的關係很近。圖麗擁有日本最大的光學玻璃企業――保谷公司，很多大廠、原廠都採購它的光學玻璃，可是圖麗並未在自己的專業鏡頭中大量使用高檔特種鏡片，也許是為了降低成本，但放棄「近水樓台先得月」的優勢令人遺憾。圖麗鏡頭的缺點：很多恆定光圈變焦鏡頭在全開光圈時像質稍差；很多鏡頭成像色彩輕微偏黃；AF鏡頭的自動手動切換機構容易出故障。圖麗鏡頭色彩還原明度較高，調子明快，不少人喜歡這種風格。值得談的AT-X系列專業鏡頭有：（1）60－120mm/2.8，是圖麗鏡頭中最罕見的，很好的專用人像變焦鏡頭，全開光圈時成像柔和，收兩檔很銳，很實用。（2）100－300mm/4，MTF測試得分不高，但用過它的影友都誇它像質好，有趣。（3）150－500mm/5.6，規格很誇張吧？如果比規格，那麼只有佳能FD 150-600mm/5.6比它強，適馬300－800mm/5.6就不要來比了。這個頭MTF得分也不高，但據用過的人說――像質也相當好。（4）28－70mm/2.6-2.8，採用法國安琴28－70mm/2.6的設計，像質說不上優異，但在當年尼康苦苦造不出自動對焦的28－70mm/2.8來對抗佳能時，你會在很多尼康專業自動相機上看到它的身影。（5）300mm/2.8，圖麗最好的鏡頭，MTF得分和實拍都很好，略好於騰龍那支SP，是取代昂貴的原廠300mm f/2.8鏡頭的首選。（6）90mm/2.5 macro，與騰龍那支一樣好，像質不遜於原廠。3、Vivitar：起家於美國的「皮包」公司――沒有自己的工廠，只聘人作設計。所有產品都是他廠代工的，為其代工的包括奧林帕斯等十幾個公司，可謂壯觀了。它設計鏡頭的能力很強，早期設計了一批規格驚人的鏡頭，很多是五大原廠沒有的，其類似騰龍百達接環的介面系統也不錯。八十年代後威達自甘墮落，其series 1系列不復當年之勇。值得談的有：（1）450mm/4.5非球面折反鏡頭，配專用2x增距鏡後甚至有微距功能，是個超級怪物。（2）90－180mm/4.5 macro，是世界上第二支微距專用變焦鏡頭，結構質量比第三支――尼康的AF 70-180mm更強，但成像不如後者。威達還出過24mm/2、28mm/1.9、55mm/1.2、600mm RF、35－85mm/2.8等有名的鏡頭；90mm/2.5 macro是圖麗代工的；135mm/1.8比賓得的A*就差遠了。我有過兩支威達手動定焦頭。至於所謂威達「神鏡」，指的不是它的成像質量。4、Sigma：我對適馬鏡頭有根深蒂固的「偏見」，儘管目前適馬的風頭壓過所有副廠，其數碼單反相機的像質甚至好於某些原廠。網路攝影論壇廣為流傳的「適馬鏡頭是噱頭」的說法，是我發明的，所以不談那些規格嚇人的適馬鏡頭了。我試用過幾支EX，印象平平。要說明的是：用適馬鏡頭同樣能拍出傑作，能拿影賽大獎，能成為攝影家。二十、美國柯達Ektar 100mm/3.5鏡頭美國人對世界攝材發展做過巨大貢獻。其中伊士曼.柯達公司是世界上最大的影像產品生產供應商，也是生產相機品種最多的廠家，其歷史可以追溯到1888年，可謂「百年柯達」。其產品覆蓋大、中、小畫幅領域，多數為普及型。我曾經把柯達比喻為歐美相機製造業中的「南拳派」，不弱於「少林派」蔡司、「武當派」福倫達和「峨嵋派」祿萊。如果想仔細去研究柯達相機，那麼所費的精力絕對不會少於蔡司。此非我輩所能為，也許只有出版過此類專著的柯達博物館館長能夠做到。柯達生產的相機多數為普及型，其目的是以相機促銷膠捲，但也製造了不少精品。我認為有「五大精品」：大畫幅的Speed Graphic、中畫幅的摺疊機超級Six-20、「金牌得主」Medalist II、小畫幅的旁軸機Retina III C/S和Ektra。其中Ektra是收藏極品，徠卡相機的「一代天驕」M3賴以成名的關鍵技術即學自柯達Ektra和德國Cassar。比起龐大的柯達「帝國」來，「小作坊」徠卡不算什麼。柯達135單反相機Retina Reflex系統不是精品，不談。我有過一台「金牌得主」，它的不可更換鏡頭100mm/3.5屬於柯達最好的Ektar系列，據說玻璃來自德國，成像非常優秀。我之所以在談135單反相機時提到這個相機，是因為我請人把它大卸八塊，拆下鏡頭，改裝成M42羅口，用在我的135單反相機上了。現在看來，給它動這樣的「手術」純屬發瘋，暴殄天物。誰讓我對大中幅相機始終不感興趣呢。成像效果：把中畫幅鏡頭用在135機身上，影像的空間感明顯異於同焦距的135鏡頭。具體是怎樣，用過才知道。二十一、說說轉接環什麼是轉接環？轉接環不是增距鏡、微距管，也不是近攝倒接環、濾鏡轉換環。簡單說，轉接環的作用是把A介面的鏡頭用於B介面的機身。與騰龍的百搭接環不是一回事。轉接環的厚度由不同攝影系統之間的法蘭焦距差決定，可以粗略地理解為機身介面至焦平面的距離差。135單反相機里，阿爾帕和柯尼卡機身最薄，最適合做轉接平台，佳能FD、EOS機身也較薄。而135旁軸相機又薄於單反相機。轉接環有很多種，以成像結果來劃分，可分為： 1、微距轉接環：把薄機身上的鏡頭接到厚機身來用。效果是無限遠不合焦，只能用於微距攝影。比如佳能生產的一種FD鏡頭轉EOS機身之轉接環。2、正常轉接環：把厚機身上的鏡頭接到薄機身來用，效果是無限遠合焦，在各拍攝距離都可正常結像。款式很多。3、帶鏡片的正常轉接環：是在第一類接環上加入光學鏡片，使無限遠合焦。比如佳能生產的另一種FD鏡頭轉EOS機身之轉接環，比如德國生產的帶非球面鏡片的轉接環。以生產廠家來劃分，轉接環可分為：1、「原廠」轉接環：佳能、賓得、美能達、奧林帕斯、徠卡、阿爾帕、柯尼卡等都生產過轉接環，比如佳能制的M42鏡頭轉FD機身之轉接環、FD鏡頭轉EOS機身之轉接環、賓得制的M42鏡頭轉PK機身之轉接環、美能達制的Exakta鏡頭轉MD機身之轉接環、奧林帕斯制的OM等鏡頭轉數碼單反E系列機身之轉接環、徠卡制的M39羅口鏡頭轉M機身之轉接環、阿爾帕制的其他卡口鏡頭轉本廠機身之轉接環、柯尼卡制的其他卡口鏡頭轉本廠機身之轉接環……等等。這種接環的特點是：精度最高，工藝最好，價格最貴。我有前三種。2、「副廠」轉接環：德國制的最好，日本制的其次，香港製的第三，國產的最差。我都有。以所跨領域來劃分，可分為：1、大畫幅鏡頭轉中、小畫幅機身之轉接環。2、中畫幅鏡頭轉中畫幅機身之轉接環，如哈蘇鏡頭轉瑪米亞645機身之轉接環。3、中畫幅鏡頭轉小畫幅機身之轉接環，如賓得、康泰時都生產這種原廠轉接環。4、小畫幅的單反與旁軸之間、單反之間、旁軸之間互換轉接環……總之，幾乎有多少種鏡頭、機身介面，就有多少種轉接環。對此感興趣的人可以專門去研究，樂趣無窮呵。不過很容易上癮，或曰「中毒」。我前後共有十幾種各類轉接環，用來把徠卡、蔡司、福倫達、施奈德、羅敦司德、祿萊、Meyer、ISCO、Schacht、Kilfitt、尼康、奧林帕斯、賓得等R、C/Y、DKL、E/T、QBM、M42、AI、OM介面的鏡頭，轉接到佳能FD、佳能EOS、尼康F、賓得PK等機身來用。其中最為得意的，一是把世界上最好的鏡頭徠卡R 180mm/2.8 APO通過罕見的R->FD轉接環，接到世界上最好的單反相機佳能NF-1上來用；二是把最罕見的羅敦司德30mm/2.8老鏡頭通過昂貴的DKL->AI轉接環，用在尼康最專業的F3上面，而且無限遠合焦。此種玩法實現了發燒友們夢寐以求的「雙贏」。想想那時候真是瘋狂--曾經誓言收齊全世界各種原廠轉接環。還有更瘋狂的：在玩夠轉接環以後，我開始玩鏡頭、機身改口，請人把幾支徠卡、康泰時單反鏡頭改成尼康口；把安琴古典135mm/3.5鏡頭由尼康口改成M42口；把佳能NF-1機身改成Contarex口，後者必須在機身介面處加裝光圈環，僅加工費就超過千元。這就是為什麼那時我有三部NF-1。我肯定不是國內最早玩轉接環的，但是在國內相機發燒友中大規模興起玩轉接環之風，是源於我在網路攝影論壇的一個帖子：《邪派高手》。因為當時就明白是「邪派」，所以現在「改邪歸正」後，不建議大家玩這個。二十二、說說專業小「傻瓜」相機我有過很多專業、半專業水準的「傻瓜」相機――還是叫PS相機吧：Point & Shot。PS相機小巧可愛，一度我曾經想賣掉所有135單反系統，專玩PS機，把它們收集齊了，也很有趣。在現代專業PS相機里，焦距最短的鏡頭是理光GR-21的21mm，最長的是體積較大的祿萊QZ 35T 38－90mm，光圈最大的是柯尼卡「巧思」的35mm/2，如果「巧思」還算PS相機的話。如果「巧思」不算，柯尼卡當年製造的、號稱「窮人徠卡」的Auto S3 38mm/1.8更不能算，那就輪到徠卡Minilux、CM的40mm/2.4--號稱雙高斯結構「最後的摩根戰士」。我評出的135 AF PS相機「四大美女」是：徠卡CM、康泰時T 2、尼康 35Ti、美能達 TC-1。對應的「四大美男」也是這四個廠的：徠卡R 8、康泰時 RTS III、尼康F 4、美能達A 9。這不是巧合。我有過以下PS機：1、美能達TC-1：美能達宣稱這部價格昂貴的小機器是它們製造的最好的一部照相機，宣稱其配備的G Rokkor 28mm/3.5專業鏡頭是它們最好的28mm鏡頭，宣稱它是世界上體積最小的PS相機，都不算吹牛。它確實很棒，我甚至認為它是所有AF PS相機里最專業的一部，這種專業性體現在它的取景器、測曝光方式、金屬含量、鏡頭素質、工藝水平、耐用程度甚至各種開關、調節鎖掣的細微設計。尤其是它的鏡頭，雖然暗角大，但成像精細，經得起放大，這是專業相機的首要素質。它是我目前唯一保留的PS機，我甚至用它取代了此焦段的單反鏡頭。2、徠卡Minilux zoom：用了一段時間，覺得它很多地方不爽。它和Minilux體現出徠卡專業PS機製造技術的不足。後來徠卡在CM上有所改進。3、徠卡Mini II：徠卡委託美能達製造的非專業PS相機系列之一，鏡頭是Elmar 35mm/3.5，成像有部分徠卡的特點。造型古怪，但我比較喜歡。4、康泰時T3：除了那個優秀的35mm/2.8鏡頭，其他地方都不如T2，包括造型、手感和專業性。買它不如買T 2或TVS III，後二者我太喜歡了。5、雅西卡T3：用的是蔡司35mm/2.8 鏡頭，比康泰時T3早多了。機身比較丑，成像真不錯。非常罕見。6、雅西卡T5:性價比最高的半專業PS機，所配蔡司天塞35mm/3.5鏡頭色彩鮮艷，非常銳利。此機造型時尚，測光準確，是超值之選。7、祿萊 35：僅這部相機就可以寫一篇長長的文章――歷史上最經典的袖珍135全金屬全機械相機。我那部是罕見的最早期德制天塞版，比後期新加坡制的更珍貴，當年我出售時引起數人爭搶，一年後仍有人來電郵詢問。此機可謂「小相機，大影像」。8、祿萊 AFM 35:是富士造的，鏡頭是38mm/2.6 HFT，天塞結構，採用低色散高折射率玻璃。感覺成像與傳統的HFT有所差異。性價比很好。9、尼康 600 AF:當年是世界上最小的AF PS相機，大小如一張名片，其小巧至今仍可排進PS膠片相機的前三名。與尼康著名的28Ti、35Ti和700 VR同時問世，是尼康在PS相機領域的四大力作。鏡頭是28mm/3.5，除暗角明顯外，其他素質頗有專業水平。10、佳能MC QD:佳能和賓得一直不重視專業PS相機，至今未製造任何此類產品，令人遺憾和不解。找來找去，找到這個MC QD，鏡頭是35mm/2.8，含當時罕見的非球面鏡片。試拍結果相當滿意，結像細膩清晰，色彩層次良好。可惜機身不是專業級的。11、奧林帕斯XA、XA 2：奧林帕斯當年的傑作，一共四款，號稱「太空囊」。機身金屬含量較高，體積小巧，如果不算外接閃燈，甚至小於尼康600 AF。XA鏡頭是高檔的35mm/2.8，有重影對焦；XA 2鏡頭是35mm/3.5，目測估焦；XA 4是28mm/3.5鏡頭，比較罕見。出片是典型的奧林帕斯味道：高清晰度，高反差，色彩飽和。可惜後來奧林帕斯沒把它們AF化。12、奧林帕斯U I、II：前者鏡頭是35mm/3.5，後者是35mm/2.8。價格很便宜，成像雖達不到專業要求，但優於普通變焦「傻瓜」機。銷量很大，是U(mju)系列的代表相機。旁軸鏡頭的優勢是廣角鏡可以設計為對稱式結構，各種像差較小，主要指標優於多為反望遠結構的單反廣角鏡頭。歷史上重要的135旁軸廣角鏡頭有蔡司Hologon 15/16mm、Biogon 21/25/28/35mm、Topogon 25mm、Planar 35/45mm、施奈德Super Angulon等，幾乎都是對稱式結構。我對可換鏡頭的旁軸相機興趣不大。以上是我十年來把玩過的主要器材。現在已經不再對器材「發燒」，改燒照片了。很多人有與我類似的歷程，「黯淡了刀光劍影，遠去了鼓角爭鳴……」。十年經歷積壘，今日一吐為快。佛曰：放下。我放下了手中的花瓶。
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