杜少陵古詩眾家集評『10』

李潮八分小篆歌

蒼頡鳥跡既茫昧，字體變化如浮雲。陳倉石鼓①又（一作文）已訛，大小二篆生八分②。秦有李斯漢蔡邕，中間作者寂不聞。嶧山之碑野火焚，棗木傳客肥失真。苦縣光和③尚骨立（一作力），書（一作畫）貴瘦硬方通神。惜哉李蔡不復（一作可）得，吾甥李潮下筆親。尚書韓擇木（昌黎人），騎曹蔡有鄰（濟陽人）。開元已來數八分，潮也奄有二子成三人。況潮小篆逼秦相，快劒長戟森相向。八分一字直百（一作千）金，蛟龍盤拏肉屈強。吳郡張顛誇草書，草書非古空雄壯。豈如吾甥不流宕，丞相中郎丈人行。巴東（一作江）逢李潮，逾月求我歌。我今衰老才力薄，潮乎潮乎奈汝何。

按：① 其石粗有鼓形，字刻石旁，其數有十，初在陳蒼野中。韓愈爲博士時，請於祭酒，欲以數橐駝輿致太學，不從。鄭餘慶始遷之鳳翔，愈以爲宣王鼓，韋應物以爲文王鼓，宣王刻，歐陽修集古錄始設三疑，鄭樵摘?殹二字，見於秦斤、秦權，而以爲秦鼓，程大昌又雲成王之鼓，《左傳》成有岐陽之蒐，其字乃番吾之跡② 宣王太史籀著大篆十五篇，與蒼頡古文或異。秦李斯、胡毋敬輩，改省爲小篆。程邈獻隸書，主於徒隸簡易，王次仲作八分。蓋小篆古形猶存其半，八分已減小篆之半，隸又減八分之半，本謂之楷書，楷隸大範相同。張懷瓘謂程邈以後之隸與鍾、王之今楷爲一意。歐陽修以八分爲隸，洪适因之，迄無定說③ 苦縣老子碑，蔡邕書，樊毅西嶽碑，漢光和中立

集評：

《苕溪漁隱叢話》：

《李潮八分小篆歌》云：「蒼頡鳥跡既茫昧……書貴瘦硬方通神。」此詩敘書之顛末，可謂詳盡，後人筆力豈能到此！而《嶧山碑》「棗木傳刻」之語，尤為人所取信，往往引以為證。……東坡《墨妙亭》詩云：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑：蓋東坡學徐浩書，浩書多肉。用筆圓熟，故不取此語。殊不知唐初歐、虞、褚、薛，字皆瘦勁，故子美有「書貴瘦硬」之語，此非獨言篆字，蓋真字亦皆然也。

《宣和書譜》：

至唐則八分書始盛，其典翌蓋類隸而變方，廣作波勢，不古不嚴，豈在唐始有之耶？杜甫作《八分歌》，盛稱李潮、韓擇木、蔡有鄰，是皆唐之諸子，而今所存者又皆唐字，則（蔡）希綜、蔡琰之論安在哉？

《杜臆》：

「字體變化如浮雲」，一語便括全篇。鳥跡變而大小篆，又變而八分，至變時草書，極矣。大小二篆與八分猶未失古意，若草書則非古矣，雄壯何足取！……瘦硬之書，未易形容，故自恨才力之薄，暗相照應，如此作結亦新。

《義門讀書記》：

此句中並貫注草書（「字體變化」句下）。結句美潮愈淡愈至，亦變化超脫。

《唐宋詩醇》：

論書皆中肯綮，坡老云：「杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。」特借作跌宕耳，非遂不許其論也。結亦瘦硬無比。

《昭昧詹言》：

分合變化，隨手靈機，不似韓歐以下，尺寸可尋。……此與《公孫大娘弟子舞劍》首，皆須熟讀，蓋其章法之妙，直與史遷之文相抗矣。

《讀杜心解》：

篇中述朽學源流，最委悉矣。……斯、邕小篆八分為李潮本派，此屬正陪，乃賓中主也。擇木、有鄰，時代與潮為近，貼身又人一陪。主中又請賓也。然則潮為主中主矣，而著筆反不多，惟以奄有韓、蔡，輩行斯、邕為稱許：則仍用借賓定主法，覓其評書之旨，則以「肥」為賓，以「瘦硬為主」。……結以作歌「力薄」自謙，亦是「瘦硬」反面話頭。……又是一樣借賓定主法。韓、蘇之祖。

《杜詩鏡銓》：

復用草書作襯，極五花八門之致（「吳郡張顛」二句下）。尾聲如歌之有亂，極盡賞嘆（「我今衰老」二句下）。

《十八家詩鈔》：

張云：酣恣淋漓，跌宕變化，而周規折矩，動合自然。此所以為詩聖。又云：神光離合，真乃揮霍紛紜爭變化也。

王兵馬使二角鷹

引用典故：虞泉

悲臺蕭颯（一作瑟）石巃嵸，哀壑杈枒浩呼（一作污）洶。中有萬里之長江，迴風滔（一作陷）日孤光動。角鷹飜倒壯士臂，將軍玉帳軒翠①氣。二鷹猛腦徐侯穟（一作絛徐墜），目如愁胡視天地。杉雞竹兔不自惜，溪（一作孩）虎野羊俱辟易。韝上鋒稜十二翮，將軍勇銳與之敵。將軍樹勳起安西，崑崙虞泉入馬蹄。白羽曾肉三狻猊，敢決豈不與之齊。荊南芮公得將軍，亦如角鷹下翔（一作入朔）雲。惡鳥飛飛啄金屋，安得爾輩開其羣，驅出六合梟鸞分。

按：① 一作昂，一作勇

集評：

《唐詩歸》：

鍾云：「陷日」險絕、真絕。又云：四語與角鷹何關？然已有角鷹竦峙飛擊其前矣，覺少一語不得，移動一語不得（首四句下）。鍾云：此「天地」字，用得英爽（「目如愁胡」句下）。鍾云：「不自惜」三字橫甚（「杉雞竹兔」句下）。鍾云：此語從《考工記》討出（「敢決豈不」句下）。鍾云：「開」字妙甚，可想（「安得爾輩」句下）。鍾云：一「分」字便是仁者之勇。又云：往往胸中說不出，眼中年不過，從一蟲鳥中發之，快然（末句下）。

《杜臆》：

此詩突然從空而下，如轟雷閃電，風雨驟至，令人駭愕。……公時在夔，因角鷹而觸目發興，奇崛森聳不待言；而尤得力在「角鷹翻倒」句，隨插入「將軍勇氣」二句，承接得住。蓋通篇將王兵馬配角鷹發揮，而穿插巧妙；忽出忽入，莫知端倪，而各極形容。……他人起語雄偉，後多不稱；而此詩到底無一字懶散，如何不雄視千古！

《杜詩說》：

首四句，賦角鷹，如此起興，是何等筆力！言外見飛走之類，皆匿無形跡。見日色凄慘，江山黯淡，皆助其肅殺之氣。貌人物貴得其神，此真貌角鷹之神者也。

《龍性堂詩話初集》：

劉須溪評《角鷹》詩，既雲「此詩不得以逐句逐字、某地某事意之」，甚得解。

《絸齋詩談》：

開口無一「鷹」字。而鷹之神理已躍躍紙上。如暈梅花，四旁皆染淡墨。

《唐宋詩醇》：

以賦鷹者賦人，賓主離合，幾於魚龍百變，眩人心目，此與前篇（按指《荊南兵馬使太常卿趙公大食刀歌》）皆擺脫恆蹊，體格音節，蒼然入古。

《唐詩別裁》：

起四句不著「鷹」一字，然如有角鷹起於吾前，入手須如此落筆。

《讀杜心解》：

此篇運法更奇，《大食刀》賓主劃分，此則賓主熔化，幾於莫可窺尋。起四句，突如其來，如台形壑勢，江光動搖，令讀者移時目眩。而凝祌求之，乃即寫峽間氣象，為王兵馬駐軍處也。其語勢則人鷹雙攫矣。故斗然落出「角鷹翻倒」句，又緊接「將軍玉帳」句。二句，一篇筋節處。

《杜詩鏡銓》：

起得奇崛森聳，先一層形容，手法最高。語出意外，若有神助。邵云：「滔」字奇（「迴風滔日」句下）。落角鷹，隨插入將軍，節拍甚緊（「角鷹翻倒」二句下）。杜詩多有韻轉而意不轉，意轉而韻不轉者，如此種是也。以鷹比王，又以王比鷹，筆意極其變幻（「荊南芮公」五句下）。

《峴傭說詩》：

寫鷹即寫人。以「將軍勇銳與之敵」及「荊南芮公得將軍，亦如角鷹下朔（「翔」一作「朔」）云為點題眼。乃不是尋常詠物；且移不去別處。詠鷹起筆收筆，皆出題外用力；起四語空作寫景。而角鷹已呼之砍出，尤宜效法。

《唐宋詩舉要》：

吳曰：先寫題之神理，凌空攝影之筆（「悲台蕭颯」四句下）。

秋風 其二

秋風淅淅吹我衣，東流之外西日微。天清①小城搗練急，石古細路行人稀。不知明月爲誰好，早晚孤帆他②夜歸。會將白髮倚庭樹，故園池臺今是非。

按：① 一作晴　② 一作也

集評：

《唐詩品彙》：

趙次公曰：此寫眼前之景，宛轉含蓄，道不盡凄感之意。劉云：如《竹枝》樂府，矯矯長句，不必親切為已。

《唐詩歸》：

鍾云：高寂，卻是真悲真壯。鍾云：幽細有骨（「天清小城」二句下）。

《唐詩選脈會通評林》：

陸時雍曰：有《竹枝》餘冷，次二語騷意。

《杜臆》：

《秋風》二章，蓋仿漢武《秋風辭》也。……水東流，日西墜，固是即景，亦嘆年華逝波而桑榆景迫也。……意極情悲，令人凄絕。

《杜詩詳註》：

胡夏客曰：《秋風》第二首，似拗體律詩。

《詩辯坻》：

杜「秋風淅淅」八句耳，然變態至今，莫能逾此等章法。

《唐宋詩醇》：

洗馬言愁，凄然可聽。

《讀杜心解》：

動鄉思也。砧急路梗，狀景波峭，即蒙上章羌、蠻擾亂來。……結語又令讀者眼光一閃。蓋歸鄉倚樹，意欣然矣。又恐故園殘毀，此志仍灰。讀至此，忽覺煙波淼瀰。

《杜詩鏡銓》：

邵云：作律詩讀，轉覺高老。此首全是虛寫，筆端變化，不可捉搦，最屬老杜勝場。四句三層轉折，見心口縈迴之妙（「不知明月」四句下）。）

《昭昧詹言》：

《秋風》只是思深語曲，非粗才可浮襲。惜同法。讀此可悟愈簡愈妙。「不知明月」句，妒而思歸，妙情。收句忽又作酸語，痛極。仍不敢歸耳。此與《王郎》皆深曲，刪語轉層，多不測如虎。

夜歸

夜來歸來衝虎過，山黑家中已眠臥。傍見北斗向江低，仰看明星當空大。庭前把燭嗔①兩炬，峽口驚猿聞一箇。白頭老罷舞復歌，杖藜不睡誰能那。

集評：

《唐詩歸》：

鍾云：幽甚（首句下）。鍾云：「一個」妙（「峽口驚猿」句下）。鍾云：字字是夜歸，只似暗中人聲，寂寞竦然。

《杜臆》：

黑夜歸山，有何奇特？而身之所經，心之所想，耳目所聞見，皆人所不屑寫；而寫之於詩，字字靈活，語語清亮，覺夜色凄然，夜景寂然，又是人所不能寫者。……一炬足矣，兩則多費，故嗔之；此窮儒之態也，情真，故妙。

《杜詩說》：

杜詩多用疊字以助句法，如：足可、徒空、始初、愁畏、晨朝、涼冷，車輿、眠卧之類，並是一意。唐人詩中亦多有之（「山黑家中」句下）。

《讀杜心解》：

即景成詩，極有孤興，別無寓言。

《杜詩鏡銓》：

蔣云：此亦近俳諧體，意在自誇老壯；反面一看，正不覺愴然。確是夜半無月景象（「傍見北斗」二句下

醉爲馬墜諸公攜酒相看

引用典故：開口笑噴玉養生遭殺

甫也諸侯老賓客，罷酒酣歌拓金戟。騎馬忽憶少年時，散蹄迸落瞿塘石。白帝城門水雲外，低身直下八千尺。粉堞電轉紫遊韁，東得平岡出天壁。江村野堂爭入眼，垂鞭（一作肩）嚲鞚凌紫陌。向來皓首驚萬人，自倚紅顏能騎射。安知決臆追風足，朱汗驂驔猶噴玉。不虞一蹶終損傷，人生快意多所辱。職當憂戚伏衾枕，況乃遲暮加煩促。明（一作朋）知來問腆我顏，杖藜強起依僮僕。語盡還成開口笑，提攜別埽清谿曲。酒肉如山又一時，初筵哀絲動豪竹。共指西日不相貸，喧呼且覆杯中淥。何必走馬來爲問（一作不爲身），君不見嵇康養生遭（一作被）殺戮。

集評：

《後村詩話》：

此篇可見壯老健衰之異。

《木天禁語》：

（七言長古）送尾則生一段餘意結末，或反用，或比喻，如《墜馬歌》曰：「君不見嵇康養生被殺戳。」又曰：「如何不飲令人哀。」長篇有此便不迫促，其有從容意思。

《杜臆》：

此詩語多詼諧，安有山城之上，墜下八千尺而猶生者？攜酒來看者酒食如山，其交遊之盛如此。末引嵇康，到底諧謔。

《杜詩詳註》：

郝敬曰：題有景緻，詩寫得沾足，辭藻風流，情興感慨無不佳。

《唐宋詩醇》：

前有聲色，後饒情致，一敘一解，老氣無比。

《讀杜心解》：

甜半在題前，極言醉後忘險，乘興馳馬之狀。以夔地作點染，以「老」「少」字作眼目。……「安知」四句，敘馬墜，至此人題。後半敘諸公攜酒情事……結語忽復颺開……彼禍患之來，亦有以安居無意而得者。

《杜詩鏡銓》：

見道語（「人生快意」句下）。詼諧瀟洒，名士風流（語盡還成」二句下）。

《昭昧詹言》：

以寫議為敘。三句章法。「向來」句承束入題。

君不見簡蘇徯

引用典故：摧折桐樹中琴瑟

君不見道邊廢棄池，君不見前者摧折桐。百年死樹中琴瑟，一斛舊水藏蛟龍。丈夫蓋棺事始定，君今幸未成老翁。何恨顦顇在山中，深山窮谷不可處，霹靂魍魎兼（一作幷）狂風。

集評：

《杜臆》：

格調凄緊，語短情長。他人如此起興，豈肯數言而畢。

《杜詩詳註》：

先用比興引端（「君不見道邊」四句下）。

《義門讀書記》：

奇偉（「百年死樹」二句下）。

《載酒園詩話》：

作詩宜首尾貫徹，老杜《簡蘇徯》曰：「君不見道邊廢棄池……何恨憔悴在山中。」頗有高致，但結句曰：「深山窮谷不可處，霹靂魍魎兼狂風」，忽如此轉，不惟與上意相反，味亦索然，縱竿頭進步，不宜爾。

《讀杜心解》：

此是勸年少人語，結暗用《招魂》意。

《杜詩鏡銓》：

李云：古意。

《唐宋詩舉要》：

吳曰：單一句勁厲，以下再掉轉（「何恨憔悴」句下）查曰：奇崛。吳曰：首尾橫絕，來去無端，所謂「入不言兮出不辭」者也。又曰：此等詩直如神龍掉尾，夭矯太空，非人間所有。

魏將軍歌

引用典故：月窟

將軍昔著從事衫，鐵馬馳突重兩銜。披堅執銳略西極，崑崙月窟東嶄巖。君門羽林萬猛士，惡若哮虎子所監。五年起家列霜戟，一日過海收風帆。平生流輩徒蠢蠢，長安少年氣欲盡。魏侯骨聳精爽緊，華岳峰尖見秋隼。星躔寶校金盤陀（馬裝也），夜騎天駟超天河。欃槍熒惑不敢動，翠蕤雲旓相蕩摩。吾爲子起歌都護①，酒闌插劒肝膽露。鉤陳蒼蒼風玄武，萬歲千秋奉明主，臨江節士安足數。

按：① 《樂府》有《丁督護歌》，一曰《阿都護》，李白集亦作《丁都護》

集評：

《唐詩鏡》：

「星躔（「躔」同「纏」）寶校金盤陀，夜騎天駟超天河，欃槍熒惑不敢動，翠蕤雲旓相盪摩」此等語致在意似彷彿之間，後韓愈可沿之而為放，李賀可遁之而為鬼。

《唐詩選脈會通評林》：

劉辰翁曰：起伏音節，壯麗甚偉，開曰一語便奇；次，好句法。梅鼎祚曰：余極愛結後數語，莽蒼跌宕。周珽曰：雄悍似馬伏波，輕迅似霍去病，亦兩擅其奇，魏聞此歌，自應絕倒。

《詩源辨體》：

子美眾作雖與諸家不同，然未可稱變。至五言古，如《柴門》、《杜鵑》、《義鶻》、《彭衙》用韻錯雜，出語豪縱；七言古如《魏將軍歌》、《憶昔行》，用韻險絕，造語奇特，皆有類退之矣。

《初白庵詩評》：

語語精爽雄健。

《杜詩詳註》：

此歌前用八句轉韻，中間各四句轉，末則三句二句疊韻。蓋歌中音調，取其繁音促節也。

《義門讀書記》：

此詩亦開長吉。《類本》云：用韻可學。

《絸齋詩談》：

「星纏寶校金盤陀……翠蕤雲旓相盪摩。」質言之，只是匹馬縱橫，削平僭亂，如入無人之境耳，卻作濃語括之。此設色所以可貴，然須有力量錘練得有火色。

《唐宋詩醇》：

精緊廉悍，自是子美盛年之作。

《讀杜心解》：

此歌蓋仿樂府《丁都護歌》之體，以頌魏將軍者，故有「為子歌《都護》」之句。觀其命題，明欲與古人各自成一樂府也。

《杜詩鏡銓》：

此等詩以煉詞鍊句勝，亦所謂光焰萬丈者，其氣魄沉雄，卻非長吉輩所及。險句（「崑崙月窟」句下）。光怪陸離，令人目眩，是相如、子云賦手（「夜騎天駟」二句下）。

《昭昧詹言》：

此與《寄韓諫議》，皆開昌黎路派。

客從

引用典故：泉客珠

客從南溟來，遺我泉客①珠。珠中有隱字，欲辨不成書。緘之篋笥久，以俟公家須。開視化爲血，哀今徵斂無。

按：① 泉先又名泉客，即鮫人，泣則成珠

集評：

《杜臆》：

此為急於征斂而發。上之所斂，皆小民之血，今並血而無之矣。「珠中隱字」，喻民之隱情，欲辨而不得也。

《杜詩詳註》：

盧世?曰：《留花門》、《塞蘆子》、「三吏」、「三別」、「二嘆」，暨《客從南溟來》、《白馬東北來》，紆慮老謀，補偏救弊，其情酸味厚，歌短泣長，而一唱三嘆，蘊藉優柔，《三百篇》、《十九首》、蘇、李、曹植、陶潛，上下同流，先後一揆矣。

《讀杜心解》：

從「珠」上想出有「隱」字，從「泉客珠」上想出「化為血」。

朱鳳行君不見瀟湘之山衡山高，山巔②朱鳳聲①嗷嗷。側身長顧求其羣③，翅垂口噤心甚勞④。下愍百鳥在羅網，黃雀最小猶難逃。願分竹實及螻蟻，盡⑤使鴟梟相怒號。

按：① 一作鳴　② 一作巖　③ 一作曹　④ 一作勞勞　⑤ 一作忍

集評：

《後村詩話》：

此篇言朱鳥孤立無助，棲托雖高，不忍自求飽，必欲百鳥如黃雀之類在羅網者分竹實以及之，不暇計鴟輩怒號矣。

《杜臆》：

衡山顛之朱鳳，似比衡州刺史……詩意謂其仁心仁政，施及鰥寡，而為貪暴小人所詆毀，故借朱鳳以發其苦心，而辨其謗也。鳳之竹實不自食，而願分及螻蟻，妙於形容。

《讀杜心解》：

《朱鳳行》，憫窮黎也。「側身」、「垂翅」，文勢得此一曲。

《杜詩鏡銓》：

蔣弱六云：《白鳧》言其節操之苦，《朱鳳》言其胸襟之闊，此老豈徒為大言而已，此中實有學問、有性情，不如是，不足為千古第一詩人也。李云：悲天憫人，托物起興。

夜聞觱篥

夜聞觱篥滄江上，衰年側耳情所嚮。鄰舟一聽多感傷，塞曲三更歘悲壯。積雪飛霜此夜寒，孤燈急管復風①湍。君知天地②干戈滿，不見江湖③行路難。

按：① 一作奔　② 一作下　③ 一作湘

集評：

《唐詩品彙》：

劉云：君知干戈如此，則不復恨行路矣，實歷喟然。

《杜臆》：

此詩當是舟中作。……五、六正寫其悲，可謂凄慘之極。所以然者，以世之亂也。

《杜詩詳註》：

「情所向」，謂旅情頓起。「鄰舟」句，即承此起下。

《唐詩別裁》：

本言行路之難，而以干戈之滿形之，則不見其難矣。透過一層，「家鄉既盪盡，遠近理亦齊。」用意亦復爾爾。

《杜詩鏡銓》：

李云：結處忽轉忽宕，如泣如訴。

《昭昧詹言》：

起句敘，三句寫。收二句議，忽然脫開，加倍哀痛，棱。思深意曲，極鳴悲慨，見「行路難」忽然脫開，純以精神摶捖。

發劉郎浦

題註：浦在石首縣，昭烈納吳女處。

掛帆早發劉郎浦，疾風颯颯昏亭午。舟中無日不沙塵，岸上空村盡豺虎。十日北風風未回，客行歲晚晚①相催。白頭厭伴漁人宿，黃帽青鞋歸去來。

按：① 一作尤

集評：

《杜詩詳註》：

上四寫景，見浦中不可復留，下四敘懷，嘆飄流未有歸計。空村人少，故豺虎縱橫。北風則南行便，歲晚則舟不停。黃帽青鞋，野人之服。

《讀杜心解》：

此連日舟行所感。拂意南行，風催不轉，聊以歸懷矯之，然亦托之懸想而已。

《昭昧詹言》：

短章遠勢，在用意及接頓起伏，歐、王、山谷無此雄壯。四句棱遠。五句接勢闊。

杜少陵古詩眾家集評『7』

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樂府之妃豨誰和