亞當斯分區曝光法俗解(轉載）

安塞爾·伊士頓·亞當斯（Ansel EastonAdams，1902年2月2日 -1984年4月22日），中文又譯作安瑟·亞當斯，是一位著名的美國攝影師，他以拍攝黑白風光作品見長，有很多某種的作品廣為流傳。他發表的《照相機》、《底片》和《沖印》等著作，對黑白膠片時代的攝影技術的發展有著重要的影響。

他提出ZoneSystem的概念，譯為中文後被稱為「分區曝光法」或「區域系統」。這一理念的核心，是將被攝體所包含的各種不同的亮度範圍分成11個區域，他們分別是從0(全黑)到10(純白)區。其中對負片有效的區域是1至9區，能夠展現紋理的區域是2至8區。在這些區中，0-3區為低調區域，4-6為中間調區域，7-10是高調區域。中灰色調的5區為曝光範圍的中區。

在實際拍攝過程中和膠片的顯影處理過程中，通過各種方法控制不同景物在這些區域的分布。根據這一理念，我們可以將任何一個亮度值放在任何一個區域上，這取決於你想像中想要的拍攝效果，並決定相機的曝光量。

我們可以用下面這個灰度條表示分區曝光法的區域及編號：

由於亞當斯所處的時代，照相技術手段還處在光學+機械的純「手動」操作階段，而且使用的感光材料是黑白照片，對於今天我們使用彩色數碼相機的人來說，他提出的分區曝光法似乎太古老了。數碼彩色攝影與亞當斯所處的時代，跨越了兩個環境：

但這種方法真的過時了嗎？或許這種方法只是對一些專業攝影人士還具有參考價值？也許這種方法只能作為一種思考方法來理解攝影構圖？

本人在最近學習數碼攝影的過程中，為了更好地掌握攝影中的曝光和構圖方法，認真拜讀了謝漢俊先生編著的《A·亞當斯》論攝影，受益菲淺。透過離我們漸行漸遠的黑白膠片時代的各種繁複技術操作的文字表述，我領吾到分區曝光法至少在以下方面為攝影者提供有益的幫助：

本人雖然接觸照相機有幾十年歷史，但真正算是開始攝影大概只是近兩年的事。作為一個攝影的初學者，能夠感受到對自己的幫助，那麼可以假定這種方法對初學攝影的人提供了一個入門的通道。因為有關亞當斯分區曝光法的解釋涉及大量過去黑白膠片攝影過程中的器材選用、攝影操作、沖印過程操作環節，使得缺少那種操作實踐的人難以解讀這些操作過程中所表現的思想方法，也很難從中聯想到如何將這種方法運用到現實攝影實踐中去。

出於這方面的考慮，介紹一些本人在實際攝影實踐中運用這一方法的體會，但願這些信息能夠對影友們有所幫助。

這些體會大致包括以下幾方面的思考或實踐：

1. 在數碼彩色攝影中如何解讀分區曝光
2. 如何在數碼彩色攝影實踐中運用分區曝光法
3. 如何在數碼圖像的後期處理中運用分區曝光法

二、由黑白膠片到彩色膠片

從黑白膠片攝影到彩色膠片攝影，拍攝的環境這些變化主要表現在以下幾方面：

雖然有上述不同，但分區曝光法仍然可以作為一種量化的思維方式，幫助我們思考攝影畫面中不同亮度區域在攝影構圖中的作用。

在攝彩色照片的過程中，我們可以將一個彩色的畫面想像為一個黑白畫面，在取景器或液晶屏幕上觀察畫面中不同亮度的區域所形成的構圖。

下面以一幅彩色風光照片和相應的黑白圖像為例，說明畫面各部位與分布曝光法中提到的11個區域之間的大致關聯。

注意：對於沒有使用過計算機圖像處理軟體Photoshop的朋友，不必按下面的文字說明親手操作，只要領會一個這個操作過程所要表達的思路即可。

下面是彩色原照：

下面是轉為黑白（灰度）模式的圖像：

下面是以灰度條為參照，在照片上按照分區曝光法的曝光區標註的編號：

我在標註這幅黑白圖的區域值時，使用了Photoshop作為工具。下面將操作過程一一說明，以便於讀本文的人能夠重複並感受這個過程：

首先打開彩色圖像文件，通過Photoshop菜單中「圖像-->模式-->灰度」功能將圖像轉為黑白圖像，並將這個圖像保存下來。

打開黑白圖像，並打開下面這個帶有分區編號的灰度條（請直接下載並保存這個灰度條來進行這個試驗）。

這時，Photoshop中有兩個圖像窗口，一個窗口中是黑白風光照片圖像，一個窗口中是灰度條圖像。選擇Photoshop左側工具欄的第一個按鈕（移動工具）將灰度條拖到黑白風光照片圖像窗口中。這時，黑白風光照片圖像窗口中實際上存在兩個圖層，下層是黑白風光照片圖像，上層是灰度條圖像。

繼續使用移動工具，在照片圖像上面拖動灰度條圖像，比較照片圖像各區域與灰度條的哪個色區灰度相似。用這種方法，就可以知道當前這幅照片的各種不同亮度（灰度）區域的分布了。

亞當斯分區曝光法的用意，並不僅限於事後分析照片，而是要在拍攝之前，就對將要拍攝的畫面進行構思和規劃。不但要規劃基本構圖，還要對構圖要素中不同亮度區進行分析和思考，在頭腦中想像出當前畫面變成黑白照片時的明暗紋理布局，並對這種布局進行規劃，並通過整個拍攝和後期處理過程的調整，控制這種明暗變化的過渡效果。

如果您仍不理解分區曝光法的用意，請看看下面這張圖，並想像一下：亞當斯在照相機後面的時候，將相機光學取景器中的彩色畫面想像為這樣的景象（注意：他拍攝的是黑白照片，但通過光學取景器看到的影像和我們今天看到的是同樣的彩色畫面），並想像這幅畫面中明暗區域所構成的線條是否符合審美要求、是否可以通過曝光和後期顯影來改變某個亮度區域，使這個區更暗些或更明亮些，從而改進整個畫面的構圖效果。

這聽起來很不可思議：攝影表現的是客觀事物的影像，這種影像的黑色部分不可能變成白的，白色部分也不可能變成黑的！但實際情況是：這種黑白顛倒是可以做到的，負片上的影像就是這樣的。問題是這樣的結果是否能被人們用審美的眼光接受。在實際應用中，如果將某一個灰度區的紋理的灰度提高，而保持其它灰度區的紋理不變，影像的構圖實際上就被人工改變了。而分區曝光法所要做的，可以理解為類似這樣的一種控制過程。這種過程有一個基本限制，即：對同一灰度區的明暗度的調整是全局的。換句話講，分布在畫面不同位置的相同灰度區域將被同時調整。這與現代數字圖像處理技術任意修改畫面的任何一個像素還是有本質區別的。

隨著技術手段的發展，人對數碼影像的控制和運用幾乎達到了無所不能的程度。而攝影技術的成果經過各咱技術處理被修改到一定程度後，就已經不能屬於攝影作品了。我們可以將攝影界所允許的圖像處理手段作為攝影技術範疇的邊界。而分區曝光法的應用，可以認為是在攝影界所允許的範疇之內，以自然景像為基礎進行的創作及再創作過程。

用黑白膠片時代的語言來講，分區曝光法可以被解釋為：通過相機的取景、膠片的曝光、膠片的顯影、相紙的曝光、相紙的顯影過程，控制影像不同密度區域的紋理分布，從而實現完美的構圖。

用現代數碼照相技術的語言來講，分區曝光法可以被解釋為：通過相機的取景、相機的曝光、數碼影像的計算機後期處理手段，控制影像不同灰度區域的紋理的分布，從而實現完美的構圖。

再看看亞當斯對各分區數字含義的註解，就不難理解為什麼分區曝光法對彩色攝影同樣具有指導意義了：0純黑1近似黑，有細微的影調變化但沒有紋理細節2紋理最暗的部分，稍有一些可辨認的細節3較暗的材質和足以辨認的暗部細節4較暗的樹葉、較暗的石頭或風景的陰影5中灰：清澈的北方天空、皮膚的暗部、一般光照下的木質6通常的白種人的皮膚、明亮的石頭、風景中雪的陰影7很明亮的皮膚、有一定反光映照的雪的陰影8明亮而且可辨認紋理的石頭、雪的紋理9有細微的影調變化但沒有紋理細節、雪的反光部位10純白：光源和明亮的反光

三、由彩色膠片到數碼攝影

分區曝光法同樣可以應用於數碼攝影。根據網上的資料介紹，亞當斯本人實際上也涉足了數碼圖像領域。數碼攝影同樣需要完成高光與陰影的曝光處理過程。

最初數碼攝影能夠解析的動態影像範圍比膠片小，著技術的發展，數碼影像處理在圖像解析度和動態影像範圍都有了很大的提升，多次包圍曝光及後期高動態影像合成(HDR)技術也進一步提高了數碼影像的動態表現能力。

現代專業照相機通常都採用RAW格式記錄拍攝影像。這種格式通常使用AdobeRGB色彩空間，這種色彩空間較大，足以容納足夠的色彩和影調信息。而很多家用照相機則採用sRGB色彩空間，只能以8位二進位數字表達的影像色彩和灰度，這類相機拍攝的照片可以滿足電視機或計算機顯示器上觀看照片的需要，也可滿足日常的家庭照片沖印的需要。

還有一些因素影響著眼數碼動態影像處理能力：計算機顯示器和列印輸出設備。

常見的計算機顯示器只能呈現8位二進位數字表達的影像色彩和灰度，無法顯示高動態數碼影像中的色彩和灰度細節。看一看下面這個灰階圖右側的兩個灰度條，就知道您使用的顯示器是否存在這種局限性了。

根據分區曝光法的劃分，亮度區為0和10的區域，是全黑和全白的區域。如果您的顯示器無法表達上圖右側的兩個灰度條的層次，也不影響在這樣的顯示器上觀察數碼照片。因為這兩個灰度條的亮度屬於分區曝光法中劃分的0（全黑）區和10（純白）區。

一些圖像處理專業顯示器能夠呈現16位二進位數字表達的影像色彩和灰度，這基本上滿足了數碼影像處理的要求。但這種顯示器的價格都比較高。

列印輸出是限制數碼影像表達的另一個因素。一般的家用或辦公彩色印表機和列印紙張只能表現有限的色調和層次，而專業彩色印刷工藝和專業照片列印設備則可以表現更為豐富的影像內容。

上述技術的變化與發展，並沒有改變攝影的最終目的，只是改變了攝影的某些過程。因此，分區曝光法的實際應用，仍是有意義的。

實際上，新的技術手段不但改變並簡化了攝影和後期製作的過程，也為應用分區曝光法提供了很多便利的手段。這些手段包括：

這些功能將過去膠片時代複雜的設備操作集成到一部數碼相機和一台計算機上。我們只需要稍微調整一下我們習慣的拍攝過程，和後期製作過程，就可以將分區測光法用於日常攝影實踐。

四、與分區曝光法應用相關的相機設置

註：本節仍是一個可操作的實驗。這個實驗過程，有助於更準確地理解分區曝光法與攝影實際操作過程之間的關係。這裡描述的操作過程，並不是分區曝光法必須遵循的過程，而是一個在操作方面相對複雜的操作過程。這個過程在操作上複雜，確相對容易用語言表述。如果使用相機上自動化程度較高的功能來實現這一過程，反而難以理解相機曝光控制的機理。筆者將在後續博文中，嘗試用簡潔的語言介紹這種機理在實際攝影過程中的實用操作方法。

為了表述方便，這裡列出一些相機的基本設置項目，以便進行分區曝光法應用的試驗。進行試驗的相機可以是單反數碼相機(DSLR)，也可以是具有以下功能的便攜數碼相機：

點測光功能、直方圖（柱狀圖）顯示功能、用刻度形式顯示的曝光輔助功能、手動曝光控制功能。

打開相機後，進行如下設置：

如果使用攜帶型數碼相機，將通過相機菜單找到屏幕顯示模式切換功能，讓液晶屏在顯示拍攝畫面的同時顯示直方圖（柱狀圖）或以刻度形式顯示曝光狀態。

如果使用單反相機，則觀察光學取景器中的畫面時半按快門按鈕，注意取景器中出現的以刻度形式顯示曝光狀態。

以直方圖顯示的曝光狀態如下圖所示：

我們可以將這個直方圖與分區曝光法的亮度區建立一種關聯關係，如下圖所示：

在這個直方圖中分布著很多條豎線，每條豎線表示一個灰度級的像素分布數量。我們可以將這些豎線分為11組，與分區曝光法的11個亮度區對應。

從上面這個直方圖中，我們可以看出畫面中大部分景象的明亮度分布在2區和8區，而其它區域分布的內容較少。畫面中最明亮的區域大致分成在8區，亮度最高的區域分布在9區，而樹葉的明亮部分可能分布在6區。如果相機拍攝時只能通過直方圖顯示當前曝光的狀態，對分析畫面中各部分的曝光區域還是有一定難的。但在拍攝前和拍攝後觀看像的直方圖，絕對是掌握正確曝光的唯一有效方法。

無論是通過光學取景器還是LCD液晶顯示屏觀取景或觀看被拍攝的畫面，在不同光線環境下的感覺差別非常大，完全不能作為是否正確曝光的參考依據。記得曾經看到網上有一位資深影人說過的話，大意是：「要相掌握正確的曝光，要相信直方圖，不要相信液晶屏和光學取景器」。

數碼單反相機光學取景器中的曝光提示刻度，是可以運用於分區曝光控制的更為直觀的分析手段。

以刻度顯示的曝光狀態如下圖所示：

我們可以將這個刻度與分區曝光法的亮度區建立一種關聯關係，如下圖所示：

當我們將照相機的測光點對準一個被攝物體時，在曝光提示上曝光提示出現在哪個刻度值，畫面被拍攝後這個區域的亮度基本上就分布在分區曝光法所對應的亮度區域。例如，如果我們對準人的面部明亮部分測光並通過調整光圈或快門，使測得的曝光指示停在+1的位置，拍攝所得的影像中，面部明亮部分的亮度區就分布在7和8之間。

下面，我們以曝光提示刻度來說明實際操作過程：

拍攝時，如果將相機中心測光點對準一個被拍攝畫面中的一個區域，相機就如同一個測光表，通過刻度提供這個區域的曝光信息。根據刻度與分區曝光法的亮度區的對應關係圖，我們可以大致得出在當前的曝光設置條件下，這個區域在拍攝的畫面中所在的亮度區域。

如果拍攝人像，則將中心測光點對準人的面部並半按快門。這時，在曝光刻度提示條上應有一個標記停在某個刻度位置，提示當前被測光的區域的曝光狀態。如果當前被測區域的曝光過度或過低，則在曝光提示刻度的-2端或+2端出現提示。這時，通過調整光圈大小、快門速度或感光度（ISO），可以使這個被測區域的曝光指示出現在-2端和+2端之間的某個位置。

根據分區曝光法的建議，人的面部明亮的部分應分布在6區或7區：

6通常的白種人的皮膚、明亮的石頭、風景中雪的陰影

7很明亮的皮膚、有一定反光映照的雪的陰影

那麼正確的曝光提示應停留在0和+1兩個值之間。如果實際提示位置偏左，則說明曝光不足，需要通過調整光圈、快門或感光度（ISO）增加曝光量。如果實際提示位置偏右，則說明曝光過度，需要通過調整光圈、快門或感光度（ISO）減少曝光量。

註：很多照相機的光圈和快門速度的調整幅度都是與上面圖中的曝光刻度提示對應的：在每一個曝光整數檔位中，還有兩個檔位，即1/3和2/3檔。每一個整數檔位之前的曝光量為增加或減少一倍。如果原來設定的曝光量在測量被拍攝畫面時的曝光提示刻度值為0，增加一檔曝光將會使曝光刻度提示刻度值移至+1。

下面是光圈檔位與的曝光變化的關係（設光圈F8為中間檔，在檔位類型中，標有*號的檔位之間的曝光量為的差數為一倍，平時所說的差一檔、升一檔、降一檔就是指這種檔位）：

下面是快門檔位與的曝光變化的關係（設光圈1/100秒為中間檔，在檔位類型中，標有*號的檔位之間的曝光量為的差數為一倍，平時所說的差一檔、升一檔、降一檔就是指這種檔位）：

註：畢竟本人不是攝影科班出身，上述表達可能不夠專業，但願不會給人造成誤解。

從上面兩個圖示中不難看出，分區曝光法的亮度區每提高或減少一級，大致與光圈或快門速度的1/3檔位對應。這樣，我們基本可以這樣記憶：光圈和快門速度每調整一個1/3檔，相當於按分區曝光法的分區將影像中的全部亮度區移動了一個區間。例如：將快門速度由1/50秒調到1/60秒，原來亮度分布在5區的影像就會移至6區，原來亮度分布在6區的影像就會移至7區，依此類推。

確定了被拍攝主體的曝光值後，可以將中心測光點對準畫面的其它部分，如頭髮、背景中的樹葉、明亮的建築牆壁、地面的陰影、天空等位置，檢查不同亮度的區域是否處於正確的亮度分布區。

如果明亮的區域或較暗的區域偏離所期望的位置，例如：

根據分區曝光法的建議，較暗的樹葉、較暗的石頭或風景的陰影應分布在4區，即曝光提示停留在0和-1兩個值之間。

在拍攝時，可能需要調整光圈來控制景深。在這種情況下，為了保持拍攝主體的正確曝光，每減小一檔光圈（例如由F5.6調至F8），需要將快門速度降低一倍（例如由1/100秒調至1/50秒），以維持被拍攝主體的正確曝光。

在拍攝過程中，對各個區域明暗度的控制是有限的。如果被拍攝主體與陪體或背景的反差過大或過小，（要記住，當前的曝光對拍攝主體是合適的）就需要在保持主體曝光分布區域的基礎上調整其它曝光區域的分布。這時，就需要在後期用計算機軟體進行調整了。

分區曝光法在影像拍攝過程中似乎只能指導我們正確地控制被拍攝主體的曝光。由於我們無法在拍攝過程中改變影像中各區域之間的亮度關係，因此分區曝光法在拍攝過程中的運用也就沒有更大的發揮空間了（這隻能說是我目前能夠理解的狀態）。

但是，這種思考問題的方法，將幫助我們對拍攝的影像紋理的設計有更深入的理解，並能夠正確地掌握好被拍攝主體的曝光控制。按照這種思維方法拍攝到的圖像，可以在後期數碼影像處理過程中，真正對各個曝光區的明暗進行調整，從而得到讓人過目難望的照片。

下面兩幅照片，一幅是選擇了適當曝光控制後的影像（左上）。這時，照片的效果尚未完全顯現出來。經過後期使用圖像編輯軟體的「色階」功能進行調整後的影像（右上），效果就完全不同了：

從上面與左上圖對應的黑白圖像（左中）中，可以看到大部分水面分布在3區。在右上圖對應的黑白圖像（右中）中，大部分水面被調整到1區。從下排兩個直方圖，也可以看到影像不同灰度像素的分布情況的變化。

這種全手動的控制過程看起來有些複雜，但對於理解相機的曝光控制機理有很大幫助。有了這個實驗操作的基礎，就可以在實際拍攝中不斷發現和創造一些更為簡單的曝光控制方法。在深入理解相機曝光控制機理的基礎上，再去發現或借鑒他人經驗和方法時，更容易理解這些方法背後的原因，並將這些方法演變為活的知識和技巧。

五、實例分析

下面是一張人像照片。左側是原照，右側是修正後的照片。用Photoshop打開照片後，打開「顏色」顏色窗口，並將色塊顯示由RGB模式轉為LAB模式。由於LAB模式中的L值就是圖片的灰度值。由於這個值的範圍為0-100，全黑為0，全黑為100，這個值除以10，基本上與分區曝光法的0-10的值對應。用工具欄中的顏色吸管選中照片中人像面部高光區，得到的值為77，大致為分區曝光法的8區。這比分區曝光法中建議的「很明亮的皮膚」應落在7區相比有些高，在顯示器上看，這些區域雖可辨認細節，但有些生硬。

用Photoshop的亮度調整功能將圖像的亮度降低後，得到右側的圖像。在這個圖像中，同樣區域得到的L值為68，皮膚高光區的細節表現得到改善。

在商業攝影中，人像攝影常會採用高調攝影。下面是一張高調人像照片的局部。將這幅彩色照片轉為灰度照片後，可以看出人像面部基本落在8區和9區之間：

由此可見，對於曝光的控制，沒有硬性的規定，完全取決於攝影師希望表現的影像風格。一般情況下，拍攝照片應掌握正確的曝光，以便讓照相機儘可能完整地記錄畫面中各種亮度區域的細節。

下面這三個直方圖，由左到右分別表示曝光不足、正常曝光和曝光過度：

當拍攝的照片的直方圖呈現左側圖形時，暗部的細節將無法記錄下來。反之當拍攝的照片的直方圖呈現右側圖形時，高光部分的細節將無法記錄下來。

有時，拍攝畫面反差很大，拍攝的畫面在大部分畫面正確曝光的情況下，仍有部分畫面曝光過度。為了更多地展現畫面細節，則需要利用相機提供的RAW格式功能來記錄圖像。

下面是一張用LX5數碼相機拍攝的照片。拍攝時感覺景物反差很大，而且難以分辨中間調區域，就將相機圖像品質設為RAW格式，以便得到較高的曝光寬容度。同時，將測光模式設為評價測光，將拍攝模式設為光圈優先並選擇相機的最小光圈F8。拍攝後得到兩個圖像文件，一個是常用的JPG格式文件，一個是RAW格式文件。

用LX5相機隨機提供的RAW格式編輯軟體SILKYPIX DeveloperStudio打開JPG格式文件後，看到的畫面與現場看到的影像非常相似，整個畫面白花花一片：

從軟體顯示的直方圖右側，可以看到高光部分溢出了，這說高光區的的細節丟失了。對於用JPG存儲的圖像，這部分細節不可能再挽回了。

用同樣的軟體打開RAW格式文件後，首先看到的情況與上圖相同。但是，用軟體提供的「曝光補正」功能（圖中紅圈標出的位置）降低曝光值後，可在直方圖上看到右側高光區出現了一個小的波峰。這部分就是被RAW格式文件記錄下一的高光區細節。從調整後的圖像上也可以看到，原來一片白光的車大燈外框有了層次感和質感，整個畫面也讓人看著舒適一些了。

六、拍攝中的曝光控制

根據前面的分析，和分區曝光法的建議，可以大致推導出一些拍攝曝光控制的基本方法（先理論後實踐而已）：

手動檔位：

用點測光，拍攝時將相機取景器或顯示屏上的中央測光點對準被拍攝主體。

如果曝光的參照主體是：

則通過調整光圈、快門或感光度，使曝光刻度指示停留在0的左側一格（-1/3檔，對應分區曝光法4區）的位置，然後構圖、對焦並按快門。

如果曝光的參照主體是：

則通過調整光圈、快門或感光度，使曝光刻度指示停留在0的位置（對應分區曝光法5區），然後對焦、構圖並按快門。

如果曝光的參照主體是：

則通過調整光圈、快門或感光度，使曝光刻度指示停留在0的右側一格（+1/3檔，對應分區曝光法6區），然後對焦、構圖並按快門。

如果曝光的參照主體是：

則通過調整光圈、快門或感光度，使曝光刻度指示停留在0的右側二格（+2/3檔，對應分區曝光法7區），然後對焦、構圖並按快門。

如果曝光的參照主體是：

則通過調整光圈、快門或感光度，使曝光刻度指示停留在+1檔，（對應分區曝光法8區），然後對焦、構圖並按快門。

光圈優先或快門優先：

設ISO感光度為自動，將光圈或快門調整到自己需要的位置。用點測光，拍攝時將相機取景器或顯示屏上的中央測光點對準被拍攝主體。如果曝光的參照主體是：

將曝光補償，設為-1/3檔（對應分區曝光法4區），然後鎖定曝光（按曝光鎖按鈕）、對焦、構圖並按快門。

如果曝光的參照主體是：

將曝光補償，設為0檔，（對應分區曝光法5區），然後鎖定曝光（按曝光鎖按鈕）、對焦、構圖並按快門。

如果曝光的參照主體是：

將曝光補償，設為+1/3檔，（對應分區曝光法6區），然後鎖定曝光（按曝光鎖按鈕）、對焦、構圖並按快門。

如果曝光的參照主體是：

將曝光補償，設為+2/3檔，（對應分區曝光法7區），然後鎖定曝光（按曝光鎖按鈕）、對焦、構圖並按快門。

如果曝光的參照主體是：

將曝光補償，設為+1檔，（對應分區曝光法8區），然後鎖定曝光（按曝光鎖按鈕）、對焦、構圖並按快門。