門邊談詩004 · 《喝火令》的寫作及其他

一、《喝火令》正格的格律要點

《喝火令》原為宋代的一個僻調，即便是整個唐宋金元的詞壇上，現在也只能看到黃庭堅的一首。然而自有網路以來，因著下片連續三疊句所產生的排比往複的藝術效果，已然成為填詞愛好者最喜歡的詞牌之一了，各詩詞網站中，他的身影時有見之。因此，黃庭堅的原詞，我們就不能不熟悉一下：

見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。　昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難尋。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不曾寄芳音。

《喝火令》這一詞牌的特徵雖然非常顯著，然而在具體的填寫實踐中，其格律要點卻每每被人忽略。很多朋友由於缺乏讀譜素養，錯誤地將格律單純地僅僅等同於詞譜中代表平仄那些圈圈，因此眼中只見圈圈不見其它，閱讀詞譜自然就往往不求甚解，僅僅局限於對那些平仄圈圈的依樣畫葫蘆，所以基本上都忽略了詞譜中的題解、注釋、分析、提示、例詞，而這部份內容實際上恰是所謂「格律」的重要組成部份，那些圈圈本身則正是基於這些內容而來的，可以圖示的那一部分。

中國最偉大的詞譜學家萬樹曾經批評過清代填詞人，說那些只看圈圈不看詞的人，就是「信傳而不信經也」，這樣的人今天無疑更多，我知道有不少詞填得蠻不錯的人，也是如此。

具體表現在《喝火令》這個詞牌上，譜上有很重要的一句：「後段句法，若准前段，則第四句應作『星月雁行低度』。今迭用三『曉也』字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。」這正是格律，是圈圈無法標示的重要內容，就是往往被大家忽略的「經」。

基於這樣的技術要求，我們在填寫《喝火令》的時候，後段句法就要遵循「拆開是三句，合攏是一句」的規則進行構思，因為這正「是體例應然，填者須遵之」的格律要求。

這種拆合上的要求，既要合乎可以拆合的規定，同時拆、合時又要分別符合平仄的規定，比之於信手而寫自然增加了難度，但是，我們在填詞的時候，先寫上下句式相同的詞，然後再去分解下片結拍，而不是邊寫邊考慮合攏的「兩頭顧」，那就簡單多了，這，也算是寫這個詞牌的一個小訣竅吧。

不過有一個問題是我們應該知道的，那就是：目前所有的詞譜及關於詞譜的規範，已然不是最初本源的那個約定了，所以，你當然可以認為《欽定詞譜》中的這一個規範，也只不過是清代詞譜家的一種憑自己想想出來的自說自話而已，並不就真的是原本的那個「律」，畢竟，《欽定詞譜》也好，《詞律》也好，乃至其他前人的其他詞譜也好，裡面自說自話的東西太多了。但是我對這一條還是覺得有道理的，最基本的，在本源的格律已經無法獲得的情況下，「亦步亦趨」可能是一個接近本源格律的最樸素的方法。

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二、清代出現的《喝火令》變格

歷史上，《喝火令》除了《欽定詞譜》所收錄的這個正體詞格外，在清代還流行過另外一種變格，這種變格的主要特色是下片不再按照三迭句填，而是按照兩迭句填。這種變格目前最早可見的是陳維崧的《喝火令· 偶憶》，其詞曰：

架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭墮一窩，濃綠未成鴉。　嬈我春吹笛，邀人夜鬥茶。而今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花。記得花陰微露，幾扇綠窗紗。

該體與宋人的《喝火令》之最大的不同有三處：

第一個不同點在於上片尾均，這種格式有時候也可以填成四字一句、五字一句，異於黃庭堅的六字一句、五字一句。經過這樣的變動，可以是上下段第四第五兩句變得更為整齊；

第二個不同點在下拍的排比迭句有了很大的改換，黃庭堅的為三句式同字排比相迭，而這一變體則僅二句同字反覆相迭。

第三個不同點該九字在語意上更為緊密，常常是一氣呵成，故不必填成四字一句、五字一句，而可徑填為一個九字句。如本文所舉數例，實際上都已經變化為二字逗領七字一句了，如果非要在四字後讀斷，反而給人做作感。

這種填法，自迦陵濫觴之後，在清代引起的跟風之作還是不少的，基本就佔了半壁江山。周壽昌、奭良、吳重憙、程頌萬、樊增祥、孫蓀意等等都填過，直到民國，還有餘緒，弘一法師就有這樣體式的一首：

故國鳴鴝鵒，垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜。新月撩人，透入碧窗紗。 陌上青青草，樓頭艷艷花。洛陽兒女學琵琶。不管冬青一樹屬誰家。不管冬青樹底，影事一些些。

這種運用反覆進行渲染的修辭手法，相對於黃庭堅式而言，句式上更工整些。同樣的例子還有清人吳蔚光的「笑說今宵明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。」和清人龔元凱的「可奈新花不上舊年枝。可奈舊年枝上，又到落花時。」

細玩這幾例可發現，下片除了只有兩句反覆外，第五拍的反覆句中，作者都有意在起首二字的反覆之餘，還會特意重複前一句的某幾個字，如陳維崧的「花」、吳蔚光的「明月」、龔元凱的「舊年枝」以及弘一的「樹」，從一字到多字不等。這個特點我們還可以從文後所附的作品中體味這樣的手法，且不妨作為一種規則處理，以得其味。

此一格，綜合前人作品，且擬譜如下，以供同好使用：

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我們也邀請填詞愛好者根據這個譜式來創作一個你的《喝火令》，可點擊底部的「寫留言」賜稿，本號將擇優集中發布，優秀作品同時將編入我的詩藝雜著《門邊談詩》一書中。

附錄：部分清人《喝火令》

喝火令（清·周壽昌）　　

綠軟苔梳鬢，紅酣豆點唇。一簾風雨盪吟魂。待把桃花作釀，和醉咽將春。　酒重愁無力，衫輕淚有痕。一春情緒費溫存。便到燈時無奈得清晨。便到清晨時候，怎地得黃昏。

喝火令題扇（清·奭良）

砑紙調鉛粉，凝妝卻翠鈿。不知雕飾本天然。祝取千紅萬紫讓伊先。　華月三更影，行雲一朵鮮。春光已是十分妍。記否銀丸晶燭在當年。記否當年，百花頭上意綿綿。

喝火令前題（清·吳重憙）　　

山色輕於茜，溪光碧若羅。誰家水榭瞰清波。試問嚴陵風景，較此果如何。　遠水田千罫，平橋雨一蓑。幾株春樹綠婆娑。記得富春江上畫船過。記得畫船窗裡弦索，玉人歌。

喝火令（清·程頌萬）　　

香霧簾前濕，嬌雲夢裡逢。歡期如夢太惺忪。那更海棠幽怨，獨自泣愁紅。　酒醒黃昏後，人來小院中。夜寒香軟薄羅重。記得小鬟低語下簾櫳。記得小鬟低語，簾外月如弓。

喝火令題浣紗士女冊子（清·程頌萬）

提窄難妨馬，闌空半占花。夕陽如網墮溪斜。浸透一重帘子，吹淚閣窗紗。　小影眉邊月，啼妝臉上霞。西施生小苧羅家。那日門前一樹柳陰遮。那日柳陰深處，曉夢破啼鴉。

喝火令（清·程頌萬）　　

屏角回煙視，樓陰減夢痕。一雙飛燕趙家鄰。那夕暈紅燈背，恁道不銷魂。　鴛帖金泥濕，鸞鬟玉剪分。吟邊小字喚梅君。生怕冬來瘦損病中身。生怕病中詩句，不寄嶺頭人。

喝火令其一（清·樊增祥）　　

蠟面深鈐印，香心半作灰。刺桐花下綉簾垂。總把閑愁付我，歡喜恰歸誰。　日晏才梳髻，春深懶畫眉。從花開日到花飛。道是無情不合寄當歸。道是仲春歸也，因甚負薔薇。

喝火令題許玉年茂才亡室照（清·孫蓀意）

明慧同徐淑，才華似大家。春風容易落曇花。試問歡期幾許，屈指半年賒。　妙倩傳神手，描來萼綠華。生綃依舊臉如霞。比似年時略瘦一些些。比是年時初見，無語翠鬟斜。

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