耽美劇不懂？腐文化流行，快來了解一下「男男CP」

08-20

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文丨荼蘼

為何現在的影視劇不僅男女主發糖，連男男發糖也變得越發頻繁？

每當看到男女CP時，我們都想說：放開XXX，讓我來；可是看到有愛的男男在一起，我們都只想說：你們一定要好好地在一起呀，祝福筆芯！不知從何時起，觀眾在看影視劇時的關注點，已逐漸轉移到尋找「男男CP」上了。

從娛樂圈中男藝人之間真感情的「大眾娛樂化」CP站位，到如今影視劇中完全不忌諱的男男「曖昧」鏡頭，文娛市場利用觀眾對「男男CP」的需求點，將邊緣化的「男男CP」話題主流化。都說物以稀為貴，還是警醒當下的影視「男男CP」，且「造」且珍惜。

由粉絲「臆想」發軔，「男男CP」蘊藏無限商機？

觀眾對「男男CP」的需求，起初來源於偶像們共同合作後所產生的真感情中，對於這種有愛的真情互動，戲裡戲外都能存在該有多好。於是在粉絲及觀眾們的熱情「臆想」下，「男男CP」站位便開始層出不窮。

其中呼聲最高的當屬「胡霍CP」。作為娛樂圈最為著名的「是胡不是霍，是霍躲不過」的紅藍CP，在霍建華正式迎娶紫薇格格林心如之前，胡歌和霍建華兩人這對男男CP無論是在公開場合還是私底下的互動都是愛意滿滿。

兩人因合作《仙劍奇俠傳3》而結下深厚情誼，在發布會上霍建華曾說：「如果五年之後我和胡歌都單身，我們就在一起。」胡歌則是回應道：「五年後我未必還是單身呀，但如果還是單身我就主動去找霍建華。」如此公開「調情」虐狗，在觀眾看來已不僅僅是CP站位，是真愛才對。

近兩年來因影視合作而被站位的最火「男男CP」還有：《偽裝者》里靳東與王凱的「樓誠CP」，《古劍奇譚》中李易峰與陳偉霆的「霆峰CP」，《琅琊榜》中胡歌與王凱的「梅靖CP」等，自合作後戲外的互動都獲得了觀眾無比的關注，製作方們由此覓得商機。

從曖昧站位到高甜發糖，細數「男男CP」發展史

需求便是市場。只要抓住觀眾的訴求，將它們運用在影視元素中，就能達成製片方與觀眾雙贏——既滿足了觀眾，又打開了新市場。

從之前的「男男CP站位」，到如今的「男男發糖」，將這一元素運用到極致的還應屬鄰國的韓劇大神。自韓劇《孤單又燦爛的神-鬼怪》大火後，裡面孔劉飾演的鬼怪和李東旭飾演的陰間使者，在韓國某娛樂數據平台以網站訪問者為對象進行的關於「2016電視劇最強Bromance」的問卷調查中以25.2%（5650票）的得票率獲得第一。

不僅如此，2015年韓國3家無線年底大賞，最佳情侶獎項有2家就頒給了「男男CP」。KBS是《製作人》的金秀賢、車太鉉，MBC是《Kill Me Heal Me》的池晟、朴敘俊。由此可見，男男CP在韓國文娛市場中的受歡迎程度之大。接著根據中國古典小說《西遊記》改編的《花遊記》中，孫悟空與牛魔王之間相愛相殺的真情更是讓中國觀眾欲罷不能。

面對「男男CP發糖」元素在韓劇中的風生水起，加之國內觀眾的強烈訴求，以往不敢大膽展露「男男CP」情節的中國文娛市場，如今也開始借鑒韓劇玩法，以「男男CP」真性情來打動觀眾。

在今年播出的網劇《以你為名的青春》中，男一與男二既是兄弟又互為情敵。在青春校園的環境下，兩人一起打球、游泳、聊天的正常情節在劇中浪漫的畫風與曖昧的言語呈現下，不得不讓觀眾浮想聯翩；還有都市情感劇《南方有喬木》里時樾與常劍雄之間的「相愛相殺」，那種「除了我誰也不能傷害他」的關係也可謂是另一種「男男發糖」的呈現方式。

要論及當下最「自來水」的「男男CP」，要屬正在熱播的《萌妻食神》中的白崇業與夏淳于，「業餘CP」用在這也是毫無違和感。而這種沒有明顯賣腐、性愛及裸露情節的「男人之間的友誼」，不但沒有違背政策監管條例，更是當下觀眾所喜愛需求的。

腐文化與女性主義流行，「男男CP」乘勢崛起

如今，「男男CP」遍地可見，娛樂文化滿目「基情」，這都要歸因於腐女文化與女性主義的崛起。雖然女性主義在中國發展緩慢，但是男女性別觀和以往相比有了很大的改變。越來越多的女性跳出了傳統的「男主外女主內」思想，要求獲得更多的自主權。

由於女性擁有獨立的經濟能力，與男性平等對話的要求更加強烈，也不再滿足於依附男人。在傳統的異性言情故事中，主角男女雙方絕大多數均為男性主導，女主角永遠處於被選擇、被拯救的地位。如都市題材劇中，無論是「霸道總裁類」、「商戰類」還是「職業類」劇集，所呈現出來的女性大多都是要依靠男性才能走向成功、獲得幸福般的愛情劇。部分女性對這些劇集極為不滿，隨著腐女文化的出現，則恰好為她們找到了新的滿足方式。

在腐女的視域中，一個男性愛上另一個男性，不是因為他們是同性戀，也不是因為對方是男的，而是因為對方是「美」的。他們只是純粹愛上了對方的美，他們的慾望來自於對這種純粹的美的追逐，而這種想法也滿足了女性對愛情中「純愛」理念的完美幻想，不是性或利益，只是單純的吸引。這也是為何現在「男男CP」的標配都是高顏值的原因。

再看早已進入男色時代的當下文娛市場，無論是綜藝節目還是影視劇集，受歡迎的除了固定MC、女主角外，大多都是以男性為主。就好比近幾年大火的多檔綜藝節目《極限挑戰》《奔跑吧》《二十四小時》《我們十七歲》《偶像練習生》以及「街舞風」等等，可以說是「滿屏的荷爾蒙」在行走，就連唯一一檔突圍的女性綜N代《我們來了》也可能止步在第三季，而如剛開始的《創造101》即使再火爆恐也難瞬間掀起「女色時代」的興起。

劇集方面雖然大多以「大女主」「現實題材」為主，但都離不開「一女三男」的標配，由此可見「男色」元素在以女性為主要群體的當下文娛市場的重要性。

但是當耽美文化越來越泛濫，並逐漸被商業所利用之時，這樣的所謂「賣腐」只不過是一種扁平的、充滿利益算計的、可重複生產的商品，已經並不是腐女們所幻想的純愛世界。面對刻意而為之的「男男CP製造工具」時，觀眾還會買賬嗎？都說物以稀為貴，還是警醒當下的影視「男男CP」，且「造」且珍惜。