幾十萬字按下刪除鍵，毫不誇張，初學者必須有這樣的勇氣！

09-03

來自專欄懸疑世界95 人贊了文章

大家好，這是一個新開的固定欄目【24堂寫作必修課】，我將每周為大家講一堂課，課程結束時，我會給大家布置課堂作業，並將作業展示在下一堂課里。

很多熱愛寫作的同學會有這樣的困惑——

「我是個一文不名的小作家，就是想要通過寫作養活自己，為什麼我離暢銷還是那麼遠？

我一直有寫作的夢想，可剛寫幾行，靈感女神就離我而去，難道我活該寫不出好故事？

我其實不想成為作家，我只是想讓作文的分數好看一點；

我甚至也不喜歡寫作，我只是希望自己的文案拿得出手；

……」

其實你需要的就是創作能力，那麼跟我一起學習寫作吧！

【適合誰看】

√ 想通過寫作全面激發靈感的創意人士

√ 對寫作行當充滿好奇的「門外漢」

√ 苦於靈感蒸發的寫作菜鳥

√ 懸疑小說狂熱愛好者

√ 懸疑影視作品重度食用者

√ 蔡駿老師「腦殘粉」

【你將獲得】

真的技巧：是聯想不是胡思亂想，是結構不是套用模板，從開頭到結局，煉詞句、控節奏，寫作從此有了章法。

好的經驗：閱讀也有講究，敏感大有裨益，聽蔡駿如何處理寫作和生活的關係，不僅是寫作課，更是無所不包的生活箴言。

妙的見識：一條絲巾也能寫成一本小說，一首流行歌引發巨大創作衝動，從此一起做天馬行空、旁徵博引的文藝青年。

第十八堂課

能取捨：月滿則虧，水滿則溢——寫作也一樣要學會取捨

大家好，我是蔡駿。

這是我們的第18節課，取捨有道，寫作也要學會取捨。

當一部作品完成後，作者不可避免地要對它進行調整、修改，才能讓作品無限接近完美。或者，在創作的過程中，突然有個新的想法，影響到故事的進展。所以，對作品進行調整，是一個不可避免的過程。

到底需要保留哪些元素與情節，又要捨棄哪些人物與句子，這些都是一門學問。有些地方，可能自己不滿意，但因為涉及到重要的情節，不能輕易刪除；而有的部分，你寫得酣暢淋漓，但因為遊離於作品之外，反而得狠心刪減——因此，取捨有道，方能成妙文。

在之前的課程之中，我曾經談過寫作《生死河》這本書的前後曲折，那算是我第一次做比較大的調整，幾乎把整個故事推倒重來。

對於我來說，這並不是個例，此後我在《宛如昨日》的寫作中，我同樣遇到「推倒重來」的問題。毫無疑問，即使是工作量再大，我都做出了同樣的選擇——重寫。初稿的故事與最終出版的故事，差別有多大，大概只有我自己知道。整個故事「推倒重來」的目的，也很簡單，就是讓故事更好看，讓小說更完美。這是寫作者的使命。

取捨就是想明白怎麼寫。

「寫什麼，怎麼寫，結果怎樣？」可能，這是作者最迫切需要解答的問題，就像是古希臘哲學裡經典的「我是誰，我從哪裡來，我到哪裡去」追問，每個寫作者都會不同的答案。

選擇寫作類型，這是在大方向面解決了寫什麼的困惑。但具體到一個短篇小說、一部長篇故事，寫什麼的困惑始終是存在的。

比如說我的《謀殺似水年華》，這是一部懸疑小說，也是一部愛情小說，但最核心的還是愛情，是秋收和田小麥長達十餘年的愛情。

再比如說《鎮墓獸》，我常常說是一部反盜墓小說，要寫成中國人的漫威世界，但最核心的還是中國、人類的歷史與文化。所以，小說的背景會設置在20世紀初期。這是一個風起雲湧的時代，中國面臨著「三千年大變局」，世界也在面臨著激烈的變化，沙皇政府的倒閉、二月革命、十月革命、第一次世界大戰等等。

開頭怎麼寫，主人公怎麼出場，該選擇哪種敘述人稱，是單線敘述，還是雙線敘述？這些都是「怎麼寫」，屬於具體技術問題，這需要看作者的個人選擇。

金庸先生寫《笑傲江湖》，讀到四分之一的時候，主角令狐沖還沒有出場。按照一般的閱讀經驗，林平之才是當之無愧的男主。可是，當儀琳緩緩說出令狐沖救她的故事時，令狐沖的形象呼之欲出，整部小說的格局也為之大變。

金庸是大才，這種層巒疊嶂的寫作手法，要掌握起來比較困難。剛剛起步的作者，沒有必要這樣去炫技。

所以，當你不知道寫什麼的時候，可以嘗試從自己最熟悉的地方寫起。自己熟悉的人、自己的回憶、自己成長地方的人和事，都可以成為寫作素材庫。其實，大作家都是從自己身邊寫起。張愛玲的小說，很大一部分就是她家族裡的故事。所以，導致後來家裡的親戚對她頗有微詞。

當然，寫熟悉的人和事，並不是要你完全忠實地寫作。你可以把發生在幾個人身上的事情，挪到一個人身上；你可以在相貌上、性別上進行調整；你也可以在故事上進行戲劇化的處理。

而這些，契訶夫的短篇小說是非常棒的寫作素材。他對人物的速描、對情節的安排，都是令人驚嘆的。所以，大家如果有興趣的話，最好去讀讀契訶夫的短篇小說。閱讀是最好的老師。

我們的文化里很早就有取捨之道，蘇軾說過「強足以濟艱難，勇足以斷取捨。」取捨需要一點果敢和勇氣，但同樣需要你利用你的智慧。在自己的寫作道路上進行取捨，想明白自己到底寫什麼，學會放棄……取捨也有它的奧妙之處。