秋色又美又寂寥，看吳冠中與林風眠的畫意相通

09-04

『讀書、喝茶、沙龍、小住，繁華靜處遇知音』

林風眠&吳冠中

秋意，聽那嗡嗡的空調聲，還遙未可知，秋色，書里，詩詞里，畫里，比比皆是，今天，我們來兩位大師的畫里感受一下美好又寂寥的秋色吧。

吳冠中筆下的深秋

吳冠中溪畔金秋

吳冠中金秋油畫紙板 1974年作

吳冠中山村秋色布面油畫 1982年作

吳冠中雨山風景 1979年作

吳冠中小鎮秋色布面油畫 1980年作

吳冠中江岸紙本水粉 1980年作

吳冠中秋葉春花布面油畫 1996

吳冠中北國之秋 1972年作

吳冠中秋油彩纖維板 1972年作

吳冠中牆上秋色

（2015年4月拍 3212萬港元成交）

吳冠中紅樹林

《紅樹林》為吳冠中晚年在線條運用方面的嫻熟之作。畫面通過點、線、面的巧妙融合與呼應，把樹木之間豐富的層次關係表現的淋漓盡致。疏密有致的線條之間施以淡彩，呈現出林木的旺盛生命力。大面積綠色、橙黃色墨點的運用，把秋天樹葉漸黃漸紅的變化過程自然貼切地表現出來，營造出一個富於詩情畫意的神秘境界。

吳冠中秋

林風眠筆下的深秋

林風眠秋林

林風眠楓林

林風眠秋林暮艷 1960年作

《秋林暮艷》採用高彩度的不透明重彩，色澤艷麗而深邃濃郁，能於一小小的尺幅間見光影明暗，點出秋林紅葉在日暮夕照映襯之下的蓊鬱艷麗、色彩流轉之形態。橫山的虛、直樹的艷、躺流河水的靜，恰好是「橫–直–橫」、「虛–實–虛」的構圖跳躍和交錯空間層次，層層展開、均衡對稱、虛實相間，滲透了西方藝術的空間構造與畫面張力，而又隱含中國的虛靜簡逸精神本源中。

林風眠山村秋色

從《山村秋色》此圖可以看出，林風眠對叢樹以及山巒的描繪，一反傳統，而以不同的匹配這些複雜自然形象的「林家筆墨」，給予出色的再現。此圖既得傳統繪畫審美情趣，又與當代賞者共鳴，而在古往今來的諸多畫家中，至此境者寥寥無幾。

林風眠山水 1979年作

林風眠秋山林影

覽該畫幅，畫面追求的是一種寧靜而有力、講究形式和韻味的美，力圖將西方現代藝術的構成方法融入具象彩墨的描繪之中。色彩自然又不失協調，結構單純平實又高度寫意，採用西方平遠的透視技法，汲取中國畫對物象內在精神情韻的探求，在渲染中表現層次和立體感，使所描繪的物象線條簡潔而神韻盡現。同時還從中國民間藝術和工藝美術得到靈感運用於造型和線條中，使得風格更加鮮明和獨特。實為不可多得的力作。

林風眠秋韻

林風眠坐愛楓林晚

林風眠山村秋色

《山村秋色》畫幅不大，畫中內容也無非是背景一片黛色遠山，映襯寥寥一行秋樹，其間點綴幾間村舍，僅此而已，但卻顯得寥廓深遠，讓人一時難以看透。藝術家雖然畫的只是山村秋色的小景，卻似乎有了一種「樹樹皆秋色，山山唯落暉」的深邃意境。林風眠的秋系列風景畫體現了藝術大師以自身文化修養對自然造化的直接參悟，他以最簡單和凝鍊的形式語言，在咫尺之間營造出了悠遠靜謐「新的風景」。