詩詞講義：詩詞創作的轉接之法

詩詞創作的轉結之法

景三郎

手法上：賦、比、興。結構上：起、承、轉、合。

賦：呦呦鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是將。人之好我，示我周行。

比：關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，窹寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。

興：彼采葛兮，一日不見，如三月兮。彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。

結構上要貫通，忌散，文章還講形散而神不散呢。小花小草小蝴蝶，小貓小貓小姑娘，事物的羅列不是詩，景與景或景與物要發生關係，注入想像，升發意境，下筆才出好詩。同樣面對柿林而生活，怎樣寫出好句？試看：遠望山鄉不見村，一片彤雲萬點金（瀟月的詩句）。轉句如揚起的鞭子、拉滿的弓箭，力道、響聲、出彩要在合上體現。

並不是每一首詩的結句都出彩，但結句佳是寫好詩的捷徑法門之一。

大詞是病，熟語、成語入詩是病（成語能翻出新意的也算好詩）。曹操：烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依。曹詩人感懷生命的短暫，道出了宇宙意識，無大詞，但是好詩。

1、比喻出新、由近及遠法。

題遠達度假村（劉章）：硯海朦朧墨島明，墨研硯滿碧瑩瑩。青山做筆時來蘸，揮向青天雁字橫。

第三句轉用比喻句出詩意，第四句結用由近及遠法，宕開詩興，寫出了大格局。由近及遠法，再如李白的送孟浩然之廣陵：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

第三句轉句用比喻出詩意的參見杜牧《惜別》：多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

2、由遠及近法視角結法。張繼的楓橋夜泊：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。前二句直寫愁情愁景，轉結二句把愁推到了空靈之境，讓這一夜之愁與這詩篇一起名垂千古。

張志明《中秋夜》：橋頭明月吻清風，萬斗金珠水面生。獨步溪邊尋夜景，疏星幾點對流螢。

3、白話道出，直抒胸臆法。胸中有大情懷、真感情在先，而語言上用直白的語言，這也是對寫詩晦澀派的警鐘。試看：爐前值班聞礦難（張惠中）：馬達轟鳴助火燃，又聞礦難起唐山。煤中多少人屍骨，鏟到爐前不忍填。

第三句逼問事實，第四句直抒胸臆，文字淺顯易懂，卻有摧心裂肺的效果。

劉禹錫的烏衣巷：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

詩情上看，張恩惠中在嘆時事、憫民生，劉禹錫在懷古事、嘆史實，但卻用了同樣的轉結之手法。

再看一首寫日常生活小情調的，唐詩三百首中朱慶餘的《新試上張水部》：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？

張水部即大詩人張籍，張讀後此詩回贈朱慶餘一詩：越女新妝出鏡新，自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。於是，朱慶餘因此詩在全國名聲大振，唐詩三百首上的原話：由是朱之名流於海內矣。

詩會多老同志，智慧與經歷都是財富，有助詩思。田惠民《致仕感懷》:贏得白雪一枝媚，輸卻姚黃百日春。側畔清濁東逝去，橫斜留寄太行人。

聞當局查處天上人間：天上君裁霞爛漫，人間誰怨月朦朧。笙簫吹斷黃河曲，空憶千軍向大同。

古體詩與新體詩，詩心相通。類似題材上的小情調，寫法上的的結句之法在現代詩中也能見到，《抱陽》第六期第147頁劉秀敏的詩《我能為你做什麼》，試看結句：「你要你懂得，珍惜你自己/便是，疼愛了我！」平常白話，卻感情真摯，活化全篇。另見第六期第53頁《相約》。類似參見舒婷的「與其在懸崖展覽千年/不如在愛人肩頭痛哭一晚。」結句之法全得唐人朱慶餘之餘緒也。

4、設謎翻新之法。題熊任望先生狂草書法（李長瑞）：熊老狂書氣勢雄，翻江倒海似烏龍。天陰不敢開窗掛，惟恐騰身雷雨中。

第三句設局，第四句結出謎底、翻出新意，活化出全詩的意味。

瀟月的詩句：遠望山鄉不見村，一片彤雲萬點金。屬設謎翻新之法，但她用在了起承之句，後兩句是：若將百樹評秋色，誰可丰姿比柿林？

5、意境濃縮收束全篇之法。

結句情、景、人物、所見或所思，多意境濃縮，罩住全篇，收束有力。如：

杜牧《秋夕》：銀燭秋光冷畫屏，輕蘿小扇撲流螢。天街夜色涼如水，卧看牽牛織女星。

《唐詩三百首》原評：層層布景，是一幅著爭人物畫，只坐看二字，逗出情思，便通身靈動。

對侃聽竹齋（張志明）：對侃竹林咂小詩，尋章未遇日斜時。抬頭牆外花緣樹，約得鄰家春半枝。

山鄉春趣（張志明）：梨林潑玉罩柴樓，不見往日亂山丘。一樹桃花藏半樹，欲出不出少女羞。

6、細節定格法。具體的形象化的生活細節寫實之結法，如現代的攝影微拍技術定格在一個細節畫面，又如梵高的濃烈的陽光下溫暖的向日葵，直指內心，激活閱讀者的情感，是為好詩。如唐詩三百首中劉方平《月夜》：更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

另一個發生在唐朝的生活中的小事件：蜻蜓落在了一個閑愁宮女的髮髻。這個事件透過鏡頭或者一張工筆畫進入了劉禹錫眼中，劉大詩人來了靈感，寫成了一首詩，流傳進《唐詩三百首》：新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

這隻蜻蜓讓全詩變得無比鮮活，既是對含愁宮女的陪伴與慰藉，又同樣深化了深宮寂寞的愁。這隻蜻蜓註定是為詩而生，它飛躍千年，於公元2011年的8月6日飛到了順平縣的一個景區，這次它落在了張志明先生的肩頭，這個細節被方保懷先生的詩心捕捉，寫詩如下：

採風乞巧酬新客，詩賦清流意更濃。不見蜻蜓尖角立，張公背後品吟聲。（抱陽第六期第82頁）

事件相同，寫出了不同的詩情。轉結的手法不同，方保懷用的是上面所講的謎底翻新之法。都是好詩，足見詩無定法。

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