經常照鏡子的人，不太適合當主持人

1.電視台要求你做一個對新農村的入戶採訪，可是你敲門進去，老大爺堅決不讓你進去。你怎麼辦？

2.製作單位需要你訪問的明星，做一個鬼臉或者賣萌，而你只有五分鐘的時間，你怎樣得到？

3.根據節目播出需要，你訪談的美女明星主播，要向你學習一句家鄉話，你可以完成這個任務嗎？

主持人需要才藝嗎？

主持人需要一點才藝嗎？答案是：當然需要！主持人需要那麼多、那麼好的才藝嗎？答案是：當然不需要！主持人最重要的並不是秀自己，而是秀別人！

一個主持人處處表現得比別人厲害，你嗓音比別人好，你比別人更聰明，更博學，那你就一個人美圖秀秀就好了，幹嘛還要找別的嘉賓呢？

主持人需要嘉賓！因為如果沒有嘉賓，主持是不可能一個人完成的任務。但如果你把你需要的嘉賓，全部當成你的背景、你的襯托和你的墊背，誰跟你來當嘉賓啊？這就是為什麼周杰倫當主持人失敗的原因。周杰倫才藝太厲害了，嘉賓怎麼玩啊？！

經常照鏡子的人，不太適合當主持人。

所以，測試一個人是不是具備主持人的氣質，一個很好的方法就是問他，「你是不是經常照鏡子？」。如果你是經常照鏡子的人，你就往往是一個自戀的人，那麼要成為一個優秀的主持人，你的可能性就會很小。

優秀的主持人他要做兩個工作，第一個就是放大器的工作。記住不是放大自己，而是放大別人。你應該讓你的嘉賓在你的主持中更自如地、更卓越地表現出來。誰能讓嘉賓最好地發揮，誰就是最優秀的主持人。反過來，一檔節目，如果只有主持人在秀，那麼這個主持人絕不是最好的主持人，充其量是最好的脫口秀嘉賓。我說的是誰？你懂的！

第二個工作就是掌控，一個藝術行為之所以需要主持人，就是因為多人參與的複雜環境下，一個活動如果沒有主持人，就會變得雜亂無章，空間是混亂的，時間是無序的。

主持人的掌控作用，實際上就是控制兩件事，一個是時間，一個是空間。判斷一個主持人是否合格？不是他是否說出了精彩的話，而是他能否確保不讓不應該說的話說出來。不是他是否表現了節目的高潮，而是他能否確保不讓不應該出現的場景出現。

掌控是主持人的基本功，如果不能做到這一點，就是一票否決。沒有一個電視台做節目，會願意放任一個既控制不了自己，也控制不了別人的人當主持人。即使這個主持人偶爾會大放異彩，台長最後也會忍痛割愛。因為，一句不恰當的話給節目帶來的傷害，遠比100句精彩的話帶來的正面效果大。

當然，基本功的掌控恰恰是最見功夫的。一個優秀的主持人，就像一個優秀的樂隊指揮一樣，整場下來的主持節奏，就像交響樂一樣行雲流水。

主持人首先要在乎嘉賓。

回到廈門大學完美新聲大賽主持現場。我看到我們的主持人選手，個個表現出色，遠超我當時做學生的水平。但我仍然感受到他們的稚嫩，他們普遍的缺點，就是太急——太急完成任務了。他們忽視了，要讓嘉賓完成你的任務，你首先要讓嘉賓舒服。你首先要在乎嘉賓，在乎他的感受。

所以當一個老大爺不讓你進門的時候，你不要急切地表現出非要進人家的屋不可。你不妨退一步和他聊聊天。老大爺多大了？身子骨還好嗎？他對他的孫子是怎麼評價，是滿意呢，還是不滿意？他有參加醫保嗎？他生病了找誰？他無聊了找誰聊天？這些都是他愛聊的話題。

如果你必須讓一個嘉賓向你學一句家鄉話，那麼你不要到最後才發現，這個嘉賓居然和你是同一籍貫的人。你應該在第一時間就問她是哪裡人？一個人一定是很愛聊自己家鄉的。然後，你順理成章地表達你想學習她家鄉話的意思，這時候她一定會認為你非常尊重她，也非常在乎她。這個時候，你再恰到好處地說，「你願不願意也學下我的家鄉話呢？」這樣你就水到渠成了。

同樣，如果你需要一個美女主持來做一個鬼臉，那麼，你也應該用舒服的方法來切入。比如問他，「鄒振東教授說他是一個偽網紅，理由是他沒有表情包，那麼您有表情包嗎？」如果她有表情包，接著問她「你最紅的表情包是什麼呢？」我相信嘉賓一定很愛談她自己已經走紅的表情包。你順其自然地讓她現場表演幾個表情包，這樣鬼臉不就出來了嗎？如果她的確沒有表情包，這時候你就跟她說，「沒關係，我們沒有表情包，但我們有真實版的表情包，來！給現場的觀眾做一個看看！，等節目播出以後，我猜一定有好多你的粉絲要幫你做表情包了呢！」我想，很少人會拒絕這樣的請求吧。

所以，無論如何都要記住這一點：

主持人，不要搶著自己放光，你是一個探照燈，你應該照到哪裡哪裡亮！

你只有在乎了別人，別人才會在乎你，你只有放大了別人，最終才會放大了自己！因為所有嘉賓的表現最後都在為你加分，這個道理你懂了嗎？

如果還不明白，那就不妨看看我幾年前寫的一篇舊文吧。看完這個以後，我想你會更深刻地理解我前面所說的話。

主持人是什麼人？

2012年初，海歸女劉俐俐杠上主持人張紹剛，《非你莫屬》的這一段視頻引發網路圍觀，姚晨、洪晃、馬伊琍、李開復等一干名人，加入了壓倒多數的網友們對主持人和Boss團的質疑，強弱族群、代際衝突、文化權力、精英素質等一系列問題得到廣泛的討論。

我思考的興趣是一個小小的切口：主持人是什麼樣的人？他和他的嘉賓應該是什麼樣的關係？在大眾傳播的公共領域，主持人應扮演一個什麼樣的角色？具體到《非你莫屬》這次事件，我想問的是：退一萬步說，一位主持人如果碰到一位自己特別不感冒的嘉賓，他可不可以當眾表達他的厭惡，併當場和對方嗆聲呢？

台灣主持人張菲在接受廈門衛視的專訪時說，主持人就是一個攤煎餅的人，自己的東西不過是一塊麵皮，而韭菜、雞蛋、貢糖等各種各樣的餡，都是嘉賓的，主持人永遠不要和嘉賓去比，真正考驗主持人功夫的是，你如何把五花八門的餡搭配好，用不同的方式將之捲起來。

是啊，麵皮和餡有什麼好比的呢。如果你當主持人，把嘉賓邀請過來，就是要證明你人長得比人家漂亮、學問比人家大、智商比人家高、才藝比人家好、品位比人家雅，誰願意當你的嘉賓呢？你自己跟自己演偶像劇去吧。

主持人是什麼人？我認為首先是主人，來的都是客，你要盡地主之誼。戰爭都不斬來使，總不能邀請別人來家做客，一不順眼就拍桌子罵人吧。嘉賓來到演播室，就有如乘客買了車票，乘客和運輸單位就建構了一種契約關係。和運輸單位必須保證乘客安全地抵達目的地一樣，主持人應該確保他的嘉賓不受到身體和精神的任何傷害。如果你的嘉賓沒有傷害第三人，也沒有挑釁人類的道德底線，即使你認為對方不是一棵蔥，你也不能把自己從麵皮變成餡，和人家對掐，麵皮和餡有什麼好掐的呢？

為什麼常聽到嘉賓對某些主持人不滿、甚至爆發衝突？相當一部分原因，不是嘉賓認為主持人提了腦殘或弱智的問題，而是主持人沒有確認自己的身份，一直和對方比正確、比博學、比高尚、比道德。要麼居高臨下訓斥人、冷不丁刺你一下，要麼設下陷阱讓你跳，埋下機關出你丑。而主持人和嘉賓良好的關係，除了要守主客之道，尤其要對嘉賓保持一種善意，即使你面對一個十惡不赦的死刑犯，如果他願意做你的嘉賓，你仍然要關心鐐銬是不是讓他不太舒服。

我碰到無數的年輕人對我表達他們又想當歌星又想當主持人，這是他們的明星夢。但是他們不知道，歌星和主持人性格是不太一樣的，歌星往往自戀，主持人卻常常要無我，自戀容易，無我很難。這就是為什麼歌星轉主持人的成功者沒有幾個，而且歌星代有人才出，好的主持人卻就這麼幾個，當張菲、胡瓜、吳宗憲、豬哥亮寶刀越擦越亮。他們閱過的歌星你方唱罷我下場，有幾個人可以和他們比肩？

台灣主持人胡瓜在2012年廈門衛視的春晚有一個和蕭敬騰的互動，在對台詞時，胡瓜提出把他和蕭敬騰的戲搞成兩個天王之戰，蕭的歌迷聲勢浩大，而胡的歌迷卻小貓三兩隻；蕭的歌迷對偶像的歌如數家珍，而胡的歌迷只知道一支《包青天》；蕭的碟片人人爭搶，而胡的唱片往歌迷一扔，人家都跑光了……看著胡瓜手舞足蹈、對這個自己損自己的設計得意得笑眯了眼，我忍不住想：如果是周杰倫來當主持，他願意這樣損自己來捧蕭敬騰嗎？

台灣製作人王偉忠對我說過，歌星都是愛照鏡子的，而主持人的童年一定是愛邀請小朋友來家做客，將冰箱打開，把父母都捨不得的好吃的分給朋友，哪怕後來被父母打罵，下次還會這樣做。

胡瓜有兩次下跪的鏡頭，讓我難忘。一次是2000年，《新周刊》邀請我給雜誌第一次電視排行榜頒獎大會做策劃，胡瓜當時領獎時，突然把獎盃放下，跪下就拜，他說，「我十幾次入圍金鐘獎，卻始終沒有拿到，今天，第一次在大陸提名就得了大獎，看來我的根在大陸。」

第二次是在《歡喜大圍爐——2010兩岸閩南話春節晚會》，當時胡瓜、彭恰恰和侯佩岑採訪大陸的雜技團，為了凸顯雜技團疊羅漢的技藝高超，兩個中年男人拉著大美女侯佩岑不惜跪下來給雜技團的三個演員當底座，當他們不負重荷卻始終臉帶微笑贏得場下一片笑聲，我卻湧起一股暖流。

捲起來，跪下去，這兩個主持人的動作，前者對接著全人類共同追求的價值——包容，後者體現出中華民族極富特色的傳統美德——成全。所以，我監製的節目，我可以接受所有的評審團對某個嘉賓全部滅燈，卻不允許主持人熄滅任何嘉賓內心的燈。

有一種燈就叫長明燈，瓦數很小，卻壽命很長。當主持人的燈為所有的嘉賓長明，他也就鋪就了自己長壽的主持生涯。

每一次面試那些狂熱地想當主持人的年輕人，我就在想：他小時候是不是常常邀請小朋友到家裡，把冰箱門打開呢？

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原文標題：經常照鏡子的人，不太適合當主持人