漲姿勢：古錢幣版別術語解析

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漲姿勢：古錢幣版別術語解析

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宋錢版別眾多。我們對版別的劃分，主要是為了區分不同文字或鑄造特徵，版別名稱本身就是其特徵的一個精鍊。

目前，人們對宋版的研究已相當深入，比如日本人編纂的以《古泉大全》《符合泉志》和《新訂符合泉志》為代表的版別分類泉譜，以及國人自己總結出版的以《北宋銅錢》為代表的泉譜，都是經典之作。

本文試對宋錢版別常見術語進行淺顯解釋。

特別說明：本文對這些術語的解釋只是為了方便初學者的了解，而非嚴謹的定義，已經對宋版劃分有一定了解的泉友完全不必看。只是入門知識，純屬初級介紹。

一、正樣

要了解宋版中的那些術語的含義，首先要知道正樣。

什麼是正樣呢？不同版的正樣也各有各的特點。粗淺的理解，可以把它看作四個文字位置端正，穿孔大小適中，穿郭和外緣均適中。

比如我們可以把下面這個樣子的錢幣叫做正樣：

二、進

所謂「進」，就是指某個文字比正樣的文字位置更偏左。一般出現於上、下兩個文字上，左右兩個文字很少會出現「進」。

在日本泉譜中也叫「右」。例如，可以把下面的錢幣叫做「進元」：

三、退

所謂「退」，就是指某個文字比正樣的文字位置更偏右。同樣，一般出現於上、下兩個文字上，左右兩個文字很少會出現「退」。

在日本泉譜中也叫「左」。例如《符合泉志》里嘉祐的「左元」，就是《北宋銅錢譜》中的「退元」，如下圖：

四、仰

所謂「仰」，顧名思義就是指某個文字相對正樣的文字位置左側抬高，即左高右低，可出現於上、下、左、右的任意一個文字。

例如，可以把下面的錢幣叫做「仰元」：

五、俯

所謂「俯」，顧名思義就是指某個文字相對正樣的文字位置右側抬高，即左低右高，也可出現於上、下、左、右任意一個文字。

例如，可以把下面的錢幣叫做「俯元」：

六、昂

所謂「昂」，顧名思義就是指某個文字相對正樣的文字位置整體升高，或者說與其他文字的相對位置升高了，可出現於上、下、左、右任意一個文字。

例如，可以把下面的錢幣叫做「昂通」：

七、降

所謂「降」，顧名思義就是指某個文字相對正樣的文字位置整體降低，或者說與其他文字的相對位置降低了，也可用於上、下、左、右任意一個文字。

例如，可以把下面的錢幣叫做「降通」：

八、概念引申

上述的三大類還可以組合，如「昂仰」，指「既昂又仰」；「進仰」，指「既進又仰」；「昂俯」，指「既昂又俯」，等等。

九、廣穿

所謂「廣穿」，就是指穿口寬大，通孔或穿郭的大小比正樣的明顯大。

例如，可以把下面的錢幣叫做「廣穿」：

注意：不同版的廣穿穿口特徵並不能套用，有些版里的廣穿可能對其他版來說一點兒都不「廣」。

十、狹穿

所謂「狹穿」，跟「廣穿」相反，就是指穿口窄小，通孔或穿郭的大小比正樣的明顯小。

例如，可以把下面的錢幣叫做「狹穿」：

注意：不同版的狹穿穿口特徵也不能套用，有些版里的狹穿可能對其他版來說一點兒都不「狹」。

十一、概念引申

宋版中以前還有叫「中穿」的。所謂「中穿」，就是指穿口比正樣略大，但又小於「廣穿」。在崇寧分類譜中比較常見。

十二、寄郭

「寄郭」這個名詞，不只是宋版會用到，開元版等中也很常見。不同的是宋版中分得更細一些，「寄郭」、「接郭」和「隔輪」嚴格上來說是不一樣的。在本貼中為了不弄得太複雜，「寄郭」和「接郭」不再區分，而只是將「寄郭」和「隔輪」分開介紹。

所謂「寄郭」，簡單來說就是指四個文字均緊貼內郭，尤其是最靠近內郭的筆畫與郭線相連。

例如，可以把下面的錢幣叫做「寄郭」：

十三、概念引申

如果不是四個字都寄郭，而是某個字或者某兩個字寄郭，就稱為「某寄郭」或「某某寄郭」，如「寶寄郭」、「元寶寄郭」。如果有三個字寄郭，而另外一個字不寄郭，這時可叫「三寄郭」，如政和中的「狹通三寄郭」。

十四、隔輪

所謂「隔輪」，是指四個字均離開外緣（輪），但並不一定寄郭，不熟悉這版的泉友可能會覺得跟「寄郭」很像。需要注意的是，由於拓片和實物會一些不同，在泉譜上看著很明顯的隔輪，實物也許並不那麼明顯。

例如，可以把下面的錢幣叫做「隔輪」：

十五、連輪

所謂「連輪」，與「隔輪」相反，指四個字均與內郭分離，而與外緣（輪）相連。如果單獨某個字連輪，就叫「某連輪」。

十六、闊緣

所謂「闊緣」，就是指外緣寬大。例如，相對於前面的正樣，可以把下面的錢幣叫做「闊緣」：

當然，闊緣同樣要看版別特徵。有些版本身外緣較細，那麼其闊緣與其他版相比，可能並不算闊。

十七、細緣

與"闊緣"相對，所謂「細緣」就是指外緣窄小。例如，相對於前面的正樣，可以把下面的錢幣叫做「細緣」：

同樣，有些版本身外緣較寬，那麼其細緣與其他版相比，可能並不算細。

十八、概念引申

有一種細緣其實並不是鑄造本身形成的，而是後來對正樣的錢幣進行剪邊或磨輪造成的，這種應該叫剪邊、磨郭、趣味，大家注意區分。

十九、廣郭

所謂「廣郭」，是指內郭的郭線較粗，且一般內郭尺寸較大。例如，相對於前面的正樣，可以把下面的錢幣叫做「廣郭」：

當然，具體到每一版別，同樣可能存在像闊緣、細緣那樣問題，需要具體分析，這裡不再贅述。

二十、細郭

所謂「細郭」，跟廣郭相對，是指內郭的郭線較細。例如，相對於前面的正樣，可以把下面的錢幣叫做「細郭」：

二十一、決文和四齣

這個名詞在宋及宋之前的錢幣中常見，最典型的就是五銖錢。但嚴格來講，五銖中的四齣才是真正的四齣，即從四個郭角延伸出四條線到外緣，而宋版中並沒有如此樣式的。宋版中叫做「四齣」，其實我個人覺得並不恰當，但因為從日譜中已經沿用了很久，大家已經叫習慣了。

宋版中的四齣和決紋其實還是有點區別的，不然就不必創造出兩個詞了。對於初學者來說，也可認為是一樣的，就是四個郭角向外延伸了一點。正面帶決紋的就叫決紋，背面帶決紋的就叫」背決文「。例如，可以把下面的錢幣叫做「決紋」：

二十二、隱郭（陰郭）

以前有習慣叫」陰郭「的，《北宋銅錢》統一叫」隱郭「了，是指內郭低於四周文字，且郭線很細，甚至幾乎分辨不出來。例如，可以把下面的錢幣叫做「隱郭」（為了表示郭線比文字低，我用淺色表示）：

在這裡順便提一句」隱起」。所謂「隱起文」，簡單理解就是文字有的筆畫高，有的筆畫低，甚至較模糊。隱起這種叫法應當引用自日本泉譜，宋版中有，其他朝代的錢也有，如著名的太平天國的隱起文，以及戰國半兩等。

二十三、概念引申

關於隱郭，還有一種內郭郭線看不到、穿口基本緊挨文字的，我個人認為應該叫「切郭」或「無郭」更合適，因為其實它與隱郭的特徵並不一致。這種現象在一些手類、西北類或私鑄類中比較常見。

二十四、反郭

所謂反郭，簡單理解就是四條郭線略向內凹。畫得誇張一些，可以把下面的錢幣叫做「反郭」：

二十五、含圓郭

所謂「含圓郭」，簡單理解就是與反郭相對，郭線稍稍向外凸，四個郭角較圓，導致郭線整體有圓弧的感覺。誇張一點，下面的錢幣可以叫做「含圓郭」：

宋版中叫這個名字的版別不多，典型的就是元豐含圓郭和聖宋含圓郭。

二十六、以文字整體或單個文字特徵來命名

這一類有很多，例如大字、小字、闊字、闊通、狹通、寬寧、小祐等等，皆以文字整體特徵或以某個文字的字形特徵來命名，大多一目了然。

例如下圖，寶字明顯比其他四個字字體大，因此叫做「大寶」：

二十七、長孔

所謂「長孔」，簡單理解就是穿孔長方形，上下略長，左右略短。

但我個人認為，這個版名起得並不好。因為如果按照這個特徵去看，很多宋錢都可以叫長孔，對宋版不熟悉的泉友會很困惑。宣和通寶長孔版的文字特徵很明顯，還好認；而天聖長孔，難度就大了，我個人認為改成「纖字」或「美製」，可能會好些。因為這個版名源自日本泉譜，大家都習慣了，《北宋銅錢|》中也未做改變，所以還得繼續這麼叫。

二十八、背郭的一些研究

由於中國古代鑄幣除清代錢幣背面帶有滿漢局錢文等，以及會昌開元、南宋紀年和明朝鑄幣帶有錢監（局）或紀年外，絕大部分均為光背。而北宋錢幣除背星月和少數幾種背字以外，也基本都為光背。因此對宋版來說，背面主要就是看兩個方面：一個是內郭，一個是外緣。