張藝謀回來了，是真身，不是影子。
來自專欄迷影至下
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談到中國電影，永遠也無法略過的一個名字，便是張藝謀。
縱使張藝謀近年來的作品連年褒貶不一，身為「國師」的他的每一步動向，仍然牽動著每一個中國影迷的心。
而這次，張藝謀或許真的回來了。
他帶著他的最新作品《影》來到威尼斯，這裡也是他電影夢想初始的地方，四次入圍主競賽，兩次捧得金獅，說威尼斯是張藝謀的福地，再合適不過。
看到影片標題，許多人不禁會問：
「影」是什麼？
在詞典中，影是指物體擋住光線時所形成的四周有光中間無光的形象，亦指不真切的形象或印象。
這物理學下一本正經的解釋，恰巧概括了張藝謀最新作品《影》中的主題。
光線被遮擋，便有了影。影影綽綽之間，影和真身交相呼應。
在這部《影》中，鄧超是「真身」，也是「影」
鄧超所扮演的子虞，是沛國都督，一人之下萬人之上。但卻因為與炎國大將楊蒼（胡軍飾）一役過後，境州被割據不說，自己也身負重傷，日漸傴僂，只能隱於幕後。
代替他的，便是他的「影」——同為鄧超扮演的境州，這個從八歲就因樣貌與子虞酷似，被帶回府中秘密訓練的影子，替代子虞，成為了名義上的沛國都督。
《影》的故事也就此展開：沛國都督一心想要收復被割據的境州，但沛國庸君沛良（鄭愷飾）卻一心以和為貴，甚至願意將長公主青萍（關曉彤飾）下嫁楊蒼之子楊平（吳磊飾），正房另有人選，就讓青萍下嫁為妾。
「奪境州」也就變成了影片的核心，沛國武將田戰（王千源飾）的目的最明確也最單純，便是要奪回沛國的故土，都督子虞想藉此報楊蒼一箭之仇，身為替身的都督境州則是想重回故里，與自己的母親相聚。
就連耽於酒色、不理朝政的主公沛良，也開始對都督的家事大感興趣，風雨欲來人人自危。
一出關乎權力、陰謀和情慾的大戲就此展開。
不談製作，光從人物設定的複雜和劇情的曲折來看，張藝謀無疑從朱蘇進的小說《三國 荊州》和黑澤明的《影武者》汲取了靈感。
黑澤明對於張藝謀的影響已經成為了公開的秘密，張藝謀曾說：「黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持中國人自己的性格和風格。」再歷經了《長城》這樣一個失敗的文化輸出之後，張藝謀找回了自己的路，也找回了中國人的風格。
於是我們看到，《影》完全拋棄了「外來和尚」的拍攝方法，重頭重新的鑽研屬於中國人自己的影像藝術。
都說張藝謀是影像藝術大師，這次在《影》中，這個大師終於回來了。
在預告片中就能看到，《影》才用了黑白攝影的風格，為什麼說是風格而不是直接才用黑白攝影，因為在《影》中，黑白並不是全部呈現出來的顏色，在電腦CG時代，黑白攝影風格成為了易如反掌的事情，剪輯軟體上滑鼠一點，就可以變成黑白影片。但在《影》中，張藝謀從前期拍攝就下足了功夫，從服裝道具，到美術布景，都根據黑白水墨的風格進行了精心準備，又摒棄了一鍵濾鏡的傻瓜成像方法，使得《影》的黑白影像，從伊始就渾然天成。
而這種黑白風格又融入了創新，在最終成片上，除了黑白灰三種顏色，還可得見皮膚的黃、和鮮血的紅兩種飽和度極低的彩色，使得影片乍一看上去是黑白，但細究起來又有著彩色的鮮活，只不過這種鮮活是克制的，用低飽和度限制了範圍，在這種微妙的拿捏下，《影》的影像風格高度統一卻又極具匠心。
而說到水墨畫，張藝謀也在這點上下足了功夫，作為中國傳統文化，水墨畫與影像藝術作品，看似都是視覺藝術，但在此之間卻有著不小的鴻溝，水墨畫流動的筆觸和淡染的色彩，是無論多高清的攝像機和多高級的CG技術都沒辦法達到的精緻。
張藝謀在美術布景上下了功夫，角色身著的紗袍、沛國朝廷上無處不在的上百幅屏風，低矮到幾乎難以得見的傢具，連下七天分秒不停的暴雨，都讓《影》的視覺呈現，在這樣一個個細節的堆積之上，慢慢的接近了水墨畫的意境。
而在影片中的重頭戲，收復境州那場戲中，張藝謀對於戰鬥場面和武器設計上的創新，再次達到了一個新高度。
傳統的真刀真槍的肉身互搏已經無法與全片的寫意意境相匹配，於是張藝謀和他的團隊再出奇招，與炎國莽夫楊蒼的關公大刀相匹配，計出了一把令人嘆服的兵器——
沛傘。
這樣一把看似弱不禁風的兵器，配之於沛國人嬌柔的步伐身形和連下七日的大雨，完美的以柔克剛，讓戰無不勝的楊蒼也敗下陣來。
此番在造型、武器、環境上下的苦工，一分一毫堆積成了《影》，也讓《影》具有了即便是張藝謀電影中也前所未有的精緻和意境。
影像上的層次也進一步的帶動了人物的層次，之前說過鄧超所扮演的「子虞」和「境州」互為影子和真身的關係，在此就按下不表。
而在影片中，擁有影子的人也絕不止鄧超一人。子虞之妻小艾（孫儷飾）是唯一知道境州真實身份的人，她扮演者唯一知情者的身份，卻又與替身境州朝夕相處，充當著幕後看客的他在婚姻和愛情之間搖擺不定。慢慢的，她，變成了影子。
沛國大臣魯嚴（王景春飾）對主公諂媚有加，卻私下和炎國通氣，收斂金銀無數，身在沛國朝廷的他，就是他的影子。
在《影》中，影子不僅僅是子虞和境州，一個人的兩面，也可稱為影，而這樣的影，更加難以辨別。
人心兩面，如此的複雜讓《影》的最後一場戲的多次反轉，呈現出了無與倫比的戲劇張力。
有人無數次的問，作為國師的張藝謀回來了嗎？
我想，看過《影》之後，不會再有人會再提出這個疑問。
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