所謂假面騎士，就是精神分裂
作者：煌言
封面：假面騎士
如需轉載，請聯繫我們
摘要
假面騎士為什麼騎機車，企劃書《十字假面》的內容，石森章太郎參上，附屬短篇：超級戰隊系列作品《超電子生化人》的特攝現場。
【本周的東映超級英雄年代記】
第五回 所謂假面騎士，就是精神分裂
國慶假期後連載時隔大半月再開，接上回1970年7月。東映電視營業部的企劃者兼製片人平山亨，綜合自己以及伊上勝、上原正三、市川森一等3人腳本家的提案創意，作成了企劃書《假面天使》。
不過這還不能叫大功告成，只是正式企劃書的初稿，還要繼續修改和錘鍊。《假面天使》之前那個跳板性質的非正式企劃書《假面人K》，當時只保留為東映內部資料，這則史料沒問題。於是很多說法常默認，《假面天使》是提交給每日放送電視台（MBS）的最初企劃書，但是《假面天使》實際上也只保留為東映內部資料了。
還不用等東映方面正式提交企劃書給MBS方面審核，MBS的那個編成局次長廣瀨隆一，突然想到有一條要素希望加進去，說要讓主角騎機車。當年廣瀨年輕時還在戰爭時代，曾經被徵兵到陸軍當學徒，把他丟到機動車隊里。然後被派往偽滿成了個小鬼子，當個帶話的傳令的跑腿兵，給他用的工具是摩托車。
無論是日本鬼子自己產的陸王牌機車，或是從英國洋鬼子那裡打仗繳獲來的機車，各種各樣的都騎過一些。從此以後廣瀨就成了個機車腦殘粉，大平原上騎個車吹風疾馳，那拉風感爽快感簡直毒品。後來戰爭結束了，廣瀨回國老老實實做上班族去，60年代日本開始大規模普及私家轎車，可他就是每天上班還喜歡騎機車。到這時已經是MBS的高層幹部了，他的辦公室里還擺滿了各種機車雜誌。
廣瀨提的主角騎機車要求還挺具體，說注意了是那種颯爽跨上去能越野的車，別搞成那種有踏板的摩托車，否則我跟你急。要機車要素的企劃理由也說得一板一眼的，因為超級英雄要有疾速感。這樣一來所謂《假面騎士》最表面最基本的兩大要素就齊了，一個是假面一個是騎士，也就是戴面具和騎機車。
假面早在1970年6月，是東映電視營業部的渡邊亮德部長決定，現在廣瀨又提出騎車。等於說假面騎士的輪廓概念，是分別由東映和MBS兩方與企劃有瓜葛的人員中，各自的最高領導指示的。但是「假面騎士」這個名詞還沒有立刻就出現，1970年9月，下一本企劃書誕生，這回是平山亨和伊上勝共同執筆作成。題名《十字假面》，寫作「十字假面」，念作「十字火焰」。
《十字假面》確立的關鍵詞有3個。第一是主角騎機車後，同時從騎車的颯爽感和疾速感聯想，發展而來的便是纏繞著風的超級英雄，關鍵詞「風」從這裡開始登場了。第二是「修卡」。敵組織修卡在《假面人K》時就有，但《假面天使》中一時消失了，到《十字假面》中再次復活。第三是「改造人」。《假面人K》中只設定敵組織叫修卡，《假面天使》中只有輪廓描述敵方刺客是怪物那樣的怪人，《十字假面》中則明確敘述修卡的成員是比如蜘蛛男、半魚人這類的改造人，後來蜘蛛男確實成為先鋒在《假面騎士》第1話登場。
除此之外還有4個變更要點。第一是主角十字假面=本鄉猛佩戴假面的理由，是他的臉上有十字形的傷痕。尤其感情高昂憤怒時傷痕愈發明顯，因此要戴上假面遮掩住，同時也是標題名《十字假面》的理由。正式放送時標題是變成《假面騎士》了，這個十字的設定也好似沒直接看到，但是一不小心這就成了後來意外誕生的角色，假面騎士2號=一文字隼人之所以設定成姓一文字的來由。
第二是追捕本鄉猛的官方人物，有個專門負責他這個案子的角色，叫須藤健介。是個整天追著他不放的刑警，類似錢形警部追捕魯邦三世那種感覺。這個角色後來同樣一不小心，成了《假面騎士》正片中意外誕生的應急用角色，聯邦調查局FBI調查員瀧和也的原型，不過從追捕主人公的變成了追蹤修卡的。
第三是本鄉猛有個心腹，是個老爺子，叫藤堂權兵衛。類似時代劇里的家令、家司，連名字也取得很時代劇，放現代就算管家。這個角色最明顯，後來在《假面騎士》正片中改叫立花藤兵衛。東映身為影視界巨頭企業，從50年代發家起最擅長的領域就是時代劇和動作片。東映超級英雄的基本源流系譜，則是時代劇的做法搬運移植在現代劇里使用，產生一種奇妙的化學反應。上面這兩條以前也算多次提過了，再次重複驗證強調，其實包括假面騎士戴圍巾也是由時代劇的套路而來，以及騎機車說穿了也是現代版的騎馬。
第四是綠川教授的女兒不叫綠川滿了，改叫綠川琉璃子。假面這一題材當初的參考來源不是《虎面人》嘛，《虎面人》的女主角就叫琉璃子。《十字假面》參考《虎面人》人氣要因，這一定位依然很明確。《虎面人》除了假面要素外，是以摔角這項運動為題材的，是60年代末70年代初那陣「體育根性風潮」中的一大支柱代表作。而《十字假面》不是體育而是超級英雄動作片對吧，那企劃書中定位就描述為「本劇是動作根性片」。
提醒注意一點，企劃書的本質是什麼。純粹觀眾視角的粉絲會有興趣的內容，一般只是企劃書中記載的，作品的初始構想和設定。但像這樣講明企劃的內容是什麼，只是一種手段而不是目的，目的是講明企劃的價值，以求讓企劃通過並實現。也就是說企劃書的本質，是呈現給上司以及合作方比如電視台的，一種「推銷書」，或者你理解為招股書。純粹觀眾視角的粉絲可以僅僅只對其中記載的企劃內容感興趣，但是閱覽企劃書有必要對上面這條本質心裡有數，以下是企劃書《十字假面》中記載的「假面（面具）題材的企劃意圖」：
假面是人類的潛在慾望的體現。
假面這種東西與人類的歷史共同，自古以來就有出現。假面這種東西，意思是戴上它，從一種人格誕生出另一種人格。是從一個自己誕生出另一個自己的力量，這是「分身」和「隱身衣」的魅力。
在人類的生活變得複雜，受到多種規制的現代，為了在這種規制之外活躍，不得不完全變成另一個人。這另一個人就由假面而生，這個人打破日常的規制，解決我們的煩惱，沒有比這更令人拍手稱快的事了。
假面具備的一種趣味是神秘性。
假面就是遮住臉孔的東西，所以當然，在那假面之下，隱藏了怎樣的一面，是個令人有興趣的元素。有令人期待未知的人物和未知的力量的作用。
假面的主人公是觀眾的憤怒情緒的變身。
假面的主人公絕對不能不強。因為那是觀眾的憤怒情緒的代表者。觀眾的憤怒爆發時，將惡的存在徹底粉碎的快感，正是其本來的意義。
假面是將現實和空想連接起來的一個關鍵。
通過戴上假面，能將空想妥當化、現實化。利用假面的這種特性，將超現實願望的劇情與現實生活結合，是假面劇的特色。
進入10月份，企劃的前線來了兩個人，走了兩個人。來的人首先一個是石森章太郎。《十字假面》的企劃案作成後，下一步需要著手的自然是兩件事。一個是把企劃書正式提交給MBS方面，另一個是要開始考慮角色形象的設計了。不過兩件事都不是平山自己直接決定，而是通過渡邊亮德部長。當平山把企劃成果交給渡邊後，渡邊向平山下了個指示，說你到石森桑那裡去。石森桑，平山知道指的石森章太郎，不到一年前剛認識的。
當時講談社舉辦漫畫界的飯局，渡邊帶著平山去參加，接待他們的是講談社旗下的漫畫雜誌《周刊少年雜誌》的主編內田勝。渡邊、內田、平山3人的交情始於1966年，水木茂原作的漫畫《惡魔君》在《周刊少年雜誌》連載，由東映東京製作所製作成特攝電視劇，是之後同為水木原作的《咯咯咯的鬼太郎》由東映動畫送上電視的跳板。就在這次宴會上，內田向平山介紹了那天也來參加的石森，兩人還交換了名片。平山本來就是漫畫迷，當年是水木的粉絲，也同樣早就是石森的粉絲。
至於渡邊和內田兩人，那自然是早就認識石森。因為石森最早的代表作《改造人009》在1966年動畫化，製作是東映動畫，當時也正在《周刊少年雜誌》連載。而這時渡邊讓平山起用石森來設計新作的角色形象，契機則是也在《改造人009》時認識的加藤升，石森的經紀人。加藤是當編輯出身的石森同齡人，他和渡邊有一個共同點，對當時新興的商品化事業嗅覺很靈敏。
商品化事業就是做角色生意，也就是後來所說的版權事業，比如賣玩具是其中一小部分的例子。這商法50年代末剛冒頭，60年代是新興期。做角色生意的一個關鍵手段是搞多媒體聯動商法，渡邊當時對這種領域很有先見之明，以前的連載中說過多次，加藤也是具備這種嗅覺的人。石森的那個專門用來管理著作權的公司石森製作，就是在加藤的推動下於1967年成立的，到現在每年假面騎士系列的主角也必須由這裡出身的人參加設計。
加藤就一個勁向渡邊安利，起用石森吧。你這純粹原創的企劃在營業方面不好搞，需要有知名漫畫家來負責角色設計後掛上名就任「原作者」這一職務，那各種營業宣傳活動才好辦。這種套路渡邊也玩過多次了，就是多媒體聯動商法的精髓，可你這一波安利能不能給出一定要起用石森的理由呢？加藤說了，從來擔任原作者這一職務的，在多媒體聯動商法中意味著攥著最終的權利流向了。但這回我們不搞原作者一人獨佔百分百的，而是原作者、製片方、電視台等等都瓜分的，咱們事前確定好事後可以分成。
所以這便敲定了，渡邊吃下加藤的安利，讓平山起用石森就任新作《十字假面》的原作者一職。當然，這也是時代背景下才能實現，意思就是當時角色生意的初興期，雖然意識到這是塊肥肉，但畢竟還是作為輔助手段是副業。等到70年代後期以及再往後，商品化事業的模式發展趨於成熟了，所佔比重和地位也又大幅提升。那時你看東映還願不願意總找外部原作者，原作者不再是個總之需要起用人來乾的普通職務之一了，而是把平山的筆名八手三郎掛上去，直接代表東映電視營業部自己了。
平山把《十字假面》的企劃書拿給石森看，那天石森第一次看到企劃內容時，當場就已經有了靈感。他隨手拿起鉛筆和稿紙，刷刷幾筆便誕生了十字假面最初的設計畫。是黑色的面具上有紅色的十字形圖案，給角色取名「火炎十字」，不久後第二案是獅子型的面具。
石森這人對於名稱戲也是很多的，每來了點想法畫出一個方案，便取個角色名代號，都是「十字假面（十字火焰）」的變化體。除了「火炎十字」以外，比如「十字火面」和「火焰十字」，還有第一眼聯想到醫療領域莫名其妙的「紅十字」。甚至有兩年後圓谷製片廠作品用的名字「火焰人」，以及表現時代劇作風的「快傑十字假面」，最後連看上去原型與後來絲毫不搭調的「火蠑螈」都出來了。
不過上面的名稱都是在「假面」這一元素上做文章，自從MBS的編成局次長廣瀨隆一要求的騎機車要素加進去後，這點第一次體現在名稱上的方案叫作《假面騎士X》。這裡的字母X代表十字，也就是說戴面具、騎機車、十字交叉，3個要素同時體現在名稱上了，正巧3年後再又變成了假面騎士系列另一新作的標題《假面騎士X》。
同時期伊上勝那邊已經開始作成腳本的作業，他提交了2本《假面騎士X》的劇情大綱樣本。第1話題名《怪奇蜘蛛男》，第2話題名《謎之恐怖屋》，後來演變成伊上執筆腳本的《假面騎士》正片第1話也是《怪奇蜘蛛男》，第2話則改名為《恐怖蝙蝠男》。對應伊上的劇情樣本，石森也又作成了假面騎士X的設計畫，胸前有字母X的標記。
上圖左側是伊上的《電視連續劇 假面騎士X（暫定題） 第1話 怪奇蜘蛛男》的腳本封面，右側是石森的假面騎士X設計圖。
【本周的東映史拾遺雜談】
平成東映超級英雄的特攝監督，佛田洋（三）：《超電子生化人》的特攝現場
1983年夏天，三池敏夫和佛田洋兩個小夥伴趁著大學四年級的暑假，闖蕩東京找上了東映的平山亨製片人。平山在東映東京攝影所接待了他們，這倆愣頭青強烈表示想從事特攝的工作，於是被平山介紹去《里見八犬傳》的特攝現場。《里見八犬傳》是1983年年末旺季上映的東映時代劇電影，本篇監督是東映出身的動作片名監督，《無仁義之戰》系列的深作欣二。特攝部分照舊由東映御用的特攝監督，特攝研究所的矢島信男負責。
因為是時代劇所以在東映京都攝影所製作，平山在東京聯絡過了老朋友矢島，照應好這兩隻愣頭青。於是兩人在京都下車來到東映京都攝影所大門口時，只見矢島一臉嫌棄地出來接應了，整個一副平山這老好人瞎給我安排麻煩事的感覺。總之既然有平山打過招呼了，那就讓人帶著他倆參觀一下現場吧。特攝班的現場布景裝置設施是很多的，正好還得找兩個免費清潔工打掃攝影后的布景現場，反正他們還爽得不要不要的。
所以矢島一開始根本沒把這倆怎麼當回事，這類人他也見得不少了無非都是五分鐘熱情，也不抱什麼希望。兩人臨走前去見矢島打招呼，矢島還打發他們一席話。說就業這種工作很難的，各種學校來的人都有過，不能說隨時你一來就輕易地用你了。三池和佛田明白矢島的意思，就是行了你們不用再來了。也就是說矢島屬於人之常情的那種情況，不像平山那真是現實不存在的聖人一般，永遠主動地散發著正能量。不管見過多少五分鐘熱情的輕浮年輕人，他自己總能像第一次見那樣，充滿著熱情掏心掏肺對待對方。
兩人一商量，那讓矢島見識到我們的誠意，意識到和常見的那些純粹頭腦發熱的例子不一樣就行了。這類所謂求學誠意的故事，好像自古以來不少，打小時候起聽過的也似乎不少。但實際降臨到身上，對於當事人無疑還就是很難做到，我相信即使是現在讀到這篇的年輕人，也照樣會有以後遇到考驗真愛的時刻輕易放棄的。不過這兩隻愣頭青不一樣，之前連挨個打電話揪出平山亨本人的事都干過了，現在則是連矢島也已經認識，那怎麼能輕易放過你呢。
拐過年1984年春天的畢業季節，他倆也拿完證結束大學生身份了，然後就乾脆直接搬到東京來。京城五環之內的房價那還了得，兩個剛畢業的社會人只能租一間，一起擠在個還不到8平米的屋子裡，打臨工生活。同時就總想著，要再聯絡上矢島去蹭他，基本上每周至少打一次電話到矢島家。矢島忙到周末不在家也是常態，每周矢島家裡人接起電話，聽到他們的聲音只有一個反應，馬德又是這貨啊！人不要臉天下無敵，別覺著這話太不好聽，然後當然終於會有一天，能跟矢島本人說上話啦。
矢島也伸出橄欖枝了，說《超電子生化人》劇場版的特殊美術助手不夠，你們可以來打工兩星期。東映需要一定規模使用到特殊攝影技術的片子，自然都默認給特攝研究所負責特攝場景，矢島任特攝監督。其中超級英雄片在東映由於片多勢眾，也就成了矢島率領的特攝班的年貨，尤其是80年代超級戰隊系列和金屬英雄系列安定下來的環境下。
矢島這裡說的，指的是超級戰隊系列在1984這年的作品，《超電子生化人》在7月暑假檔，於東映漫畫祭上映的劇場版。昭和時代普通的東映兒童片電影，無論實景或動畫，總之都會在東映漫畫祭捆綁上映。同在那年這個暑假檔東映漫畫祭捆綁上映的《宇宙刑事夏伊達》劇場版，當然特攝部分也同樣是矢島在特攝研究所率領的特攝班負責。
三池和佛田這簡直求之不得當然要干啦，而且怎麼可能真的打工兩星期就閃人，打定主意要賴在那裡不走的。注意了我再強調一回，這是特攝班的劇組，不是平時一般談論的本篇班。本篇班的劇組成員可能每幾話都會換，一年之中是輪班體制，而特攝班的人員基本上是穩定的就那麼幾個，反正東映超級英雄的特攝場景總的來說也不多。
特攝班的監督都是矢島，然後攝影技師叫高橋政千，在三池和佛田兩個打工仔來的第一天，出門來迎接他們。80年代和90年代特攝研究所的特殊攝影技師主力都是高橋，意思就是這期間所有東映作品的特攝場景，幾乎都是他擔當攝影。不過三池和佛田因為打工是特殊美術助手嘛，所以不是跟著特殊攝影技師干，而是聽特殊美術設計師的指揮，特攝班的美術叫特殊美術。這時特攝研究所的美術主力是大澤哲三，後來是20世紀末期特攝界特殊美術領域的第一人，平成哥吉拉系列的特殊美術監督。
大澤是圓谷特技製片廠出身的人，60年代第一期奧特系列時還是特攝班的美術助手，到70年代《歸來的奧特曼》升任特攝班的美術設計師。《鏡子人》是1971年12月開始的年番，所以絕大部分算是1972年的作品，大澤全盤負責特攝班的美術。然後1973年在《詹伯A》，1974年在《雷歐奧特曼》，連續3年一人擔當全話的特攝班美術。圓谷英二的徒孫矢島參加圓谷製片廠的作品，也是從《鏡子人》開始參加特技監督的陣容，然後《詹伯A》和《雷歐奧特曼》時成為主力。這與大澤擔當主力的軌跡重合，所以矢島就看中大澤想挖他了。
正好《雷歐奧特曼》結束後圓谷製片廠的工作量減少，緊接著1975年大澤便跟著矢島，去參加《秘密戰隊五連者》的特攝班美術。從此大澤成為特攝研究所在美術方面的主力，在這裡一干又是10年，三池和佛田來的時候就是大澤在特攝研究所生涯的末期。他們當特攝班的美術助手，便在大澤的指揮下製作和布置特攝班的布景裝置設施，擺弄大小道具微縮模型。後來大澤離開特攝研究所，是因為東寶圓谷組出身的特殊美術監督井上泰幸在80年代末隱退了，大澤去接任他成為東寶的御用特殊美術監督，意味著成為平成哥吉拉系列的特美監督。
三池和佛田打工的兩周轉眼就結束，果然沒有乾脆閃人。特攝研究所接到臨時工作，負責《上海預支王》的特攝場景，是馬上同年秋天就要上映的電影。雖然這不是東映作品而是松竹的，不過朝日電視台參加了製作委員會，本篇監督也是《里見八犬傳》的深作欣二，特攝部分就交給矢島組了。
這真是及時給他們倆一個借口，繼續賴在那裡不走。總之好好乾活同時好好（偷）學，只要大澤對他們滿意，矢島也就對他們滿意。這樣連續兩個電影之後，到了1984年末，兩人這回等到第一次參加電視節目的長期現場工作的機會了，那就是1985年的超級戰隊系列新作《電擊戰隊變化人》。
※ 對本專題的內容的匿名提問箱：https://peing.net/zh-CN/huangyan 認真的疑問都會盡量回答。
相關文章
奧特曼不可超越
聽好了，新作的關鍵詞是「假面」
假面騎士的三將星
你所不知道的「石之森章太郎物語」
最初想做的是《奧特曼》的動畫
推薦閱讀：