怎麼評價《黑皮書》這部電影？與《色戒》對比如何？
很遺憾只看了被廣電剪刀手剪得關鍵劇情都不完整的閹割版
我說這部電影是《色·戒》的教科書，相信李安也不會反駁
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提到李安指導的電影《色·戒》，相信大家都早已非常熟悉。當年《色·戒》憑藉其優秀的故事和演員大膽的表演，贏得了業內外的高度好評。但是你知道其實在《色·戒》之前，國外已經有過類似的故事了嗎？
黑皮書
Zwartboek
今天啦寶兒給大家介紹電影，名叫《黑皮書》，上映於2006年。必須一提的是，這部電影的導演是保羅·范霍文。之前給大家介紹過的情色懸疑電影《本能》，也是出自本導演之手。可以說，保羅·范霍文對於情色加懸疑的電影題材已經掌握到爐火純青的地步了。
帶一些情色色彩的電影，總是能成就好的演員。比如《本能》中的莎朗·斯通，比如《色·戒》中的湯唯。而出演《黑皮書》女主角的演員，是卡里斯·范·侯登。光聽名字，你可能會感覺有些陌生。但如果我告訴你，她是美劇《權力的遊戲》中的女法師梅麗珊卓，是不是就有些印象了？不得不說，卡里斯·范·侯登在《黑皮書》中的表現，著實驚艷到我了。
《黑皮書》將故事背景放在了二戰時期的荷蘭。故事講述在二戰快要結束的時期，在荷蘭戰場上倖存下來的猶太女認蕾切爾·斯坦恩，在全家被德軍殺害後加入了荷蘭地下抵抗組織。她想要找出那個背叛猶太人的內奸。她混入到德國隊伍當中，化名成愛麗絲，並成功俘獲了一名德國軍官的喜愛。荷蘭抵抗組織要營救自己被俘的人，需要愛麗絲的幫助。但是，這個計劃被叛徒得知，抵抗組織受到了巨大打擊。抵抗組織成員誤以為愛麗絲是內奸，和德軍一起把她視為敵人。而一直愛護她的那位德國軍官與她一起逃離並躲了起來，等待著戰爭結束。當戰爭結束的時候，愛麗絲卻並沒有獲得如期的自由。她，必須找到真正的叛徒以證清白。
與《色·戒》相同的是，《黑皮書》的時代背景也選擇在了戰亂年代，故事同樣講述一個女人深入敵人內部，並與敵人相愛。但不同的是，《黑皮書》的格局更大，視野也更為寬闊。如果說《色·戒》是有關一個女人通過三次性愛徹底愛上一個男人的故事，那麼《黑皮書》就是一個女人的史詩。它在短短兩個半小時里，給我們展示了這個傳奇女人的一生。不僅僅是愛情，更有關民族，有關政治，有關人性。
要我說，這就是一部打著「情色」旗號的戰爭片、驚悚片、劇情片。反正怎麼也不是外界傳的情色片。當女主角愛麗絲為了掩飾自己的身份，把頭髮和陰毛都染成黃色的時候，你會覺得色情么？我只覺得悲傷。她一邊照著鏡子，一邊敞開雙腿，染著毛髮的顏色，只是為了在陪德國軍官睡覺的時候，不被發現自己是猶太人的事實。陰部，是一個女人最羞恥的地方。而對著鏡子改變自己陰部的顏色，是一種失去自尊的象徵。
當愛麗絲從秘密基地回到德國軍官的床上，她為了掩飾自己的慌張，選擇了毫不猶豫地脫光自己的衣服。而在德國軍官胯下逐漸抬起來的，不是什麼羞羞的東西，而是一把槍。他拿槍對著愛麗絲的頭，逼問她究竟是何目的。愛麗絲說，什麼都不要說，你吻我。男人竟真的心動，放下槍吻了她。戰爭本身是殘酷的，多數人卻還是有血有肉有感情的。這也是為什麼我喜愛這部影片的原因。它不像傳統講到二戰題材的電影，黑白分明到臉譜化。反而它告訴我們，在戰爭年代，每個人都有自己的無奈與苦衷，即使是邪惡的一方。
愛麗絲為什麼會愛上德國軍官？因為德國軍官的妻兒也在戰爭中死亡，對此她感同身受。因為德國軍官也深愛集郵票，與她的愛好相同。她不相信一個擁有如此單純愛好的人，會是個壞人。
《黑皮書》的重點卻不全在這段戰爭中的愛情上。事實上，我認為影片在戰爭結束後才真正進入了高潮。二戰結束後，荷蘭掀起了大規模的「荷奸」運動，在戰爭中曾親德的人，在戰後都受到了群眾的「制裁」。正如影片中所展示的，親德的女人都被剃光了頭髮，扒光了衣服上街遊行示眾。而愛麗絲作為其中的一員，被澆了滿身的大糞。
從荷蘭群眾的角度出發，他們確實痛恨曾經出賣過他們的人，這一點無可厚非。但同時，他們也在用和納粹一樣的手段來折磨他們眼中的敵人。換句話說，他們變成了自己最痛恨的樣子。這就是人性最好的寫照。我們站在弱者的立場，詛咒著不斷壓制我們的強者。當有一天我們掌握了權力，卻不顧一切地欺辱比我們弱小的人。所謂的人吃人，不過如此吧。
影片以倒敘的方式進行，開篇先是愛麗絲和當年在德軍的女性朋友羅尼見面，由此引發了愛麗絲的回憶。而在影片的結局，新的戰爭又爆發了，戰火再次蔓延到了愛麗絲的身旁。這也為影片蒙上了一層灰色。那些生活在水深火熱中的人啊，永遠得不到安寧。於是，我忽然之間很感激現在平靜的生活。
因為，在戰爭年代，沒有善與惡，只有強與弱。我們現在的善良，現在的悲憫，現在的無畏，僅僅是因為，我們是旁觀者罷了。如果我們身處與他們相同的環境，大概為了生存，也會做出一樣的選擇吧。
最喜歡的鏡頭，是愛麗絲被叛徒漢斯注射了大量胰島素，奮力抓起桌上的巧克力往嘴裡塞的時候。在戰爭中經歷了種種磨難都活下來的她，差一點死在了叛徒的手上。那種渴望生存的眼神，讓我難以釋懷。每個人的本能，都是生存。
這個世界大概就是這樣的運行規律吧。我們只能感嘆，卻無可奈何。就像《黑皮書》的結局一樣：你以為一切都已經結束，其實一切又要重新開始了。
如此這般，周而復始。
屬於電影觀後感，沒有與《色戒》的比較，感受比較淺顯，大家海涵
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剛剛看完《黑皮書》，一直在回味，影片前面有些毫無關係，當時覺得可有可無的鏡頭，結果都在後面得到了呼應。
一，女主和家人碰面的時候，她父母一直在說她弟弟做了闌尾手術，差點沒法離開。揭示真相的時候才知道，因為生病才到漢斯那做手術，然後被漢斯列入有錢人名單，悲劇結尾。
二、貫穿全文的巧克力，展示了漢斯和蒙次的不同性格。場景一，巧克力剛到抵抗組織的時候，大家都在裝備槍支，艾麗莎把巧克力抱出來，漢斯過來說道，「這是英國產的，很難搞到的」，然後單獨拿走兩大塊。場景二，艾麗莎拿郵票給蒙次，蒙次主動說，「那裡有巧克力，去吃吧」。在艾麗莎拿到巧克力楞神的時候，蒙次說，「這是英國產的，很難得，多吃點。」 漢斯滿嘴仁義道德，在死的逼迫和錢財的誘惑下還是選擇背叛，害死了很多抵抗組織同胞和猶太人。而蒙次身為德國軍官，法西斯主義盛行的國家，為希特勒效力的軍隊里，還是抱有和平或少殺戮的念頭，一直在談判。三、在準備逃離前，艾麗莎去老律師山姆那拿錢，艾麗莎看到錢後就準備簽收據，山姆提醒她，「你不點一下嗎?」艾麗莎想也沒想說我相信你，而山姆告訴她，平白無故相信別人的時代已經過去了，一個意味深長的眼神，一個特寫的鏡頭，而她後面的遭遇好像也在印證這點。四、在竊聽器被發現，救人行動失敗後，德國軍官故意誤導抵抗組織，艾麗莎背叛了，大家都義憤填膺，葛本想去為兒子報仇，漢斯攔下來他說「人在子彈的逼迫下背叛是可以理解的」(大意是這樣)。當時以為，漢斯還是不錯的，還是相信艾麗莎的，結果發現我錯了，他這是為他自己辯解嗎？寫了幾個回味的鏡頭，沒有邏輯，大家看看就好了歐美影視相當開放，《紙牌屋》可以把總統描繪成兩面三刀、心狠手辣的偽君子、殺人犯；同時也非常保守：越政治正確雷區半步即自絕於媒體、自絕於人民。
巨星梅爾·吉布森2006年的種族歧視言論，給自己的職業生涯投了一顆核彈，迄今尚未恢復元氣。這還是生活中的酒後發飆，誰敢在作品中挑戰政治正確？
《黑皮書》女主蕾切爾?斯坦恩發自內心地愛上了敵人，不惜同生共死，但她對組織非常忠誠，愛人也是一個反戰者，合乎政治正確的要求，在全球包括中國一路綠燈。
影片的第一槍就是批判情色誘敵：抵抗組織的領導人救子心切，讓蕾切爾?斯坦恩拿身體和生命做賭注，你兒子重要，別人的尊嚴與性命就不重要？
暗殺納粹的眼線可以拯救蒙在鼓裡的猶太人，但必然遭致報復，被捕的抵抗戰士（包括抵抗組織領導人的兒子）將會被殺。因此，在雙方都意識到戰爭即將以德國戰敗告終的情況下，私下達成協議，不再殺害對方的人，完全可以理解。
但全家死於納粹、豁出一切報仇雪恨的女主，顯然難以接受這樣的協議。誰是誰非，在戰爭的特殊環境下，無法以常理計。
納粹將領的講話很搞，影射小布希發動的伊拉克反恐戰爭：「你們和恐怖分子的鬥爭就是我們的鬥爭，我們將和元首一起，為一個自由的歐洲而戰。」
撩裙致敬布拉格玫瑰：
1968年蘇軍入侵布拉格，姑娘、小伙紛紛以短裙、親吻折磨蘇聯軍人的情慾。
第二槍對準當時歐洲極為普遍的醜惡現象：狂熱的同胞差點把女主當做「姦細」虐死。
跳樓逃生致敬萊翁內《革命往事》（1971），荒誕、精彩：搶銀行的土豹子歪打正著救出大批革命者，正在發脾氣，被抬起來遊行慶祝；《黑皮書》想要殺人滅口的雙面間諜被歡呼的人群當成英雄抬起來慶祝，救了女主一命。
《色·戒》為還原歷史氛圍下了不少功夫，以女主叛變表現人性的複雜，對「政治正確」的挑釁令人興奮。
殺老曹一節血腥、骯髒、真實，體現了導演的水平：
王佳芝唱歌取悅易先生是非常明顯的敗筆，畢竟她只是一個未經特殊訓練的學生；地下組織的領導刻畫得十分粗糙，人們總是想當然地認為他們是多麼嚴厲：
環境如此嚴酷，缺乏經驗的學生本來就夠緊張，一個老謀深算的領導如果表現得和藹可親、循循善誘，是不是更加可信，也更符合歷史的真實呢？
床戲設計思路極佳，從SM到女上，情感變化盡在其中，但下三路非導演所長，拍得很爛，曾經的苦難淪為「梁操唯」的情色消費。
實戰你也敢說爛？
呸！什麼實戰？攝影、燈光、導演一大堆，怎麼實戰？他們是演員，不是AV演員，越是「實戰」越是拘謹放不開手腳好嗎。
如果大膽、暴露就能拍好情色，AV導演早已承包奧斯卡。
致命傷在於劇情不符合情理，欠缺說服力：
組織花費那麼多人力、物力策划行動，不是給誰拉皮條的好嗎。選擇一個不惜用自尊、性命、一切代價取你狗命的情色間諜，必定慎之又慎，考察了又考察。
負此重任的關鍵人物起碼要經得起性、愛情、珠寶、權勢的誘惑，不是像《黑皮書》女主一樣背負血海深仇、與敵人不共戴天，就是歷經考驗、無比忠貞的戰士。
戰士也可能叛變，但你必須給出充分的理由，這不是漫長、乏味、缺乏想像力的床戲加個戒指就能搞定的。
《黑皮書》越獄一節太過離譜。若滿分為5,此片3.5,《色·戒》很2，在李安的作品中倒數第一。
這是一部不得不讓人印象深刻的電影。
從頭到尾，一個接一個的悲劇，女主家人在逃亡過程中慘死，抵抗組織的行動一次又一次的失敗導致同胞喪失了性命，即使戰爭結束了，德國撤兵荷蘭，悲劇仍未完結。女主Ellis在船上對Muntze說她從沒想過會懼怕解放。
再後來，當Ellis從漢斯口中得知Muntze被槍決後心如刀割地說：「這什麼時候才能結束？」 這裡便到了悲劇的高潮，此時Ellis渾身抽搐，無法平靜，直到漢斯給他打了一濟「鎮靜劑」才平靜下來。
這時候我想到的是戰爭給他們帶來的巨大的傷害，影片的主線看似是戰時地下組織頑強抵抗納粹軍的故事，抵抗組織遭受的折磨和損失自然是不由分說，但是讓人更震驚的是戰後，一群教派信徒和地痞流氓仍然以法西斯主義給這些「叛國者」施加私刑。他們沉浸在盲目的歡愉當中，粗暴地對待他們認定的惡人，讓人感到萬分心寒。
悲劇更能給人帶來美感，激發起觀眾的共情。女主的經歷是悲慘的，但最終在猶太遇難紀念營中當了一群孩子的老師，有了自己的家庭，過上了平靜的生活，這對她來說成了最可貴的幸福，讓人想起余華《活著》的結局，歷盡了眾多親人朋友逝去之後，倖存下來的心酸悲涼。對比《黑皮書》和《色戒》的話，至少有三點不同:一、女主身份不同。黑中女主蕾切爾·斯坦恩出身富裕猶太人家庭，而且是新晉影視圈歌星～這一身份為之後劇情發展做了鋪墊，包括漢斯醫生利用她去殺范·亨，故意引起她和抵抗組織的對立，更是為日後劫獄敗露陷害艾莉絲埋下伏筆，還有抵抗組織利用她色誘蒙茨上尉、為元首慶生，除了美貌智慧，歌喉也是她立足的根本。而色中女主王佳芝是一個初入社會的青年女學生，涉世不深，沒有複雜的家庭背景也沒有特別出彩的技能。二是都是為地下組織獻出身體和靈魂，兩人結局也不同。艾莉絲最後自證清白生兒育女過了一段平靜時光，但是影片最後貌似是武裝分子再度襲擊猶太難民居住區，可能依舊難免於難。而王佳芝則是陷入愛情中途叛變組織，以至於那批學生和愛國青年均被槍決。（《色戒》看的年代比較久遠了，具體細節可能忘了，如有錯誤請勿噴。《黑皮書》是剛剛看完的刪減版……苦笑）三是女主愛上的敵方男主不同，純屬個人感覺。黑中蒙茨上尉在戰火中失去妻兒，喜愛收集郵票，對女主信任大方。兩部電影中戲份似乎也有所不同，黑看到最後覺得漢斯才是真正男主和幕後黑手，而色中女主所愛無疑是男性主角，拋開戲份不說形象刻畫得也更深刻。第一次寫回答，主要是看完電影有感而發，各位多多指教，抱拳！
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