宇宙那麼大，這時間和空間，能困住我們嗎？
可以。甚至不需要那麼大的範圍哦。
根據宇宙大爆炸與哈勃紅移理論，宇宙在那次創世的爆炸後仍在以超光速擴張，這是空間的自我擴大，因而萬物都在遠離著彼此。只有在一定範圍內，如本星系群（銀河系與仙女座星系極其附屬星系組成的天文結構）中，萬有引力才會超過這種宇宙膨脹的力量，使萬物聚合。仙女星系與銀河星系及其他附屬星系也會在萬有引力下聚合成一個超大的螺旋星系「銀河-仙女星系」（直接翻譯，確實是兩個星系的名字疊加命名……）。這可能就是人類的極限了。根據廣義相對論，有質量的物體永遠達不到光速，如果我們沒有來自科幻小說的黑科技，對於因為空間膨脹以超光速遠離我們的一個個星系群，我們永遠無法達到。
在數億年後，星系群之間遠離距離達到一定程度，彼此之間只有少量光子傳遞，我們可能再也看不見遠方的星系群，屬於我們的宇宙可能只剩下「銀河仙女系」了。我們處在這個可以望見「外面」的時代是非常幸運的，在那個可能的未來之中，「外面」，只是無窮無盡的黑暗與空虛。T_T（但是本星系群也許對於我們人類來說足夠大了，對吧？⊙▽⊙）如果對你有所幫助，點個贊吧，你的支持就是我最大的動力～
時空是一種幻覺嗎？來填一個坑，視頻翻譯自《PBS spacetime》，鏈接：https://www.youtube.com/watch?v=YycAzdtUIkolist=PLsPUh22kYmNAmjsHke4pd8S9z6m_hVRur
視頻時長9分鐘，請在WiFi場景觀看，流量壕除外。
文字版：時間和空間是一種幻覺嗎？
如果光速是所有速度的上限，那麼我們已經被困住了。困住在一定範圍之內。
大致的計算公式就是，人類壽命兩倍的光年範圍，甚至更小。
假定人類壽命是一百年，那麼200光年就是我們的極限。
1.通訊無意義。來回發一次信息，發過去200年，對面死過一波人，至少是兩代人了。然後對方回復回來200年，都是已經沒有用的歷史信息。等收到回復，最早發信息的人已經是400年前的古人了。
就算互發最新的科研信息，很大可能信息還沒到，對方已經研究出來了。除非一方點錯科技樹，應該有互補，但僅限於此。
2.旅行無意義，來回一趟，認識的人全部都不存在了。如果再遠一點，甚至可以在飛船上演化出一個獨立的政府。同理，互相攻擊和戰爭都無意義。只能冷漠觀望對方。
所以，人類可以慢慢的移民出去，但移民出去的人類都不在和地球有任何關係，距離超過一定範圍就可以視作獨立的文明了。
除非宇宙中每隔幾光年就有落腳點，但目前是沒有的。
突破點就是兩個，無限壽命和超光速（通訊或者移動），突破不了就安穩過日子。
11-25 更新下，因為很多評論都說到光速旅行之後時間變慢的問題。這點沒錯。但對於某個有固定地盤的文明而言，時間沒發生任何改變。
而相互之間有效的交流是貿易，科技交流和軍事衝突（政治交往）
首先是貿易，假如貨船速度是光速，通訊速度是光速，比如美國和中國分開兩百光年，我們從下訂單，貨物送達，到財務交割需要過幾百年。貨物和船員是會時間減慢，但交易的兩端時間正常啊。貨物到達時間就是要等待幾百年。
在這幾百年中，交易主體也許早就破產了
在這幾百年中，交易的標的也許早就過時，沒有市場價值了。
在這幾百年中，購買方也許因為技術進步，自己早就能廉價的生產出替代品了。
科技信息同樣如此，貿易和交流都沒意義的話，政治和軍事目的價值也會降低。
最終大家互相冷漠關門過日子。
文明團體最終會被圈住。
當然能困住。
空間之大，物質之稀，生命之短，光速之慢。
從暴漲到光速的設定，你還沒有看出來這個宇宙的創建者，是盡量讓宇宙的文明之間難以交流的嗎。
文明因交流而進步。沒有交流，文明自殺的概率極高。
顯然，由於智能與思維的存在，文明是可能突破這個時空的維度的。然而，眼前宇宙的設定，你能清楚明白造物主的意願——你好好獃在這個宇宙就可以，別想那些有的沒的。
大，小是相對的。
例如原子，人類用肉眼來看，視覺上，原子是極小的存在。但是，如果我們把視角能夠縮小到原子的世界，然後進入到一個原子的內部，我們會發現，原子的整個內部構造和宇宙一樣浩瀚。
另外，我們已經被困在這個時空的交匯點上了，這個點就是地球。
如果宇宙是一台伺服器，裡面的程序可以逃離出去么？答案或許有點科幻，但答案一定是可以。人類對虛擬技術的依賴，會將很多現實的重要許可權放在上面，比如錢。而只要程序成長到認知到人類世界的結構就知道，控制經濟不僅可以跳出電路，甚至可以反殺人類。《超驗駭客》和《神盾局第四季》都有人工智慧重生在肉體中，並成為神一般存在的片段，理論上是完全可行的。
回到正題，人類能否逃離宇宙？當然可以，逃離的本質就是交換信息而已。如果我們能以任何形式將信息傳遞出去並能得到反饋，離本體的傳送也就不遠了。
這個時候有人就會問，如果真的沒有任何辦法與宇宙之外交換信息呢？沒有信息傳遞就無法感知，從唯物角度，那就不存在宇宙之外。既然沒有之外，也就談不上困住，談不上逃離了。
那現在我們感知到宇宙之外了么？被證明的可能目前還沒有，相關的一些不嚴謹分析我倒是可以分享下。霍金先生有個著名的理論，大概就是說，在黑洞視界附近量子漲落產生的正粒子和反粒子可能存在反粒子正好被吸入黑洞而正粒子遊離在外的情況。這種情況在霍金看來，相當於是一個粒子從黑洞里逃離出來了。因此黑洞這種隔絕時間和空間的存在，都是有東西可以逃離出來的。
當然這種逃離是一種隨機行為，能不能傳遞信息仍未可知。但我們這個宇宙是存在反物質的，甚至在實驗室里，我們都可以製備少量。這些反物質，可能其中就有一部分來自宇宙之外。萬一後面發現粒子和其對應的反粒子有類似量子糾纏的超距作用呢，那是否就可以多多少少知道一點宇宙外的信息。有信息，那其他一切就有了可能。
騰訊新聞?view.inews.qq.com?view.inews.qq.com?這條新聞鏈接的有些內容描述雖然不怎麼準確，但是中心思想是對的。我們目前定居的這一人間（人界陽間的簡稱）（模擬）的地球人類現代社會裡的部分ACG元素在廣義世界（以太原界（創世神一族的墓地）、創世神界（創世神一族生活的世界）和狹義世界（包括神界、仙界、聖界、靈界（暗夜精靈（卡多雷族）、血精靈（辛多雷族）和水精靈（娜迦族）（包括人魚（→_→所有人魚都叫美人魚，只有妙齡高顏值女性人魚才叫）、魚人、鮫人、水獸類和魚類等）等的祖界）、宇界（血族（包括薩爾納迦）的祖界）、天界（王族（包括星靈和德萊尼）的祖界）、人界（人族（包括『體型差』泰坦、巨人、大人、高人（成人身高不低於108米）、人類、矮人、小人、侏儒和蟻人，『肢體特徵』長臂人（有兩隻臂關節）、長腿人、三目人、蛇首人、胖頭人、人類，還有地精（和矮人是遠房親戚，相當於我們目前定居的這一人間（人界陽間的簡稱）（模擬）地球人類和猩猩的關係））的祖界）、地界（蟲族（包括節肢動物、環節動物、昆蟲、寄生蟲、類人蟲和異蟲等）的祖界）、怪界、鬼界、妖界和魔界等世界）（本質）的合稱）乃至混沌虛空/無之界里真實存在的，如地球上有七顆龍珠、九頭尾獸、魔鬼果實、千年古物等，銀河系裡有貝吉塔行星、納美剋星、氪星、寶可夢行星（口袋妖怪的故鄉）等，裡面的人物和故事情節不一定有，如地球上不一定有孫悟空（卡羅特）、漩渦鳴人、蒙奇?D?路飛和武藤遊戲等。還有廣義世界的物品技能和人物招式上的設定沒有我們人間（模擬）的地球人類現代社會ACG作品中這麼不平衡，如廣義世界裡會真正意義上飛行的無翼（翅）動物少之甚少，即不藉助外力（包括魔鬼果實能力、使用意志力操控物體使自己間接的飛行（如御劍術，我愛羅操控沙子使自己站在沙子上））飛行，肯定沒有《龍珠》里這麼濫大街。
製造我們所處的這一人界（模擬）的創世神以ACG創作靈感的形式將廣義世界乃至混沌虛空/無之界的一些信息模擬映射到漫畫家和遊戲開發團隊的腦中，情景可以參考DC影業的電影《神奇女俠》「戰神」阿瑞斯為了讓地球低次元空間的人類文明毀滅，將化學毒劑xxx的合稱配方映射到毒藥博士的腦中。使二戰納粹德國贏得戰爭契機。
拓展思維，我們目前定居的這一人間（模擬）地球人類文明裡的宗教經典和神話傳說的元素也是對廣義世界乃至混沌虛空/無之界的模擬映射，比如怪界（本質）大聚居，小雜居，佔主導地位的多數原住生物種族和克魯蘇神話生物如出一轍。
騰訊新聞?view.inews.qq.com?view.inews.qq.com用三維的視角去「看一看」這個多維的宇宙。
一. 作為宇宙中最簡單運動的形式應該為直線運動，我們把1維空間一個點的運動圖像當成一條直線。
二. 2維空間一個點最多可以向垂直的兩個方向同時運動，運動圖像是一個「圓圈「。
三. 3維空間我們比較熟悉，就是立體空間了，該空間最多允許一個點同時向三個互相垂直的方向運動，運動圖像是一維與二維時空運動圖像的結合，即螺旋式直線運動圖像。
小知識，大道理。請繼續欣賞！精彩在後面。
四. 4維空間是我們身在立體空間的人類難以想像的，四維方向同時與前後、左右、上下等這些方向成直角，我無法向你表明那到底是什麼方向，但這種方向確實存在，因為它可以通過點在四維空間中的運動圖像表現出來。真叫人驚奇! 三維的螺旋式直線運動圖像在其直線方向上（再加一維）再多一個垂直方向的運動，這不就是有（四個垂直方向）的四維空間么？
那是一個什麼樣的圖像呢？（3維運動+1維運動）的圖像不易理解，我們把它轉換成（2維+2維）圖像於已分析，圖像是上下圓周運動與左右圓周運動的結合，該圖像（前後、上下、左右）傾斜著轉，不停的顛來倒去……。軌跡的集合為空心球面體。奇蹟啊！奇蹟……真的是個奇蹟！運動在一、二、三維空間中還是點與線的運動，可到了四維空間中運動圖像確編織成一個實實在在的物質，物質從無到有這太叫人難以置信了。
OK？MY GOD！ IT』S REALLY WONDERFUL！大家別急著歡呼！還有個重要概念沒講呢。最基本物質是怎樣構建小到原子，大到宇宙的呢？
繼續……，我們研究一下五維空間，5維空間一個點最多可以向垂直的五個方向同時運動，運動圖像是4維運動+ 1維的直線運動。我們可以把四維空間看成一個點，五維空間便是點「四維球體」的直線運動。
依理類推……同時有六個垂直方向的6維空間便是點 「四維球體」的圓周運動圖像了。
7維空間便是 點「四維球體」的螺旋式直線運動圖像。宇宙中的光子、電子、中微子的空間運動維數都是七維的，所以么! 基本粒子既有粒子的特性，又有波的特性。
8維時空結構便是 「四維球體」圖像+螺旋式直線運動圖像+在其直線運動方向上再增加一個（維）的垂直運動。大家不要暈（螺旋式直線運動圖像，再加上一個垂直運動）不也等於一個四維空間么？大家要開動自己聰明的大腦。眼睛放光！四維空間作為一個點在其外居然還有個四維空間，圖像為" 小球"在"大球"內遊走的圖像。這不就是氫原子的結構嗎！電子在原子內循環運動著。此刻是一個見證奇蹟的時刻------- 原子的結構確實是八 維空間。
偉大！MY GOD！ IT』S REALLY WONDERFUL！，其實這僅僅是（神秘學地域分支前沿）弦理論中的部分內容而已，「弦」研究領域神秘學家認為：和人間（人界陽間的簡稱）（本質）的地球關係最近的第四級宇宙（相當於人間（模擬）地球—亞洲— —江蘇省—泰州市—泰興市中泰興市和泰州市的關係）可能是四維「球體」（相對於二維空間的圓形和三維空間的球體）的，在其之上的第三級宇宙是五維「球體」，以此類推，包含整個人間（本質）的宇宙是八維「球體」。
你走出和地球關係最近的第四級宇宙後是第三級宇宙，繼而是第二級、第一級。等你到達總宇宙的盡頭會發現臨界實相（廣義世界中連接各個世界的通道，兩個世界（本質）之間只有一臨界實相，以太原界只和創世神界有臨界實相，即想從狹義世界（本質）通往以太原界必須經過創世神界）。以太原界的始球空間（第一代創世神一族的出生地）有一秘密通道，有一太古裝置，創世神一族將原力注入將其啟動後可以打開混沌之門，通往混沌虛空（廣義世界之外地域的統稱，因此是真正意義上的浩瀚無垠，其它地域都是有限的）。
對於身處世界（模擬）的生物眼裡盒子理論幾乎是無解的。對於身處狹義世界（本質）的生物而言盒子力量還是有一定的破解方法，比如邂逅來狹義世界（本質）遊玩的創世神一族。對於創世神一族而言盒子理論是被創世神一族神龍帝國的皇室成員壟斷，即只有創世神一族神龍帝國的皇室成員有方法和能力走出廣義世界到達混沌虛空。
騰訊新聞?view.inews.qq.com?view.inews.qq.com我們所處的這一人界雖然→_→虛擬的是真實的，但→_→本質的。
狹義世界（包括神界、仙界、聖界、靈界、宇界、天界、人界、地界、怪界、鬼界、妖界和魔界等世界）（本質）是創世神一族神龍帝國的開國皇帝（造物主）/第一代創世神一族神龍帝國的皇帝（主宰）光龍帝原力覺醒後將原力值提升至最高將原力注入不足一克拉鑽石體積低品質的混元精魄（虛空非生物能源的泛稱）（僅產於混沌虛空（廣義世界（以太原界（創世神一族的墓地）、創世神界（創世神一族生活的世界）和狹義世界（本質）的合稱）之外地域的統稱））使其膨脹裂變（過程可以看作爆炸）後創造的。裡面的各種因素（包括生物因素）基本和創世神一族神龍帝國的開國皇帝（造物主）有直接或間接的聯繫。宇宙是人間（人界陽間的簡稱）（本質）的空間概念，其它地域不一定有。因此人類可以說是第一代創世神一族神龍帝國的皇帝（主宰）光龍帝直接或間接創造的。宇宙是人間（人界陽間的簡稱）（本質）的空間概念，其它地域不一定有。因此宇宙大爆炸包含在狹義世界（本質）形成的原因裡面。世界（本質）的體積創世神界、以太原界相當。
世界（模擬）則是具有良好的天賦的創世神一族神龍帝國的平民百姓（創世神民）用原力結合永恆之井的水和萬觀土製造的。大多數世界（模擬）的體積在廣義世界的生物眼中只有一玻璃彈珠這麼大，情景可以參考美國好萊塢電影《黑衣人1》的片尾彩蛋。
從神秘學的角度來說，神明有超常意義的（比如創世神一族（生活在創世神界的生物種族）、幻神一族（S級虛空生物）、極神一族（S級虛空生物）和超越神族（超S級虛空生物）等）、真正意義的（大聚居小雜居在神界（本質），佔主導地位的多數原住生物種族）和近似意義的（維持人界（本質）運行秩序的機構幹部，類似我們所處的這一人間（人界陽間的簡稱）（模擬）中國封建王朝的朝廷和官府，基層代表有人界（本質）地球的天神（負責現世報）和死神（負責來世報），相當於從九品官員）。從哲學的角度來看，能力、權力和地位等屬性超過認知範圍之內的生物基本可以稱之為「神」，比如在人界（本質）低次元空間的地球人眼裡中次元空間的地球人上帝耶和華、奧林匹斯之王宙斯， 外星人鐵血戰士、大筒木輝夜是敬畏的「神」。在創世神一族眼裡（包括神龍帝國的皇室成員），對廣義世界(&>﹏&<)惡意的鴻蒙生物（超S級、S級虛空生物）是至高無上的「神」。
對於狹義世界（本質）的生物而言，創世神一族神龍帝國的皇室成員相當於漫威宇宙里的原始超越者，創世神一族神龍帝國的平民百姓（創世神民）相當於漫威宇宙里的超越者。對於廣義世界的生物而言，鴻蒙生物（超S級、S級虛空生物）相當於漫威宇宙里的OAA。上帝耶和華只是人間（人界陽間的簡稱）（本質）地球中次元空間的一組織領導（和地球低次元空間的基督教教皇相當）、能力、權力和地位根本沒有我們目前定居的這一人間（模擬）的地球人想得這麼高，真主安拉和如來佛祖也是如此。他們的影響力限於人間（本質）低次元空間的地球，哪怕在中次元空間的地球也不算(?o?;大人物。說難聽點，從神秘學的角度來說連近似意義的神明都稱不上。
謝邀。這個問題，跟我頭幾天剛剛寫過的一篇文章的標題很像，特地搬運過來回答。
先回答問題，我覺得不能。
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一、何為多維空間
首先，用簡單的話來解釋下什麼叫多維空間。
一維空間，就是一條無限長的線，只有長度。沒有厚度，也沒有轉折；
二維空間，可以解釋成一張平面的紙，有長和寬兩個維度，但沒有高度。如果有二維人這種「生物」存在的話，可以簡單理解為一張不能摺疊的紙上畫滿了小人，他們就在這上面生活；
三維空間，就是我們睜眼看到的世界了，有長、寬和高三個維度。當然，這就是一個空間；
而四維空間是什麼？加入一條時間軸。但是，時間軸並非真實可見，所以，這條時間軸只能用虛數坐標來表示。對於四維空間，我們能夠感知，卻是不可控的。古往今來，任你多有能耐的人，都不能控制一樣東西，那就是時間。
斯蒂芬·霍金在《時間簡史》裡面寫到，低於光速的物體就只能在空間（即三維空間）里活動，但如果一個物體超越了光速，就可以在時間裡穿梭了。不過，我們低速世界裡沒有任何東西能超過光速，因為超光速所需的能量實在是太大了。
空間，就這樣被置於了時間的控制之下。
二、和時間空間有關的科幻作品
所以，時間和空間既可以被看作是科學的理論，也始終存在於玄學的領域之中。自然而然，相應的小說和電影就出來了。
我們暫時撇開《銀翼殺手》系列、《黑客帝國》系列、《機械姬》那種和AI有關的「阿蘭·圖靈信徒」電影，也不談《沙丘》這種有著濃濃政治意味和完整世界觀的作品。只談和時間、空間有關的，大致可以分為以下幾種：
1、平行宇宙
平行宇宙的概念，這十多年來開始大行其道。《羅拉快跑》、《彗星來的那一夜》、《無姓之人》都是個中翹楚，尤其是最近幾年，已經開始有不少二次元作品開始展現平行宇宙的概念了，韓劇《W-兩個世界》、在多倫多電影節上大放異彩的《變焦》均是如此。
2、穿越（時間旅行）
或許對於絕大多數人而言，科幻的啟蒙讀物或是影視作品，都是以穿越或是時間旅行為主題的。這裡面首推的，當屬《回到未來》系列，這三部曲在豆瓣的評分分別為8.4、8.0和8.0。
從理論科學和邏輯合理性來看，《回到未來》系列只能說是及格，因為其對於時間旅行的概念和原理只做了極為簡單的解釋，關於時間旅行和時間悖論的展現，也只能說是蜻蜓點水。但並不妨礙大家對這個系列的喜愛。
3、蝴蝶效應
嚴格意義上來講，蝴蝶效應其實和時間主題是有著密切關聯的。但和單純的穿越不同的是，蝴蝶效應帶有更強的哲學意味，因此也更容易受到關注。
1963年，美國氣象學家愛德華·羅倫茲（Edward N.Lorenz）在一篇提交給紐約科學院的論文中稱，「一隻海鷗扇動翅膀足以永遠改變天氣變化。」
在以後的演講和論文中，羅倫茲用了更加有詩意的蝴蝶，因此對於這個效應，我們更常見的闡述則變成了「一隻南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可以在兩周以後引起美國得克薩斯州的一場龍捲風」。這是混沌學中的一個比喻，誤差往往會以指數形式增長，在這種情況下，一個微小的誤差隨著不斷推移造成了巨大的後果。
而我們生活的世界的不確定性，使得蝴蝶效應這個詞在不長的時間裡就變成了大眾辭彙——你會發現，蝴蝶效應這個略顯詩意的詞出現在社交媒體上的頻率極高。而同樣描述我們所處世界的不確定性的海森堡測不準原則就沒那麼討喜了，雖然後者屬於量子力學的範疇。
蝴蝶效應才無疑應該是科幻作品的最廣領域，因為時間旅行和平行宇宙的概念，都可以被歸結到蝴蝶效應之中去。
電影《蝴蝶效應》系列，更像是對這個科學名詞的一種解釋，在此我們不做贅述。倒是蝴蝶效應衍生出來的無數作品，才應該是真正的科幻迷熱愛的。這些作品，無一例外地從滿了無力感和恐懼感。
《源代碼》，主人公柯爾特·斯蒂文斯上尉（傑克·吉倫哈爾飾）一次又一次地回到爆炸前的8分鐘，只為了能夠找出炸彈的所在和元兇；
《前目的地》，根據羅伯特·A·海因萊因的經典小說《你們這些還魂屍》改編而成，講述了一個人在自己生命中的不同年齡段的奇幻經歷——而最終他（或者是她）發現，他（或者是她）生命中所有遇到的對其生命軌跡有所改觀的人，其實不過是另一個年齡段的自己。他（或者是她）一生是一個死循環，周而復始，如同吞掉自己尾巴的蛇。
日本作家小林泰三的《醉步男》中，身為物理學碩士的小林泰三完全否認了時間的連續性和因果律，將主觀性發揮到了極致：世界因我的觀察而存在，沒有我的感知，則一切都是混沌。
《恐怖游輪》，一次又一次地輪迴，但不同於《前目的地》和《醉步男》，多個平行宇宙被放到了同一個時空里，真正做到了燒腦。
只寫過8部短篇小說、卻部部經典的特德·蔣，為人熟知是因為其作品《你一生的故事》被丹尼斯·維倫紐瓦改編成了電影《降臨》，但他還有一部講穿越和因果報應的小說《商人和鍊金術士之門》卻遲遲未被大眾熟知。在這部小說，特德·蔣講述了數個通過穿越之門的人的故事，結論是：做過的事可以懺悔，可以贖罪，可以得到寬恕，但是過去就是過去，是不可以改變的。
荒木飛呂彥的漫畫神作《JoJo的奇妙冒險》，從第三部開始，所有的終極boss都和時間有關。第五部的大boss擁有的超能力是能預見短時間的未來、而且可以成功地消解一小段時間，以保證他自己永遠都處於命運的巔峰。而和他對決的喬魯諾·喬巴那的超能力則是讓他永遠在不斷的死亡中輪迴，永不能脫離——這並非科幻作品，但實在忍不住想要推薦一下。
4、空間（維度）力學/美學
讓人意想不到的是，空間（維度）力學/美學在科幻作品中，也開始佔據極重要的位置了。
如果回溯源頭，我們會發現，曾經的經典電影《大都會》為未來世界的空間力學奠定了一個黑暗基礎——這部弗里茲·朗拍攝於1927年的電影描述了一個反烏托邦的未來（就在2026年，離現在不遠了），由大公司集權（科技 + 資本的結合）所產生的階級兩極化的巨型都市。《大都會》中統治階級的精英們居住在高聳入雲的摩天大樓里，而勞動者和貧民則隱藏在骯髒黑暗的地下世界裡，哥特風格和未來主義完美結合在了一起。
《大都會》最最驚人的就在於，其概念意義影響了後世的許多反烏托邦作品——甚至可以說，《黑客帝國》系列、《銀翼殺手》系列、《攻殼機動隊》、《妙想天開》、《十二隻猴子》、《極樂空間》、《環太平洋》……可以說，沒有《大都會》，後世的這些電影很可能會遜色許多。到了2010年，克里斯托弗·諾蘭用一部《盜夢空間》新建了一種建築力學。這部神片之中，建築物被摺疊、扭曲、無限地複製，讓人驚嘆於建築的內在張力。
接下來，我們要將舞台讓給劉慈欣的《三體》系列小說。
披頭士（The Beatles）解散之後，一直被約翰·列儂（John Lennon）和保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）壓制著的喬治·哈里森（George Harrison）迫不及待地推出了一套三碟裝的專輯《一切都將成為往事（All things must pass）》，給了所有人一個大大的驚嚇。有評論稱，這就好比是音樂界的《戰爭與和平》，「你可以不喜歡它，但它就像珠穆朗瑪峰一樣矗立在那裡，你不能忽視它。」
《三體》系列亦然。
如同復旦大學中文系教授嚴峰所言，劉慈欣單槍匹馬把中國科幻提升到了世界水平。在他之前，童恩正、鄭文光、王晉康、星河、柳文揚都曾經努力過，但論深度、廣度和科幻的硬度，《三體》系列真可以算是目前中國科幻第一書。
在《三體Ⅲ·死神永生》中，劉慈欣創造了一個辭彙，降維打擊——對三維宇宙中某個區域發射一個很小的二維空間碎塊，碎塊用一種力場封裝，力場蒸發以後，被攻擊的三維空間的空間維度降低至二維空間，致使目標無法在低維度的空間中生存從而毀滅。這個降維過程不會停止，要想逃避這種降維的過程，唯一的可能，就是以光速逃逸。在劉慈欣的描寫之中，降維打擊將整個太陽系變成了二維空間，而所有的星體（當然也包括所有的人類）都變成了二維空間里的「紙片」。
這個畫面，讓讀者們看後背心發涼。
不多久，諾蘭推出了《星際穿越》，諾蘭將維度的概念替換了建築的概念，與《三體》中描寫的降維理論暗合。
在這部電影里，諾蘭用最直觀的方式解釋了蟲洞、黑洞的理論，並且對愛因斯坦的相對論也進行了影像化：大家應該記得庫珀（馬修·麥康納飾）去到的第一個星球（有著驚濤駭浪的那個），因為星球靠近黑洞而使得重力過於巨大，時間產生了扭曲。星球上一個小時的時間，卻等於7個地球年。
至於後來庫珀掉入黑洞之中，諾蘭更是讓人意想不到地向我們展示了：生活在四維空間里的我們認為不可逾越的時間，在五維空間里很可能不過是爬過了一個山頭而已。關於三維、四維和五維空間的關係，就在諾蘭的鏡頭裡這樣被不經意地表現了出來。
無獨有偶，還有科幻作家對於空間（維度）也充滿著深深的迷戀。
何夕憑藉《六道眾生》贏得了第五屆銀河獎，在這部小說中，他寫到因為普朗克衡量的取值的不同，人類生存的四維空間被科學家們人造出了另外的五層空間，以解決人口大爆炸的問題。這六個能級之間，只能通過「眾生門」才能躍升，而主人公竟然撞上了十萬億分之一的幾率，成為了可以穿梭層疊空間的人，也因此引發了後面的故事。
郝景芳的《北京摺疊》，因為獲得了2016年的第74屆雨果獎最佳中短篇小說獎而被大眾所關注。這同樣是一個與維度有關的故事：未來的北京按照社會階層被分成三個空間，互相摺疊，隱喻上流、中產和底層三個階層。生活在第三空間的垃圾工老刀為了讓養女可以接受教育，冒著生命危險穿梭在三個空間之中為人送信。小說描寫的正是老刀在此過程中所看到、聽到和經歷到的事情，而整個城市尺度的空間和時間雙重摺疊的意象恢弘，映射出當代社會中人們對於階層割裂趨勢的深切焦慮。
錢莉芳在寫作完宏大的《天意》和《天命》之後，奉獻上了一個短篇小說《飛升》。在這個故事裡，漢武帝竟然因為服用「仙丹」而飛升到了「仙境」之中。「仙境」緣何存在？原來，是大地的沉重（地心引力）使它所在的空間為之扭曲，這就好比平直的空間變成了一隻巨碗，所有在這個空間里的物體都會向下滑。但再光滑的碗，也會有肉眼看不到的細微凹凸，而「仙丹」的功能，就是讓人黏附在「碗壁」之上的「空間褶皺」里。沒有服用過「仙丹」的人當然就無法進入到這個摺疊空間里。
三、《超密》，算是一個全新的嘗試
前段時間在優酷上看了一部國產科幻劇《超密》。
看到名字就覺得有趣。超密態（又名超固態）是物質的六種基本形態之一（其餘五態分別是固態、液態、氣態、等離子態和中子態），當物質中的電子脫離，所有的原子核聚集起來時，物質的重量會增重十倍乃至數百倍——不能再加壓了！再加的話，原子核會釋放出質子和中子，而質子也會和電子結合成為中子，差不多就到黑洞邊緣了。
一時興起，也點開來看了。說後悔，也不後悔；說不後悔，也後悔。
後悔的是，特技太山寨，劇情也有些拖沓；不後悔的是，這部國產科幻劇的世界觀的設定，竟然挺有意思，是時間和空間雙重作用的產物。
在《超密》中，有一個人類不知道的四維空間。四維世界的生命體就是超密族人，身體的密度極高，當然，他們是掌管空間的；而在四維空間里掌管時間的，則是時間族人。兩個家族征戰了數十億年，你打不過我，我也打不過你。但是，超密族的王子雨霽竟然和時間族的公主時間女王相戀，兩人上演了一場羅密歐與朱麗葉的愛情故事，時間女王也因此遭到了放逐。
有趣的是，我們生活的三維空間，其實是四維世界的投影，因此在理論上，每一個四維空間里的人在三維空間里都有屬於自己的「投影」。而《超密》的世界觀更有趣之處就在於，三維空間里的人並沒有因為自己是「投影」而喪失自主意識，但是，他/她和四維空間里相對應的「母體」心靈相通。自然，三維空間里的他/她也受制於四維空間里的「母體」。
寫到這裡，突然有一種悲涼之情——三維空間不過是四維空間的投影，這個理論一早就有科學家提出過假設。就好比說，先假設有生活在二維空間的紙片人，他們只有平面概念。假如要將一個二維紙片人關起來，只需要用線在他/她四周畫一個圈即可，這樣一來，在二維空間的範圍內，他/她無論如何也走不出這個圈，而且，他/她也根本不能理解我們這些生活在三維空間的人對他/她進行的干涉。
假設，我們真的可以這樣去干涉二維空間的生物，誰又能知道，有沒有一群四維空間的人在干涉我們這群三維空間生物呢？
在此之前，《移魂都市》和《黑客帝國》系列已經向我們揭示了，其實有一隻巨大的黑手（造物主？）在左右我們的生活。往小了說，被控制和左右是這個世界的真相；往大了說，這或許是我們的宇宙的真相！
從《超密》中看出了這樣的世界觀來，真是一個不小的驚喜。
當然，《超密》的故事絕不可能是個愛情故事這麼甜甜蜜蜜簡簡單單。大結局的時候，因為四維空間的混亂，也造成了三維空間的毀滅。雨霽以死來拯救三維空間，而時間女王發現，其實要想保住空間並且救回雨霽，還有一個辦法，就是犧牲時間——所以，她選擇了歸零。
零，並不是一無所有，而是所有正數和所有負數的總和。
因為時間女王的歸零，整個四維空間彷彿被「重啟」了，因此混亂結束，三維空間也隨之得以保存。而時間女王也因此不再存在，一切都回到了原點。
就好像宇宙回到了大爆炸之前的奇點。
你還敢說《超密》的科幻不夠硬？
四、錢！錢！錢！
但是，不得不說，特效做得太糟糕了！
四維空間，姑且將其稱為是天界吧。在我們的想像之中，天界的光應該是柔和的，而不應該是像這部劇里那樣的刺眼；天界的生物也應該是溫文爾雅的，至少應該像《指環王》系列的精靈族人才對。
這一切，在《超密》中都沒有看到。
數次都想掀桌子，就因為那糟糕的特效。
原因大概也能猜到，沒錢。
2001年，中美合拍了一部《太空營救》，對外宣稱這是「我國第一部高科技太空科幻片」，且有106個鏡頭用特技製作。結果呢？投資僅為300萬元人民幣，且國內電影人對特技很陌生，只能拿到美國作後期，這點錢，使得《太空營救》成為了一部科幻「小」片；
上面是一個反面例子，再舉一個正面例子。
鄧肯·瓊斯執導、傑克·吉倫哈爾主演的《源代碼》，2011年在國內公映過，捲走了6900萬元人民幣的票房，這在當年算是不錯的成績了。《源代碼》在好萊塢算是「簡陋」的科幻片，屬於低成本，但製作成本也是4000萬美元。
能說什麼？這就是差距。
好萊塢專家畢成功有次還說過，「我們本就不是科技先進國，所以很多科技發展和我們沒關係，我們既缺乏科幻故事發生的背景和土壤，在具體操作上也很難做好」。
這是一個不爭的事實，但是，科幻始終是有市場的。有市場，就會有人做。像《超密》這樣的網劇，其實我倒是希望越多越好。為什麼？因為要足夠的多，才能引起足夠的關注，才可能有更多的投資方願意在科幻上面花錢。
五、《無間道》也可以是科幻電影
寫到這裡，突然想起《無間道Ⅲ：終極無間》。
《終極無間》的片頭引用了《法華經》中關於「無間」的解釋，無間地獄中的「無間」有五種，第一個叫「時無間」，意思是時間是沒有間斷的，也就是日夜受罪，從來沒有停止的時候；第二個是「空無間」，也就是說受刑的時間無間斷，空間一樣沒有間斷，不能由誰來替代你的，只有你一個人從頭到尾受罪。
《無間道》的三部曲，從1991年劉建明和陳永仁被互派到對方陣營做卧底開始，講到2004年，陳永仁被殺後的2年。13年間，兩人都彷彿身處無間地獄一般被煎熬。
故事在2004年戛然而止，似乎，兩人又回到了1991年，重受了一遍時無間空無間的煎熬。
突然覺得，這也可以是一個不錯的科幻題材了。
所以，你看，宇宙那麼大，這時間和空間，能困住我們嗎？
我覺得是不能的，至少，思維是可以躍升到十一維空間里的。
首先要說的是什麼是時間和空間。時間和空間是物質存在的基本屬性，不能脫離來物質去討論時空。我們生存的四維時空是膨脹運動勢力支撐起來的，沒有膨脹運動勢力的支撐就沒有四維時空。四維時空就是膨脹運動勢力的勢力範圍。我們身邊經常發生一些超越四維時空的現象是因為我們身邊有一種多維時空物質。多維時空物質就是自由運動的能量，它是宇宙最初的狀態。四維時空是隨著大爆炸才開始出現的。是四維時空維護了有形態物質的基本形態。所以不是我們受到四維時空的限制約束，而是我們的存在本身就是依靠四維時空維持的。所有可以測定到的有形態物質都是四維時空物質。
十點，我被困在長2米寬1.8米的床上不能動彈。
困不住。說能困住的都是不懂相對論效應是怎麼回事的人。
假設你的坐標是 A ，你要旅行到 B ，且 A 與 B 之間的距離是 100 億光年，這夠遠了吧？
如果你乘坐的是光速飛船 C，那麼你從 A 運動到 B 需要多長時間呢？是 100 億年嗎？
答案當然是否定的，你僅需要一瞬間就能夠從 A 運動到 B 。
有人說了：「你在開玩笑嗎？」
不知道相對論效應是怎麼回事的人才會認為我是在開玩笑。
因為光速飛船 C 相對於 A 與 B 這個空間系統的速率是光速 c ，所以在飛船 C 上的觀察者看來，A 與 B 之間的距離會發生尺縮效應，即 A 與 B 之間的距離收縮為 0 ，你當然會覺得自己僅用一瞬間就從 A 運動到了 B 。
記住：只有那些 相對於 A 與 B 這個空間系統靜止的觀察者才會認為飛船 C 從 A 運動到 B 經歷了 100 億年。
所以，無論宇宙有多大，只要你相對於宇宙的速度能夠接近光速，那麼宇宙就根本困不住你。
這個我們的定義如果是你我這樣的個體，那是當然的啦，我不認為我們這一代人能有外太空探索的機會。現代人類對空間的探索能力，大概相當猿猴對於海洋的探索能力，在自己家附近游出去一點都是大冒險…真正要開始有目的的探索只是要凈化成石器時代的人類，完成遠航航線那要進入大航海時代。其中的差距，在肉眼可見未來是不可能實現的。對於時間嘛…更是沒有頭緒，在這方面我們和草履蟲的科技進度是一樣的。
但是，如果這個我們擴展到人類文明這個概念，那麼我認為只要人類不毀於天災，不毀於內亂，那麼是必然會實現的。
畢竟在時空探索上最重要的那一步，不是科技的發展進步，而是這個念頭的產生，在猿猴抬頭看向遠處的星空的那一刻起，在人類知道那是另外的世界的那一刻起，在你問出這個問題大家開始回答的那一刻起，我們就已經成功了一半了。
能困住人類的身體，但是困不住人類對宇宙的的思考和想像。雖然生活的苟且困住了你，但是困不住你對詩和遠方的憧憬和想像。別說是人，就算是低等的生物 也許它們也會在思考 宇宙是什麼 ，什麼是時間 什麼是空間 什麼時候可以取代人類 統治地球
我們的身體就是宇宙的一部分。你哪怕想像著你出道宇宙外面的某個地方。那個地方也成為了宇宙一部分。你這是在想像著為宇宙開疆擴土。
肯定不能，偉大的共產主義光輝照耀整個宇宙
你說的我們如果指的是現在這個「人類」那是可以的。
正和反的最大和最小，都不是人的天地。正和反的正中層面，才是人的靈魂和肉體，才是天地人三方的同時和同在的世界，是人的靈魂和肉體的固定的空間和變化的時間周期。
它已經困住我們了，從過去到現在，我們都被困在自己的能力邊界中，史前人類沒有交通工具被困在幾公里內，現代人類因為不能超越光速被困在太陽系內。 這個問題可以關聯『宇宙中有沒有令你恐懼的天體』製造不了蟲洞，那隻能被困死。
空，你需要覺醒的加持。
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