頂級的膠片相機，都憑藉哪些獨特功能，令其成為頂級？

12-28

比如，電子化的部分只負責測光，其他仍舊交給機械部分完成的Leica MP？
有哪些獨特的方面，請予以點撥。

逗死我了看回答的爭論頂級相機嘛這個瑞士製造的是一定是算有時候是不需要獨到功能的像這個機器沒有測光對焦還要安毛玻璃自己做的部分就是機身一塊鋁版版和調焦筒鏡頭板剩下的鏡頭手柄取景器鏡頭膠片後背都是委託別家定製獨特的方面是加工精度機身自己帶的移軸的精度也高於有前後組的技術相機定製的標準也是高於鏡頭廠自己賣的進入數碼時代立即體現出來它用數碼背比別的機器都精度好恩不過我不會考慮購買因為太貴了因為我拍自己的東西拍黑白膠片而為別人拍數碼翻拍拍建築雕塑的話實在它功能又不夠而且移軸鏡頭板前傾量也太少了而且沒皮腔拍近的也不方便

這些都是我比較喜歡的都不太頂級 ARCASWISS F69單軌用來為別人拍翻拍和拍數碼接片 45畫幅雙軌外拍機用騎士多因為它輕想用長皮腔和三號快門就用林哈弗3000 120的正經拍現在特喜歡SL66

玩嘛自己喜歡覺得適合自己最重要周圍朋友用Ebony 和仙娜的多不過我是不喜歡那兩一個精度太低一個太重

我看 @梁燃同志對評論里的人不太客氣啊，好像自己說的都沒錯似的。

那我作為攝影話題的頭號杠精，也來說兩句。

這位同志又做了個什麼事情呢？

他按我指出悄悄把自己的回答修正了（知道他自己是弄錯了），但字裡行間完全不提是按我意見修改的，還反過來扣我一頂鍵盤攝影的帽子。這種行為的性質就不只是回答問題對錯這麼簡單了吧？

知乎這麼多年，你是我碰到的頭一位。

佩服佩服！

LX 的機身寬 144.5mmX 高 9.5mmX 厚 50mm，機身 + 標配的 FA-1 取景器共計 565g。現在的尼康D5是1405g。「小」的基因從那時就形成了。

先不說拿現代的數碼相機和當年的膠片機比較合適不合適，這句話本身就有毛病。高9.5mm是啥？？？所以你關於LX的文字到底是哪兒抄的…抄來的可是會出錯啊。

在所有可能進入水和灰塵的地方都採取了完全機身密封的結構（1），甚至連機器上的快門軸和回片軸都採用了密封結構。機身的頂蓋和底蓋採用了特殊鋁合金，機身骨架採用了壓鑄銅鋁合金（2）。為防止可能的腐蝕，在機身表面又覆蓋了一層耐酸鋁。因此即使外部塗層破損，機身還有一個額外的絕緣層（3）。一個機身一共 1350 個、940 種零配件，全部手工裝配而成，裝配至少需要 6 名技術工人（太複雜精密，生產線沒法量產）。

這要麼是你很早之前寫的，不過我個人覺得應該還是你抄來的…貼上來前自己仔細看看嘛。

1、首先不是「所有可能進入水和灰塵的地方」，資料指出按鈕、撥盤、取景器和機頂/底有做防雨防塵。雖然這種都是宣傳大於實際價值，畢竟鏡頭卡口才是大問題…

這是LX，不知道還以為你在講Nikonos。

2、壓鑄銅鋁合金？？是欺負我看書少嗎？我從沒有聽過銅鋁合金(銅中加少量鋁)拿來做相機骨架的，只有鋁銅合金，鋁為主摻入少量銅。mir上也明確了這只是鋁合金，不是銅鋁合金（銅合金）。

3、耐酸鋁…其實就是表面發黑，各種黑色相機轉接環，濾鏡，手柄，都是這種工藝。另外絕緣層是個毛線？？

生產線沒法量產是什麼鬼？這是商品，沒法量產拿出來賣是老闆做慈善嗎？不手工裝配還要怎麼裝，其他廠家那時候能用機器人裝么？簡直了…

這個相機很取巧，好或者不好你們自行判斷。正因為沒有像其他相機那樣使用銅頂和銅底，所以才做到了較輕的重量，以及能做陽極處理（表面發黑）。銅底的話是沒法做這種發黑。別家為啥要用銅的，因為傻嗎？

==============

美能達α9i，1988年發布。

是1998,不是1988…

確實，用304不鏽鋼做機身蒙皮沒誰了，有毛子不鏽鋼飛機的風範。

唯一具備內閃的頂級機

所以當時大家覺得這機器不夠專業哈哈哈…

不過這不是重點，下面這個算不算Pentax家的頂級機？升起來的難道是自拍鏡嗎？

MZ-S作為Pentax最後的旗艦膠片機，沒什麼問題吧？

============

隨後2002年在N1基礎上推出的NX則是相機史上第一部全畫幅數碼單反。

回答問題不過腦子嗎？

連用膠片的NX和數碼的N Digital都分不清…

想起來前幾個月寫過一期公號介紹SL66，搬運過來。從當時的年代看，SL66絕對是一台技術含量較高的機器了，至於能不能算頂級不好說，但絕對夠獨特。

下文原發於「銀時影像」公號：

本篇篇幅較長，請保持耐心觀看

1960年春天，在德國Braunschweig的一棟建築內，一個叫Heinrich Peesel的中年人正在發愁。公司創始人之一Franke在十年前離開人世，而2個月前，另一名創始人Heidecke也撒手人寰。二者既是公司的創立者，也熬過了二戰期間轉向軍工生產的公司衰退期。如今自己來接手，悲痛之餘，Peesel還在為公司的未來擔憂。遠在瑞典的一家叫Hasselblad的公司這幾年風頭正勁，生產的單反相機接連發布，堪比自己公司年年有新機的節奏。而且更要命的是，人家的單反銷量已經逐漸超過自己的產品了，加上自家的雙反相機不能換鏡頭，重複了30年也沒什麼實質變化，很多死忠粉都已經動搖了想法，有了購買Hasselblad的意向。Peesel心想，這樣可不行啊，為了公司、為了員工、為了Rollei這個品牌能繼續下去，我得做些什麼。Rolleiflex該著手步入單反相機的領域了，至於那個君子協定，就讓它和Heidecke先生一同遠去吧。。。

君子協定？是什麼

哈蘇與祿來的君子協定

1954年科隆的相機博覽會上，哈蘇和祿來都不是最耀眼的，因為隔壁展台的Leica發布了M3。。。但這並不能阻礙當時中畫幅兩大巨頭的友誼，Hasselblad和Heidecke先生之後時長往來，還在一起互拍過，嗯，看看誰的相機成像好（畢竟鏡頭都不是自己做的）。並在私下達成了一個協議「哈蘇只生產單反相機，祿來也只生產雙反相機」。

正如Peesel所想，過去的就讓他過去吧，Rollei也得搶佔市場了。不久後，Peesel就宣布，Rollei全力研發模塊化單反相機！並在1962年，將公司名稱更換為Rollei-Werke Franke Heidecke，同年，除了Rollei Magic II和Rolleicord Vb兩個不痛不癢的改款後，次年也只發布了一款幻燈機和16mm相機而已，可見研發的精力都投入到了單反。終於，在1966年的科隆Photokina展會上，祿來卧薪嘗膽幾年的結果成功的打了一個雙響炮，Rolleiflex SL66單反相機和Rollei 35緊湊135相機發布了。其中SL66的發布，引發了行業的很大震動，因為這台相機的設計理念實在是太特別了。

Rolleiflex SL66 classic

祿來當時的想法非常簡單

就是能讓祿來雙反的老用戶也能輕鬆適應這台單反的操作

殊不知，這樣的考量卻為自己的設計奠定了開掛的方向

和哈蘇當時的擰鏡頭對焦不同，SL66的對焦旋鈕設計在機身左側，和祿來雙反一樣；
沒有放棄會造成設計困難的皮腔對焦，而且還腦洞大開的做了上下可俯仰的軌道，可以做到上下各8°左右的移軸量，可以讓拍攝者在相對較大光圈時完成更大景深拍攝；
皮腔對焦就80mm標頭來說就已經可以達到1:1.5放大比率，近攝距離達到0.35 m；
不限次數的多重曝光，景深預覽按鈕放置在機身上；
50mm~250mm鏡頭均安裝了雙向卡口，都可以完成對機身的接駁，也就是這幾隻鏡頭均可以倒接在機身上完成更近的拍攝！
針對50mm、80mm、150mm和250mm四支常用鏡頭，左側的調焦旋鈕可以拉出來再旋轉，切換不同焦段對應的對焦刻度和景深標尺；
取景器可更換、對焦屏可更換、後背可更換、閃光燈系統支持；
機身縱走布簾快門最高速1/1 000 s，反光板快速複位；

為了實現複雜的功能和滿足使用習慣的延續，SL66的內部結構非常精密，使用了超過1000個零部件完成裝配，堪稱人類製造的最複雜的量產機械相機之一。

機身左側的對焦機構採用了複合軌道的方式，並依靠鎖定機構完成了俯仰動作的鎖緊和解鎖，齒條採用尼龍材質，保證了正常磨損不消耗軌道金屬材質的同時提升了對焦手感。

1970年發布的SL66機身X光影像，可見複雜程度

以上是機身設計的眾多優點。隨後，SL66配套的鏡頭群也發布了：

蔡司提供的30mm魚眼鏡頭體積和重量很大，40mm廣角鏡頭也不是善類，自重就1.2kg,相比之下，50mm和只有300g的80mm標頭要便攜很多，而500 mm和1 000 mm鏡頭普通人用的機會也是極少。

前期單層鍍膜的Zeiss版鏡頭拍攝黑白效果極好，而且目前價格很合適哦！

通過近攝接圈再倒接標頭的超微距用法

SL66雖然功能不少，但布簾快門限制了閃光同步的速度，為1/30s，只能算是勉強夠用，同鏡間快門來比較還是差了不少。為了解決這個問題，上圖中的80mm F4和150mm F4都是建立了鏡間快門的適配鏡頭，達到了1/30s~1/500s同步，保證了SL66配合閃光燈的使用。

電子化，看似進步實為續命

16年，彈指一揮間。從1966年投產開始截止到1982年間，Rolleiflex sL66共生產了27000餘台，這期間，雙反那邊E、F系列，Magic和cord還在繼續生產，小Rollei 35也算是領導了當時口袋機的潮流，銷量不錯。但這台曾經在1962年就走露風聲讓外界知曉的超級中畫幅相機，卻未能挽回當初Peesel先生所期待的市場。究其原因，後人分析祿來在廣告投放群體上犯了錯誤，把精力集中在愛好者市場上，但是這個市場的盈利相對少很多，而且來自日本競爭非常激烈。而徠卡和哈蘇則在攝影雜誌中給昂貴的相機做平面宣傳，同時也讓雜誌的記者幫他們寫軟文。因此SL66的普及並不高，雖然SL66是祿萊沒有倒閉，並能夠保持其聲譽的原因之一。

當然，Rollei也並未停止過中畫幅單反相機的推進腳步，在1978年果斷的讓SLX上市了，並早已制訂了6000系電子化相機的戰略計劃。

相對於集成化更高，功能大大縮減的6000系產品來說，SL66在對於專業使用者來講有些複雜了。雖然需求一直在下降，但Rollei並沒有放棄這個系列的產品，在1979年公司再度更名為Rollei-Werke Franke Heidecke GmbH Co KG之後，給SL66做了一套現代化的升級。在機身右側置入了電路板，完成了TTL中央平均測光配合曝光補償功能的加入，更換了機身的皮飾，採用了更加耐用的符合塑膠皮腔，把當時引以為傲的HFT鍍膜技術添加到了SL66全套新鏡頭上，蔡司也給力的提供了75mm移軸、60mm標頭和1000mm F5.6折返鏡頭。

中期Zeiss標HFT鏡頭在SL66玩家心目中是少見的版本，價格較高，但實際用起來和後期Rollei標HFT的鏡頭並無分別。

新一代HFT鍍膜鏡頭群

SL66E老黃瓜一身綠漆在1984年又擺到了貨架上，相比15年前，當時的祿來員工更少，效率有所下降，截止於1986年，SL66E也一共生產了1500餘台。

Rolleiflex SL66E

加入了測光電路的SL66E內部構造

儘管有些雞肋，但時代的腳步不讓你停下，就這樣這台精密的機械怪物還在繼續服役。進入80年代中期，出版業蓬勃興盛，時尚領域的拍攝者對於專業相機的需求也在增加，考慮到來自哈蘇和日系T型單反的壓力，SL66在1982年同樣推出了一台針對影室拍攝的機型，內置電子閃光燈測光功能的SL66X，X取消了機身TTL測光系統，配合SCA300系列適配器可以搭配當時的Metz等影室燈完成測光拍攝工作，X機身看上去和E很像，截止到1992年SL66X一共生產了500台。對了E和X在當時機身加標頭的售價都在4850德國馬克（合當時的美元價2400左右）可比當時的哈蘇機器貴不少。

Rolleiflex SL66X

在SL66E停產後幾個月，Rollei就發布了繼任者，也是SL66系列最後一台量產相機-SL66SE，SE相比E來說，加入了閃光燈測光和點測光功能，優化了後背的膠片識別和機械結構，換上了更好的對焦屏，再無其他的更改，上市後銷量尚可，截止到1992年，一共生產了3500台並全部售空，1989年時機身加標頭售價達到了5000馬克（摺合當時的3000美元），而到了1990年世界經濟危機爆發後，物價上浮的結果令人咋舌,1993年SL66SE機身+後背+標頭的官方售價超過10,000美金！而當時同檔次的哈蘇205FCC機身也只有7500美元而已，那時候1美元兌換5.76元人民幣 (迅速貶值到8.60)，當年一台8萬人民幣的相機是國內絕大多數攝影師都不敢奢望的玩意。

Rolleiflex SL66SE

SL66SE的3500台量產中還有188台Exclusive Professional版，除了金色的裝飾外並無變化，騷氣的妖精。

Rolleiflex SL66SE Exclusive Professional

至此，SL66系列完成了歷史使命，Rolleiflex 6008獨領風騷、直奔太空的時代開始了。

精品鏡頭與附件

縱觀SL66系列的幾個產品，變化並不是很大，因為設計的基調限制了他的進化，畢竟一開始就已經足夠強大了。這套系統中，和雙反一樣，蔡司提供了強有力的光學支持，其中80mm F2.8、60mm F 3.5、40mm F4-FLE（浮動鏡組）都是掛機的精品鏡頭，SL66系列的做工非常紮實，由於沒有內置快門的煩惱，鏡頭做工極為出色、簡潔。五片葉片的設計也從簡，保證了葉片的間距應付長時間的工作不出故障。

同時，一些第三方廠商也為SL66設計了出色的鏡頭：

120mm Carl Zeiss (Jena) Biometar f 2,8

180mm Carl Zeiss (Jena) Sonnar f 2,8

300mm Carl Zeiss (Jena) Sonnar f 4

120mm Novoflex FastShot f 4

400mm Novoflex Noflexar f 5,6

500mm Novoflex FastShot f5,6

120mm Rodenstock Imagon f 4,5

200mm Rodenstock Imagon f 5,8 柔焦頭

當然還有一個只做了一支的120mm F2大光圈鏡頭樣品，沒有能量產

對於皮腔走軌，法蘭距103mm的SL66來說，轉接變為了很容易的事情。國內外皆有玩家將其他135長焦、67、69、4x5、放大頭甚至放映頭改在SL66上使用的。鏡頭的運用都從來不是問題，就怕你挑花了眼。

上圖來源ebay網站

網上能找到很多轉接SL66卡口的改裝鏡頭

當然，E和SE的後背也有所不同，主要從SE的搖把過片上區分。

SL66的附件也很多，這一點Roilei在雙反上的執著延續了過來，從Polaroid後背到6x4.5後背，從各種用途的濾鏡到近攝接環，從微距皮腔到快速取景器，從45°水平360°可旋轉的取景器到classic可用的測光頂，從14種可選對焦屏到各類遠射鏡頭皮套，從75x75mm的方形濾鏡支架到可以潛水的耐壓防水罩。。。

SL66寶麗來後期後背

極為罕見的SL66潛水罩（橘紅色）

誤讀

關於SL66一直有的傳言是故障率較高，配件價格貴。

其實目前來看，都是誤讀。故障率較高多見於皮腔走軌卡住、齒條年久斷掉、新手不看說明書強拆後背造成齒輪錯位等低級錯誤和缺乏保養的長期使用。

SL66自身有很強的防呆設計，不插入背刀是無法拆下後背的。不上弦時安裝上好卷的後背會造成第一張底片的空放，總之，記得拆裝後背的時候都要記得先上弦就是了，若發生卡死，也可以通過手動推回後背的銜接齒輪或利用多重曝光按鈕過片嘗試恢復（若還不行必須送修，切記不要用蠻力操作）。

移軸操作後一定要記得旋擰好軌道鎖定旋鈕避免軌道受力偏移。

由於SL66後背在拍攝結束後沒有做限位的設計，所以使得第12張結束後仍然可以過片上弦，根據市面上絕大多數底片的長度來說，這個操作可以輕鬆讓你實現第13張的拍攝工作，不用任何改裝就可以每卷多拍一張的機器哦！

新世紀的復甦

隨著數碼時代的到來，包括哈蘇、賓得等老牌中畫幅廠商相繼式微，只能殘喘，在2003年前後據說有網友收到過Rollei公司的郵件，詢問是否對SL66開發數字後背有興趣，但最終還是不了了之。畢竟從SL66SE開始，市場發生了很大的變化，如此成本高昂，精密複雜的機械中畫幅相機已經沒有了可以被消費的市場。

可這台神器卻在2008年前後，隨著膠片的復甦又重新進入了大家的視線，2009年到2011年間，Flickr圖片網站上一位叫「AKI」的日本攝影師用SL66拍攝了很多照片，傳入國內後引起了很大的反響，迷人的氛圍、與妻子的溫情、生活中平實的點滴均被這台50年前的設備表現得令人陶醉。

以下是Flickr 日本網友AKI的部分作品、均使用SL66拍攝

以上為日本網友AKI用SL66拍攝的部分作品

而當時身在台灣的網友kt846和上海的攝影師徐一恩也為SL66在國內的興起起到了普及和推動作用，而同樣一位來自日本的業餘攝影師Yuichiro Miyano（宮野雄一郎）則更是將SL66移軸拍攝的藝術性推到了新的高度。

以下為宮野雄一郎使用SL66拍攝的部分作品

之後一段時間，國內多位攝影師爭相跌入SL66的深坑，好片頻出。

目前來看，SL66 Classic的價格已經很低，E和SE也都不算昂貴，朋友們不妨購入一套嘗試一下這台神器的拍攝感受。

歷經了50餘年的滄桑，這台承載了祿來不滅意志的機器依然堅挺在器材之林中，成為人類機械相機製造史上的一座高塔。

參考文獻：

http://www.sl66.com

http://wikipedia.org

拍攝樣圖來源：Flickr

別徠卡徠卡了，徠卡的機身……

說點對一般人來說相對冷門的。

賓得LX，1980年發布，2001年停產。

LX 的機身寬 144.5mmX 高 95mmX 厚 50mm，機身 + 標配的 FA-1 取景器共計 565g。現在的尼康D5是1405g。「小」的基因從那時就形成了。

在所有可能進入水和灰塵的地方都採取了完全機身密封的結構，甚至連機器上的快門軸和回片軸都採用了密封結構。機身的頂蓋和底蓋採用了特殊鋁合金，機身骨架採用了壓鑄銅鋁合金。為防止可能的腐蝕，在機身表面又覆蓋了一層耐酸鋁。因此即使外部塗層破損，機身還有一個額外的絕緣層。一個機身一共 1350 個、940 種零配件，全部手工裝配而成，裝配至少需要 6 名技術工人（太複雜精密，生產線沒法量產）。

賓得LX使用了機械電子混合式快門和橫走式鈦簾幕快門，其中1/75s～1/2000s範圍的機械快門能夠保證在零下30°C依然能夠正常工作，而且沒電的時候也能工作，而電子快門的B門長達125秒。

LX 的測光系統很特殊，被稱為 IDM 測光，核心原理是直接測量膠捲平面的反光來確定最終的曝光時間。這種測光方式的測光範圍非常廣而且非常精確，自動曝光範圍是 EV-6.5——EV20（125 秒 f/1.2——1/2000 秒 f/22，ISO100）。而佳能 EOS 5D MarkⅣ 的自動測光範圍是 EV0——20。由於 LX 的 IDM 系統完全包含在機身內，因此可以使用任何取景器甚至無取景器進行自動曝光。IDM 系統還可以防止光線通過一些濾鏡附件或閃光配件導致相機讀取到不正確的曝光參數。

賓得LX的附件系統也十分豐富，包括8種可更換的取景器（包括俯視取景）、12種對焦屏、2種卷片馬達、2中日期後背、遙控拍攝附件等等，這般數量種類的附件群，在整個相機史上也鮮有敵手。LX 卸下取景器後。內部還隱藏了屈光度調節鈕。

LX的測光系統不同於常見的講測光元件置於五棱頂內部的設計思路，而是將測光元件設置在反光鏡倉底部，通過使15%的光線透過反光鏡，經過其後側的副鏡反射至倉底來測光。

這一設計帶來的兩大優勢，其一是可以使機身在拍攝的準備過程以及曝光過程中實時監控光線變化，隨時改變快門速度。即便是在曝光過程中，通過監測到膠片表面反射光線發生的變化，提早結束或者延長快門速度。其二是即便更換取景器，也不影響測光以及A檔的使用，這對於喜歡更換上腰平取景器的視角又渴望能夠快速自動曝光的人來說是一大福音。

LX還有300台24K黃金限量版和1000台鈦版發售，賓得是很喜歡搞限量版的:

美能達α9i，1998年發布。

美能達AF單反相機的頂機，現在索尼單反和微單的爺爺。1/12000秒的世界最高快門速度、100%的取景器、1/300秒閃光同步速度，更有拍攝數據記憶功能（7卷×36張），採用SUS304製成，還有鈦合金版本。

握住手柄不用按快門就開始自動對焦。.閃光測光模式具有點測光功能，唯一具備內閃的頂級機（當然算上最高快門1/6000的賓得MZS就是唯二了），並可以無線引閃其他閃燈。

α9還配有可以記錄高達400卷曝光數據的DM-9數據記憶後背，這些數據存儲在SM卡內，可以上傳至電腦，做為自己拍攝記錄整理之用。

尼康諾斯 NIKONOS RS。

1992年6月發布，世界唯一的自動對焦可換鏡頭相機水下相機。

NikonosRS實際上是特別製造的潛水版尼康F-801，採用F卡口。它的AF系統採用和F801一樣的AM200檢測組件，AF檢測範圍EV-1~ EV 19，對在亮度極低的水下攝影極為有利。NikonosRS的AF方式有三種：單次AF、連續AF和陷阱聚焦，它是Nikon第一架機身內置陷阱聚焦方式的相機，以前所有NikonAF單反機中有些要加入多功能控制機背才具有這一方式，在連續AF方式下，NikonosRS還有焦點預測，令聚焦更為準確。

NikonosRS所有的封口均採用」O」形橡膠密封，加上雙重機背，故每平方厘米可承受10公斤的壓力，可在水下100米處工作。

康泰時N1。

2000年由京瓷發布。70年歷史的康泰時在新世紀才趕上自動對焦技術的末班車（當然，徠卡連末班車都沒趕上），不過一上來就是全新的N卡口，拋棄了原來的YC卡口，內徑達到了55mm，比佳能的EF卡口還要大1mm，全部支持超聲波馬達，加上原廠轉接環，更可以在三款N卡口機身上使用Contax 645的全部鏡頭群，且實現包括自動對焦，程序曝光等絕大部分功能，十分先進，後來居上。

N1有很多很超前的設計，比如: 不需要選擇AF或MF對焦模式，在AF模式下，直接轉動鏡頭對焦環就可以從AF轉到MF模式，進行精細的手動調焦；在MF模式下，按下對焦按鈕就可以直接進入AF模式。這些切換過程都不用開關來切換。ABC焦點包圍曝光功能，可算是現在先拍攝後對焦的雛形了。

而獨一份的LCD取景器功能，當時可算黑科技無疑。1.5英寸的LCD顯示屏幕由330000個CCD陣列組成，可接在照相機的取景目鏡上，用戶可以直接在LCD顯示上預覽構圖和曝光情況。該顯示屏幕能夠預覽到曝光的改變，讓用戶能在實際曝光前就能看到調整的結果。屏幕顯示可以設成彩色或黑白，用戶可以根據所使用膠捲的情況來選用。該外接取景器上還有快門釋放裝置，通過所配的連接線，用戶可以離機觀察構圖，在適當的時機按下快門釋放鈕來曝光。

隨後2002年在N1基礎上推出的ND則是相機史上第一部全畫幅數碼單反。

其實康泰時最好玩的還是准專業級的AX。

這部1996年推出的膠片相機，採用了相機史上僅此一家的機身對焦技術，僅此一家別無分號。

京瓷異想天開地採用了焦平面移動式自動對焦系統，也就是在機身內部移動膠捲的位置來實現合焦，完美實現手動鏡頭的對焦自動化，支持所有YC卡口的蔡司鏡頭。這也是後來數碼相機們採用機身防抖的靈感來源。雖然說起來好像很輕易，但這仍是一件要依靠特別技術才能實現的事情。例如要為了令相機在軌道上移動時仍保持精確性，京瓷Kyocera提供了特製陶瓷導軌；而為了令相機的內組件能迅速移動，便用上了超音波馬達來作為驅動系統。