吾來鑒寶第七期： 玲瓏青花賦雍容

現代社會提倡戀愛自由，因此姐弟戀早已不是什麼新鮮事兒了。但在 500 多年前的明朝可是個奇聞，尤其還是一國之君。

之前我們談到成化皇帝專寵萬貴妃，並為她製作了鬥彩雞缸杯這等御窯珍品，而這位萬貴妃比成化帝足足大了 17 歲，簡直是姐弟戀中的典型楷模。

成化帝即位之初還算勤政，但到了後期卻終日與這位姐姐貴妃飲酒作樂，以至於 41 歲就駕崩了，想想也是跟終日酗酒作樂，醉生夢死脫不了關係。

這段歷史聽起來有些誇張，但自從景德鎮御窯遺址出土了大量成化時期的酒杯，也就為這段不可思議的歷史提供了有力證據。

在成化朝的各式御用酒杯中，鬥彩雞缸杯是最為大家所熟知的，其實除了聲名顯赫的鬥彩，這一時期的青花瓷也擁有同樣高超的工藝水準，並成為後世競相模仿的對象。

經過「空白期」近30年的發展，青花瓷的風格有了明顯轉變。造型精巧、紋飾雋秀、發色淺淡是成化青花的典型特徵，這些畫片雅緻的小品總給人十分柔美且小清新的感覺。臨近的兩個時期，卻在風格上發生驟變，與成化皇帝的際遇以及他和萬貴妃的千古奇緣有著密切關聯。在這裡需要特別指出，成化青花瓷器分為早期青花和典型青花兩個階段。早期青花的特徵仍然比較接近空白期甚至宣德時期。

早期青花使用進口的蘇麻離青料，發色相對典型期要偏深一些，帶有明顯的宣德和空白期遺風。而區別在於青花料的淘煉更加精細，所以呈色非常穩定，已沒有洇散效果。早期青花的生產時間很短，傳世品也不多，以盤、碗、罐等體積較大的器型為主。

成化中後期的典型青花則採用江西樂平的國產青花料，俗稱「平等青」或「陂塘青」，產品基本都是小酒杯，發色淡雅明快，藍中閃灰，在細白胎質的襯托下顯得分外脫俗。由於施釉肥厚，釉下紋飾有種雲遮霧罩的感覺，這種現象在底款上表現的尤為突出。

款識可以說是成化官窯最顯著的特色，無論是成化前面的宣德，還是之後的弘治、正德乃至清朝歷代官窯，款識都寫得十分工整，沒有任何一個時期像成化的這麼特殊。

以宣德款為例，屬小楷字體，結構端莊，筆法遒勁，好似出自一人之手（古代御窯廠分工非常明細，拉坯、修坯、彩繪、施釉、寫款各司其職，且有明確的標準規範，而其中寫款人也確實不多，只有固定的少數幾個人）。

成化款也分為早期款識和典型款識，早期的寫法與宣德相近，數量較少，雖不及宣德款那樣筆鋒剛健挺拔，但至少還算工整。

而典型期的款識則發生了質的改變，顯得粗率隨意，好像小孩兒寫字一樣，成化官窯中後期的款識都是這樣的筆跡，而且應該為同一人所寫。寫這種字體的原因我們已經無從查證，不過辨認這種另類的筆跡就成為鑒定真偽的訣竅。此外，還有一個變化，成化中後期款識由早期的圓圈款變成方框款。

成化年間還有一種天字罐，底足只寫一個「天」字，無圈也無框，存世僅有10件左右。至於為什麼寫「天」字，目前尚沒有定論，有一種說法是來源於傳統蒙學讀物《千字文》。其開篇是「天地玄黃，宇宙洪荒」，我們常說「天字第一號」就是這麼來的。

在鑒別瓷器真偽的時候，器底往往是信息量最大的地方。除了款識以外，還應該仔細觀察「火石紅」的顏色。瓷器在入窯前，為了防止與匣缽粘連，需要把底足一圈的釉刮掉，燒成後，器底的露胎處就會出現「火石紅」。

火石紅又稱窯紅，是由於胎土中存在的鐵分子在高溫中流動聚集，燒窯結束後的冷卻過程中又被二次氧化而呈現出的顏色。每個時期火石紅的色調會有一定差異，成化底足的胎釉結合處往往會有一圈淡淡的薑黃色，而偽品要麼沒有，要麼顏色過深。

成化官窯是明代瓷器發展的鼎盛時期，特別是成化中後期的小件酒具的工藝水準極高，線條柔美，釉面肥潤，是不可多得的藝術珍品。造型線條從圖片上就能看出來，而凝潤如脂的釉水則需要上手才能有直觀的感受，確實令人愛不釋手，也難怪成化瓷器在拍賣市場上屢創新高。

最後我們來做一個對比，請大家多觀察多體會。

成化青花上承永宣，下啟嘉萬，是明代中期極具特色的瓷器品種，以玲瓏秀奇，端巧細膩的風格而備受矚目，至今仍被奉為青花瓷中的極品。不過絕大多數成化官窯都收藏在博物館，市場上流通的可謂鳳毛麟角，收藏愛好者須清醒的認識到這一點。