【歌唱技巧:什麼是「吸著唱」?它到底怎麼唱?】

很多人沒有明白「吸著唱」到底是怎麼回事,我國著名聲樂教育家鄒本初教授上課時,強調「貼著咽壁吸著唱」。在學習過程中深刻體驗並理解了「貼著咽壁吸著唱」的道理,這個道理不是空穴來風,而是最符合我們人體自然規律的歌唱技術。

在此不多說什麼狀態是「吸著唱」,僅說一個幾乎很多人都沒有去真正體驗的感覺,即當我們大聲喊人尤其是嚇唬別人引起別人注意的時候,你有沒有注意觀察過自己,你發出的聲音並不是直著向前的,而偏偏是向後「坐」的,但別人聽到的卻是很響亮向前的聲音,有「堂音」的效果。

這就是「吸」的狀態感知與效果,至於歌唱中的「吸」著唱,只是拉長了聲音發出的時間,速度與力量變緩了,道理一模一樣,體會到這個道理,就真正明白了「吸著唱」的真實感覺,比「打開喉嚨放低喉頭」這個生理體會(就事論事的結果)的解釋更容易理解與體會。

很多人說歌唱象遠處喊人,就是這個道理,但很少有老師真正理解它最關鍵的道理。還有一個關鍵的關鍵,幾乎沒什麼人會認識到,那就是「氣的保持與向下感覺與自己發聲的感覺呈相同方向,至於相反的是反射出去的聲音結果」,其實這也是符合人體自然規律的,否則氣向下,聲音卻感覺向上沖,是無法真正做到狀態保持的。

恰恰相反,氣向下,聲音也感覺向下,才會有聲帶的被動閉合,才會產生好的聲音結果,此法男女老少皆適,任何唱法通用,因為它是科學的。而我們主動閉合聲帶、擠壓聲門肌肉是國內很多人的歌唱方法,其實的非常錯誤的,這樣歌唱也是非常危險的。

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吸著唱不是吸氣,而是一種控制氣息的方法。沈湘先生提出:在心理上主動想著「貼著咽壁吸著唱」的感覺,這樣腰部有輕微的有彈性的膨脹感,下腹與臀部略微提著點,在腰腹之間形成上下的對抗力。這就可以控制氣息了。

沈湘先生說,吸著唱是一種想像的錯覺,和打哈欠很接近,但能很省力地把氣控制住。這是在主動想著「吸著唱」的同時,氣息便被動地得到了控制。這種被動的效果就是在主動想一下就產生了。「貼著咽壁吸著唱」里的「吸著唱」是一種想像,它只是要你想著就夠了,和「打哈欠」很接近,它能很省力地把氣控制住,使喉結位置降低,能夠幫助高聲區的過渡,使得高聲區的咬字「字正腔圓」。

當頜關節、鼻咽腔都已經積極打開,然後就是一個「掛住前面貼著咽壁吸著唱」的問題了。很多教師都以腦門或眉心作為聲音及共鳴的反射點,在這個問題的理解上,很多聲樂學習者都曲解了它的本意,於是拚命地向前呼著唱,去找那個「點」,其實做法是完全相反了,把結果當成了手段。清醒的意識是:音越高,前嘴和咽壁的距離越短,而上下通道之間的距離越大,但需注意,「掛住前面」不能丟,一丟聲音必然往後倒,而不是「貼」了。

咽腔是歌手真正的嘴。感覺聲音太單薄時,可以適當的混上一點胸腔。

保持一種往裡吸氣的狀態,歌唱時發出的氣息是對著自己來的。「歌唱時的氣息彷彿對著自己送去,而不是從自己體內引出來。」「用吸氣的感覺,彷彿向著自己發出聲音。」上高音時「要有一個吸氣和不大的哈欠的感覺,氣息彷彿往回走,好像對著自己似的。」感覺上彷彿是吸氣與聲音走向是同一個方向似的。

這種「往裡吸」「對自己」的感覺,強調的是在呼氣發聲過程中,始終保持氣息的最佳支點和腔體充分打開,使整個歌唱樂器的基本形態不受到破壞。

只要是上不去,就鬆開自己,往下找……讓裡面的東西有依靠……頭腔的共鳴,需要打開鼻咽口那個門兒,這個門用「吸著唱」最容易打開。如果光是用啃蘋果、開牙關、微笑,很難順利地找到打開的感覺。「貼著咽壁吸著唱」(向上、向後、向下三個方向吸)。

當然這是一個不短的過程,練慣用這個「吸著唱」的感覺唱歌的時候,音準不少人可能會出現問題,跑調、忘詞,而當堅持一段時間以後,慢慢地這些問題又全解決了。

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