職業作家需要怎樣的素質？

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我特意看了下關注列表，發現不少大牛都在關注這個問題。

我不是職業作家，甚至連寫手都談不上，但成為職業作家是我的終極理想，所以這個問題，由我來試著答一答。

既然是問職業作家，那一定與業餘作家有著本質上的區別，業餘作家首先在生活完全不指望需要寫作糊口。而職業作家則有兩種，一種是郭敬明和現在大多數的網文作家，讀者喜歡什麼樣的作品，他們便會投其所好。但不能否認還有很多作家是對文學有著宗教般的信仰，對市場上的流行文學不屑一顧，而是書寫自己心中的經典。

這裡我對兩種類型的作家不予評論，只談作為職業作家該有怎樣的素質。

作為職業作家，應該是這個世界的觀察者，他們一定對人情世故有著不一般的敏銳，對各種感情形態體驗豐厚，具有深刻的洞察力，如曹雪芹，一部《紅樓夢》寫盡人情冷暖，世態炎涼。書中的人物在現實世界中不存在，書中所發生的故事，現實中並不鮮見。職業作家要有超凡的想像力，能夠把現實中的人和事寫入自己虛構的故事中加以想像和再創造，很多作家，如金庸，大仲馬就很喜歡從歷史中尋找一點素材來駕馭自己在作品中的想像力。

金庸自不必多講，讀過他小說的都知道，大仲馬的《三個火槍手》是從伽田·德·庫爾底茲的《國王火槍手第一連中衛達德尼昂先生回憶錄》這部書中找到的素材加以虛構改編，本來在庫爾底茲筆下，火槍手是不被人喜歡的冒險者，大仲馬卻把他們寫的極富傳奇。《基督山伯爵》大仲馬是在警察局檔案管理員整理的《從巴黎警察局路易十四時代至今的檔案中摘錄的回憶錄》書中找到的原型。在藉以大仲馬信馬由韁的想像力，才把筆下的基督山伯爵寫的好像真有這麼回事。

武功高強的劍客，心中的武學由手中長劍揮灑而出，一招一式妙到顛毫，分分鐘鍾要人命。而以寫作謀生的作家，文字即是他手中的長劍，對待文字必須有著純熟的駕馭能力。寫一部以古代為背景的作品，使用哪一種文風能讓作品充滿古意是要拿捏準確的。簡單舉個例子,像黃萬宇的《萬曆十五年》中一句話，「在中國為明萬曆十五年，論干支則為丁亥」。如果把這句話改成：「在中國明朝萬曆十五年，提到干支就是丁亥年。」那就徹底沒了味道。不僅於此，職業作家對標點符號的把握也要準確，「我想知道，他今天會不會不來了。」這句話也不一定就是問句，而很多人會把句號寫成問號。

身為職業作家,別人晚上擼串喝酒唱K，你得在家裡寫，別人出去旅遊度假，你得在家寫，別人在睡覺，你得老老實實在家寫，說了這麼多，那職業作家就不能有放鬆的時候了？有！換個姿勢繼續寫。當然我說的誇張了，職業作家與上班族不一樣，屬於自由工作者，工作時間也就非常靈活。不用像苦逼上班族那樣成天被圈在公司里。但作為職業的作家，就得有職業素養，對時間要有合理安排，自律是非常重要的。無論上午下午晚上，一天里一定得有自己的寫作時間，比如，福樓拜把寫作大多安排在深夜。

職業作家要對自己的作品負責，自己寫的作品，跪著也要寫完。堅決不能挖坑。不能像網路上一些寫手，寫著寫著，家裡就突然死了人，突然出了車禍，突然生了重病……在此讓我鄙視一下野狗，二零零五年我初讀《英雄志》,就一直等結局,三年三年又三年,都十年了，老大。

擁有一定的藝術修養是職業作家必須具備的素質，文學是藝術、繪畫、音樂、電影、書法、戲劇、舞蹈都是藝術，村上春樹作品裡呈現了他對音樂研究的深入，高行健的小說、繪畫、戲劇可以說是頂級了，木心即是作家又是畫家。魯迅，他在中國文學史上的地位大家都懂，但鮮有人知道北大校徽是他設計的。再有，古斯塔夫·馬勒的交響曲《大地之歌》就是根據我國六首唐詩創作的。繪畫中有印象流派，同樣音樂和詩歌也有這個流派。所以藝術是共通的。缺少藝術修養，只能寫出一般的文學作品。而職業作家必須要具備藝術修養，把對藝術的審美灌輸到自己的作品當中，從而形成自己的風格流派。

最後一點，也是尤為重要的一點，在前面我多少也提到了，甘於寂寞是職業作家必備素養,因為這個世界的誘惑太多了。至此，我想引用海明威獲得諾貝爾獎的一段致辭作為結束：

「孤寂的生活是寫作的最佳條件。各種作家協會固然可以排遣孤獨，但是我懷疑它們未必能夠促進作家的創作。一個在稠人廣眾中成長起來的作家，當然不用擔心會孤苦寂寥，但他的作品卻往往流於平庸。而一個在孤寂中工作的作家，如果他又確實與眾不同，那他就必須面對漫長而枯燥的時間或是面對缺乏永恆的每一天。」

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天文地理略知一二，胡聊亂侃情感豐富。

書讀萬卷智若脫兔，維基百科能上知乎。

腦洞忒大煙酒不輸，見花掉淚小芳命苦。

小姐少婦浮想篇幅，夜半餚香糧袋急促。

面消肌瘦國民堪憂，夢回西藏何時方休？

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抬起筆能進入幻想的世界，放下筆能融入現實的生活。

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廢話連篇

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不能有功利心。一定不能

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寫好書

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