如何評價電影《一個母親的復仇》？

02-29

阿米爾·汗在自己著名的節目《真相訪談》中曾說：
「在印度，法律更保護強姦犯。」
這乍一聽會讓人覺得有些不可思議，但卻是赤裸裸的現實。
在印度混亂的司法體系下，只有四分之一的強姦案最終會得到定罪。

正義不但總是會遲到，還常常缺席。
而我們都知道，強姦案頻發，一直都是印度社會的頑疾。
也許「頻發」這兩個字還不足以說明問題的嚴重性。
讓我們看看數據。
根據印度國家犯罪記錄局的統計，僅2016年一年，印度就發生了3.9萬起強姦案，大約每13.5分鐘，就會發生一次強姦案。
更讓人揪心的是，因為有很多受害人並不會在案發後選擇報案，真實數據可能會更加觸目驚心。
和很多中國網友一樣，我關注到印度強姦案頻發的社會問題，是因為一起震驚世界的大案——德里黑公交輪姦案。
2012年12月，23歲的印度女孩喬蒂和一個男性朋友一同去新德里的一家購物中心看電影，晚上回家時，被一伙人騙上了一輛私人營運的黑公交，在公交上，除了喬蒂和她的朋友，有包括司機在內的六名男性。
當公交的行駛路線開始偏離時，喬蒂意識到了危險的到來，但為時已晚。
喬蒂的男性友人遭到了圍毆，之後被關進了駕駛室，喬蒂則被輪姦。

慘無人道的是，犯罪分子在強暴後還用鐵棒插入喬蒂的下體施虐，其中一名還未成年的強姦犯還把手伸入喬蒂的下體，將她的腸子都拉了出來。
最終，在被送入醫院後的第13天，遭遇了非人折磨的喬蒂離開了人世。
六名強姦犯很快就被逮捕，憤怒的印度民眾紛紛要求對暴徒施以極刑。
但是，儘管有四名強姦犯被判處了死刑，卻還是有一個未成年的強姦犯被按照少年犯處理，而在印度，少年犯的刑期最高僅為三年。
還有一個強姦犯在獄中自殺，沒有受到法律的裁決。
最讓人憤慨的是，因為那四個被判處死刑的強姦犯不斷上訴，直到現在，他們都還沒有能被正法。
印度民眾當然不滿。
但不滿，也沒有什麼辦法。
之所以說強姦頻發是印度社會的頑疾，就是因為要改變現狀，實在是難上加難。
從公民意識到法律制度，各方面都需要加強和完善。

需要有人站出來。
印度的電影人，往往具備這樣的社會責任感。
17年在印度國內拿到票房冠軍的《一個母親的復仇》，正是改編自「德里黑公交輪姦案「。
故事的開篇基本還原了案件的始末。
女孩被輪姦，犯人被抓捕。
但是，兇犯沒有得到應有的懲處。
在電影里，為了強化戲劇衝突，幾名強姦犯在律師的幫助下利用詭計脫罪，連牢都不用做。
當然，我必須說明的是，儘管這是電影里虛構的橋段，但在印度，強姦案發生後，強姦犯不被判刑是常有的事情，在大多數情況下，人們對受害者的譴責，甚至多過施暴者。
兇手逍遙法外，是件讓人不可接受的事情。
最不可接受的，是女孩的父母。

在影片《一個母親的復仇》里，女孩的繼母戴維基成為了解決問題的關鍵。
當社會和法律帶給她無力感的時候，她選擇了自己完成復仇。
很多人看完《一個母親的復仇》時，會有這樣的疑問：
確實好看，也確實過癮，但爽歸爽，母親復仇這樣的故事，是不是太過離奇了一些？
我倒想聊聊這個設定背後的意義。
毫無疑問，母親親自動手為女兒復仇這個設定，充滿了傳奇性，也是這部電影能夠讓觀眾覺得「好看」的重要點，但是，這個設定，絕不僅僅是為了講出一個精彩的故事那麼簡單。
母親親自復仇其實對應的是——
女人自己拿起武器。
換句話說，影片其實想說的是，想要戰勝現狀，得靠女性自己。
當法律成為了強姦犯的庇護所，當社會輿論成為了強姦案的催化劑，如何避免慘劇？

只能靠女性自己努力。
這樣看，才能體會到影片的用心良苦。
當然，除了電影背後的意義之外，我必須再次強調的是，影片本身也足夠精彩。
如果讓我用一句話評價《一個母親的復仇》，我會說：
非常過癮的故事，非常恰到好處的講述。
這部電影有爽感也有快感，同時又不失細膩動人。
影片的中後段，著力敘述了女主的復仇過程，看著她一個個夠狠夠絕的復仇手段，看著一個個強姦犯得到報應，實在是讓人大呼過癮。
而在復仇的過程中，導演對細節的處理也相當精巧，沒有出現什麼邏輯上的問題，讓每一個環節都落到了實處。
值得一提的是，這部電影對於繼母和女兒之間情感的刻畫也相當細膩，通過窗帘等細節，將兩人的心結逐漸解開，從不接受到含淚擁抱，最終把「復仇」這個核心設定轉換成了「愛」。
也只有愛，擁有永恆的力量。

我非常敬佩印度電影的點在於，印度電影人一直在用自己的方式努力讓自己的國家發生改變。
在《一個母親的復仇》中飾演女主的演員希里·黛玉在印度非常著名。
希里·黛玉被譽為「寶萊塢的女皇」，拍過三百多部電影的她，曾經拿過印度電影界最有分量的印度觀眾獎6次，還獲得過8次提名。說她是印度影壇的傳奇，沒有人會有異議。
憑藉自己的影響力，和阿米爾·汗一樣，希里·黛玉不但通過自己電影反應印度的社會現實，也不斷參與社會活動，為印度女性的平權而奮鬥。
參演《一個母親的復仇》，希里·黛玉也是希望能讓更多的印度女性認識到強姦問題的嚴重性。
遺憾的是，《一個母親的復仇》是希里·黛玉的遺作。
在去年二月，她因病去世。
傳奇隕落，整個印度都為她落淚。
但她所傳遞的力量，永遠都不會消失。
最後，我想引用一段阿米爾·汗在《真相訪談》中說過的話作為結尾：

「我想討論一些關係印度民生的話題，不責難任何人，不中傷任何人，也不制約任何人。人人都說，傷害我們的人近在咫尺，或許我們都有責任。現在，與我一起踏上這段旅程吧。一起去尋找、去發現、去學習、去分享，一起去揭開這些難題的謎底。我無心激化矛盾，只為能改變這個時代。無論是誰的心中，只要有星星之火，必將成燎原之勢。」
《一個母親的復仇》這樣的電影，提醒著我們：
電影是有力量的。
電影是娛樂工具，但更可以是時代的行車記錄儀。

《一個母親的復仇》我看了兩遍。第一遍一個人在電影院看的午夜場，開車回家的路上腦子裡全是希里黛玉充滿殺氣的眼神，看著三環夜裡亮堂的路燈，感覺特別踏實；第二遍是上個周末在家裡認認真真地聽了一遍印地語原聲，按捺不住想寫篇文章。
不論是電影本身的各種細節，還是劇情背後傳遞的印度宗教精神，這部片子足稱硬核。
硬得就像濕婆神毀滅一切的眼神。
雖然我不會大規模劇透，但還是建議朋友們先去看電影，再來讀這篇文章，應該會更能體會細節的有趣之處。
主題是復仇和毀滅——前半部分源自於《摩訶婆羅多》，後半部分源於濕婆教派。
一、一個復仇的故事

電影中有一段，希里黛玉和那位神秘偵探在藝術展覽上交換情報。我最喜歡的就是這一段，發自內心地讚歎印度電影的匠心。
只要看過電影，一定對那個展覽印象深刻。至少會記得展廳中間碩大的手指，以及希里黛玉面前那副血色的畫。
精心製作的寶萊塢電影有多走心呢，這副展里的每一個細節都足以讓我寫一篇「印度神話專題」。希里黛玉的台詞解釋了這場展覽的主題——《摩訶婆羅多》。《摩訶婆羅多》（Mahabharata）是印度古代兩大史詩之一，「摩訶」的意思是「偉大」，「婆羅多」則是古印度的自稱，意譯出來就是「偉大的印度」。這部長達十萬頌的史詩記載了古代婆羅多國的一場王位爭奪戰，它也從各個方面反映了古代印度文化、歷史、風俗、宗教的各個方面。不誇張地說，讀懂了兩部史詩，也就讀懂了印度文化。
那個巨大的手指屬於《摩訶婆羅多》中的一位神箭手，他被老師要求割下拇指作為獻禮；
拇指雕塑上方懸著許多骰子，那是史詩中賭博的工具，直接影響了故事的走向，後文會詳細敘述；
有個抽象畫畫著一個躺在箭床上的戰士，象徵著史詩決戰中著名的場景——天誓死亡。
我可以負責任地告訴大家，三分鐘的片段里，出現的每個展品都有內涵，許多故事與本文無關，留著以後的「印度神話專題」系列去展開吧。
我最喜歡的一副作品是希里黛玉和偵探討論的血紅色當代藝術作品，價值500萬盧比，卻不知道在表達什麼的詭異畫作。

那幾十秒的畫面不是冗餘信息，也不是為了揶揄當代藝術，對白中沒有明示的內容是印度文化的暗喻。

希里黛玉對史詩的解讀很有趣：這是一個古老的復仇故事。從某種角度上說，十萬頌的史詩的確是復仇的故事。更確切一些：為一個女人復仇的故事。《摩訶婆羅多》的主線故事是兩個王室家族爭奪統治權的故事，一方是般度族，也是所謂的正統；另一方是俱盧族，某種意義上的反派。
故事的女主角叫黑公主（Draupadi），他是般度家族五位王子共同的妻子。在王位爭奪戰的一開始，俱盧族的帶頭大哥難敵設了個賭局，邀請般度族的般度族的帶頭大哥來玩骰子。千百年來，無數的賭局都是同樣的套路，再厲害的賭客都會被莊家玩死。（印度的骰子是四面的，此前寫過相關的內容介紹：何贇：從劫波到剎那，時間都去哪啦？）
果不其然，堅戰這個大傻子先是輸了財富，接著輸了軍隊和奴僕，很快又把王位繼承權搭了出去，還賠上了自由。書中描寫這一段的時候，堅戰就像個癮君子一樣不停地擺出新的籌碼：從百萬、千萬到萬億計數的金銀財寶，到幾萬奴僕和軍隊，再到從印度河到恆河的所有土地，最後搭上了四個弟弟和自己的人身自由。賭桌對面的莊家只是不斷地仍骰子，不斷地重複：「我又贏了」。
般度族輸得連內褲都不剩，莊家提醒堅戰，你們般度族最後的資產就是美麗的黑公主，要不要用她做注來回本。人生三大錯覺之首是「我能反殺」，堅戰大傻子顯然也著了道，他說：
我用她和你賭……（她）眼睛如同秋蓮，芬芳如同秋蓮，容貌如同侍奉秋蓮的吉祥天女。她是男人渴望得到的那種溫柔、美麗和端莊的女人……我就把這位腰肢纖細、體態美麗的般遮羅國公主押上啦。
他能反殺的只有自己的尊嚴和榮譽。
黑公主就這樣被輸掉了，一片驚愕中，俱盧族的帶頭大哥難敵派他的弟弟難降去般度府上里把黑公主接過來，他要當著參與賭局的所有賓客的面宣示他對般度五子以及黑公主的所有權。

難降粗暴地拽著黑公主來到了宴會廳。黑公主不願意進去見眾人，難降扯亂了她的頭髮，拖著頭髮把可憐的女人拽進了大廳。百般言語刁難與挑釁，黑公主舌戰一屋子的大老爺們，她質問賭局的合法性，她用經典上的道義來訓斥俱盧的險惡用心，也批判他丈夫們的愚蠢。
惱羞成怒的難降兄弟動手拉扯黑公主的衣服，紗麗被撕掉，裡面的內襯也被撕破，難敵兄弟兩在眾人面前侮辱她，難敵故意露出自己健壯的大腿給黑公主看，吹噓自己的勇武。一片嘩然中，般度族的人在做什麼呢？在接受這一切，堅戰是正法的化身，願賭服輸是他必須接受的結果。
披頭散髮、衣衫不整的黑公主近乎半裸地躺在大廳中間，四周圍著或是猥褻或是憤怒或是悲傷的眼神。故事的最後，是老國王，也就是俱盧族和般度族共同的長輩出來主持了公道。他歸還了般度五子與黑公主的自由，讓他們回自己的屬地去了。
這段故事在有些解讀中就是古代宮廷的一次輪姦，後來婆羅多大戰中除了王位和正統，有相當一部分原因是為了復仇，為了黑公主丟掉的尊嚴，也為了堅戰大傻子的尊嚴。
黑公主留下了誓言，被脫掉的衣服她會一件一件穿回去，但是散亂的頭髮不會再束起，她要用難降的血洗掉侮辱。
十四年後，俱盧之野遍地屍首，般度家的老二怖軍剜下了難降的心臟，他用難降的血給黑公主洗了頭。那年女主人公說的復仇，如期而至——滿屏的血色，就是那幅畫的涵義。
另一個或許不那麼重要的細節，肌肉棒子難敵輕浮挑弄露出的大腿被怖軍打斷。電影最後，最彪悍的大隻強姦犯，也是跪在地上被擊斃。
二、一個毀滅的邏輯

??? ??? ?? ??????? ???????????? ???? ? ??????????- ???????? ????????? ?????????? ?? 一旦正法衰落，非法蔓延滋生，婆羅多的後裔啊！我就創造自己。

——《薄伽梵歌·第四章·第7節》（漢譯參見黃寶生先生的版本）

電影的主題或許更恰如其份的寫在了展覽廳門口的特寫海報上。
薄伽梵歌里的神，也就是薄伽梵（Bhagavata）就是毗濕奴，我們都知道他是印度教三相神中維繫正法的角色。他負責人間的正義和公正，但是其實這部電影創造了另外一個更大的困境：
倘若你的正法本就不正，你的保護神根本無用，那該怎麼辦呢？
法理上，這是一道程序正義的命題；宗教上，這是神義論的範疇。在《摩訶婆羅多》里，傳遞的教導是愛神，聽從神的旨意，用虔敬之心去化解仇恨。
不過，溫順的形象在電影里不存在的，雖然以《摩訶婆羅多》為引子，卻走向了濕婆派的教義。
是的，就是我們愛的那位暴脾氣大神。
如果人間正法不正，那就把你的神，你的正法，你的信仰，全部鏟掉。
神說：愛是寬容，是原諒。
濕婆說：去你媽的。

電影角色里除了希里黛玉，就屬這位面目猙獰的偵探大哥令人印象深刻。截圖中的這段對話是希里黛玉說，神並不是無處不在的。他說是啊，所以他創造了母親。
在印度古典劇作中，有個類似「劇中敘事者」的存在，他們並不是主線故事的直接參与者，卻始終推動著劇情的發展，解答著主角的疑惑。偵探大哥就是這樣的角色，透過他的視角，導演把真正需要表現的內容呈現在觀眾面前。
偵探大哥叫DK，他的全名是 Daya Shankar Kapoor。這部作品裡的名字都取得很用心，從他的全名里其實我們就能看出端倪。Shankar 就是毀滅之神濕婆的名號，這是他作為丈夫和父親在行走於人間時的稱號。從名字上判斷，DK的宗教身份是個濕婆派婆羅門。讓我們更大膽假設，他就是濕婆在人間的使者。他和濕婆一樣，長相粗陋、不擅表達，內心卻無比熾熱而堅定。有意思的是，正如濕婆有三隻眼睛，DK也有第三隻眼睛——他一直戴著的眼鏡藏著微型攝像頭記錄一切。濕婆的第三隻眼睛，一旦睜開，世界就要毀滅；DK的攝像頭每次都把關鍵的證據保留了下來。

以前寫的文章里提過，濕婆並不相信正法、道德、良俗等等人間的秩序，他也不避諱暴力和慾望。濕婆的原型是前雅利安文明時期的原始宗教，而在部落信仰里，人類第一次有了公平的定義——血親復仇。印度神話里濕婆是個從來不忍，有仇必報的大神。他的岳父害死了他的妻子薩蒂，所以他毀掉了盛大的祭祀，把岳父燒成了灰；慾望之神破壞了他的苦修，他就讓小神的肉身支離破碎；人間的婆羅門嘲笑濕婆行房事破壞風俗，他就讓人間的信徒全部膜拜自己的丁丁。究其根本，濕婆派認為設立的共同社會約定，都不能幫助你走向神。
濕婆派甚至在毀滅世界的方式上，都不會遵守任何規律。比如濕婆自己既有的雌雄同體形態——在本劇中表現那幾位變性人正是這種暗喻，他們是遊走在社會邊緣的異類，他們卻是毀滅進而重塑世界的渠道。
又比如女神，印度教除了濕婆派、毗濕奴派之外，還有另外一支更加暴力、更加色情、更加秘密的教派，那就是薩克蒂派（Shaktism）。這一派供奉的就是恐怖的女神，當年差點把玄奘大師宰掉喝血的就是他們。（參見：何贇：差一點，女神就吃到了唐僧肉）
在本劇里有個微妙的細節，後來的故事對白里，DK一直稱呼希里黛玉為 Devi Ji，而不是她的本名Devaki，聽著相似，但是「Devi」一詞指的就是薩克蒂派的主神女神提毗，而「Devi Ji」的意思就是「女神大人」。在神話里，濕婆正是如此稱呼提毗。
事實上，Devaki 這個名字也有講究。電影里，希里黛玉是小女孩的繼母，而 Devaki 這個名字卻是印度神話里最有名的生母。她是黑天的生母，將黑天撫養成人的繼母名叫Yashoda。
毀滅世界的就是既是 Devaki，也是 Devi Ji，她撕碎了醜陋的現實，給予了女兒真正的生命。
就寫到這兒吧。
電影只是電影，惡魔還在黑暗中。
當年德里輪姦案發生的時候，受害人去的那家電影院是我們在德里讀書的時候常去的地方。後來讀到新聞，難過得渾身哆嗦。
希望正義缺席的時候，會有濕婆神睜開第三隻眼睛。

去你媽的。

-更新劇透預警-
配樂最贊。其次是劇本。然後是演員和拍攝手法。
雖然前三個嫌疑犯的復仇顯得過於順利，但是第四個簡直就是神來之筆。
從他開始跟蹤和反跟蹤，到在偵探社槍殺偵探。到警察從偵探從不離身的墨鏡里拿到存儲器，再到度假屋的殺戮和反殺戮。
我個人認為，最最精彩的設計，就是第四個也是最強大的嫌犯跪在地上，警察和母親各自持有一把槍的那段對峙。反轉，再反轉。但每一次，都特別的合情合理！！
第一次，警察勸說母親放棄，無非是陳詞濫調，「我有證據可以讓他繩之以法，你如果開槍則要坐牢」之類的。母親放棄了，然後嫌犯的槍到了警察的手裡。
第二次，母親放棄之後但不甘心，她狠狠盯著嫌犯，哭著對警察說：這樣的事情還是會發生的，你們根本改變不了什麼。正是她這句話，讓警察陷入了沉思，然後對母親說，「即使要開槍，也要用對的槍」。於是他把自己的槍遞給了母親。
第三次，也是最精彩的，母親拿到了警察的槍，卻手一直在抖，沒辦法扣動扳機。警察催她，近乎吼叫一般命快點動手。嫌犯求她，近乎哀求一般求她再給自己一次機會。她一直在顫抖，顫抖。直到躲在樹後的女兒出現，得知真相的女兒，與繼母的隔閡完全崩塌了，她輕輕喊了一聲「媽媽」。母親聽見後，沒有去看她，但是神情平和了，似乎放下了什麼。這一刻，我真的真的以為編劇要讓嫌犯活下去。結果，母親立刻馬上毫不猶豫地開槍了，連續地開槍，直到槍膛里的子彈完全打完，她依舊在扣動扳機。
內心的緊張和憤恨，在這一幕，刻畫的淋漓盡致。
我真的太喜歡這一處了。太喜歡了。
配樂不得不提：A.R.拉曼，被稱為「印度莫扎特」，曾獲得14次印度電影觀眾獎，2次奧斯卡金像獎，2次格萊美獎，1次英國電影學院獎，1次金球獎。當年《貧民窟的百萬富翁》也是由他配樂。
- 失眠再更-
不得不提一下劇中唯一一個領盒飯的好人：DK
從女主聯繫不上女兒到警局報案開始，這位私人偵探DK先生就注意到了這位心急如焚的母親了。
女主焦急地交代完情況，警察們卻習以為常，安慰她，公事公辦，讓她回去等消息。但私人偵探DK不一樣，他主動跟上母親，介紹自己並遞上名片。他可能有預感，也可能對警察的做派太熟悉，覺得自己「有機可乘」。但可惜這位老兄太邋遢，糟糕的初印象讓女主敬而遠之。
後來，這起輪姦案引發了媒體廣泛關注。鏡頭一轉，DK先生和妻女圍坐在電視邊，關注案情進展。DK的妻子讓女兒以後晚上不能出門，女兒不高興，而DK則看著新聞，聽著妻女的談話，陷入沉思。
第二次，他主動出現，是在官司打敗之後。司法系統判定四位嫌犯無罪，女孩父親還因為氣不過，當著法官面打了嫌犯一拳而被拘留。DK先生又一次悄悄出現在女主身邊，似乎想用這種方式，向女主表達對她的同情理解和支持吧。
第三次，當嫌疑犯學生再度挑釁女主，女主決定去找DK。即便已經找到了DK辦公室，女主，作為一輩子遵紀守法教書育人的知識分子中產階級，她又一次猶豫了。然後DK的話徹底打消了他的顧慮，他說，也許我不是擅長判斷人感情的偵探，但我是名父親，我也有個女兒，和您女兒同歲。我想我應該可以理解你的感受。另外，客戶的隱私在我這裡是重中之重，我不會泄漏你的信息。咱們就當從來沒有見過。
就這樣，女主徹底放心讓他去搜尋這四名嫌犯的信息。
第四次，他們在地鐵接頭。事畢，DK有點糾結這樣幫助女主復仇是否是個錯誤，女主說，是錯誤也比不對的事要好。DK被說服了，他也堅定起來，鼓勵女主，說出了電影里最經典的一段對話
DK ：神明自有安排。
女主：可神明也不可能無處不在。
DK：所以神明創造了母親。
之後，DK一次次給女主傳遞有價值的信息，兩人都不是老手，接頭緊張甚至滑稽。
有一次是在一個現代藝術畫展。站在一副價值500萬的作品面前，女主可以欣賞和與之共鳴，但DK覺得，大概是有人腦子進水了才會買這麼一副全是紅色顏料的不知所云的畫。
這個細節，我能感覺到DK和女主之間的「階級鴻溝」。
直到最後一次見面，女主被警察盯上後，焦急地找DK，希望儘快拿到最後一個人的資料。在兩人分別的時候，女主原本已經要離開，但停下來轉身對DK說了一句：謝謝！
而DK也回答了一句：謝謝！
前者感謝他在她最絕望的時候給了她希望，信心和支持。後者感謝她為所有有女兒的父母鋌而走險，伸張正義。兩個人跨過階級的鴻溝，為了孩子，並肩戰鬥。
最後，DK倒在了血泊中，他留下來的記憶卡給了警察唯一的證據，和兇手計劃施暴的線索，也因此救了女主一家的性命。
從始至終，這樣一個來自社會底層的小人物，一次次給女主支持，信心，甚至或付出生命代價。而這位「英雄」，卻像一片落葉，無聲無息死了，留下了一個破敗的家，和不經事的妻子女兒。不知道她們未來的生活該如何？
- 關於細節再更-
有一處細節，就是警察發現DK和女主秘密接頭後，把DK帶到局子里，意圖審問，尋找三名嫌犯暴斃或關押背後的突破口。
此刻，警察的大boss出來阻攔，苦口婆心，大概意思是：年輕人，消停點吧。我馬上要退休了，你別給我惹事了。你想要案子？可以，我這兒還有重要的給你。
最後，警察只能屈服於大boss的淫威下。也間接給了女主喘息的時間。
很諷刺，是吧？腐爛的司法系統逼的女主不得不走上獨自復仇的不歸路，卻也在關鍵時刻給她了時間去完成計劃。
成也蕭何敗也蕭何。
-關於女兒對母親的複雜感情-
這也是很打動我的一個點。
一開始，父親希望女兒對繼母態度好一點。女兒含著淚說，是你忘記了媽媽... 而我不能背叛媽媽。在孩子的觀念里，如果叫了繼母「媽媽」，就等於拋棄了，背叛了親生母親。
她說，沒有了媽媽，孩子就什麼都沒有了。
她還說，那些人在傷害她的時候，嘴裡不停挑釁著，給你媽媽打電話啊？
後來，她每一次好轉，都是因為那些曾經傷害過她的人，得到了命運的制裁。
她一點點重拾對這個世界的希望。因為有人在愛她，在保護她，在為她復仇。
這個人，她一開始以為是爸爸，後來才知道是繼母。但又如何？能做到這些，就是「媽媽」！
其實，媽媽，只是一個代名詞。她是這個世界上能帶給我們溫暖希望和安全感的人。可惜，很多人，徒有虛名。
-我是原更新的分界線-
我特別特別喜歡女主的演繹。她完全不同於《三塊廣告牌》里一出場就極其彪悍固執，渾身透著「老娘不好惹」的那位媽媽。這裡的媽媽，一開始是柔和的，退讓的。哪怕在悲劇剛發生的時候，她接到出差在外的老公，她也只會說，你快回來，我需要你。即使法庭屢屢受挫，她也仍依賴老公出面處理。直到她在學校里，看見了「無罪釋放」的嫌疑人之一，也是她的學生，被挑釁，她才意識到，她只能依靠自己去做些什麼。此刻的她，才開始蛻變。當她看到女兒慢慢好轉，而自己已經被警察盯上，不知道何時沾滿雙手的鮮血再也藏不住，她的那種不安和悲傷，又給她籠罩了一層柔光。當面對最後的一名強大冷血的嫌犯時，她更是顯得無比弱小。直到最後，警察把槍交給她，她卻猶豫不決。在聽見女兒終於喊她一聲媽媽，她又恢復了那個冷靜強大的狀態，對著嫌犯，扣動了扳機。
這樣的母親，更真實，更打動我。
最後還有一點讓人唏噓的是，受害女生的家庭背景，不難看出，被設定為印度當代社會裡的中產階級以上，家境優越，父母職業受人尊敬。但即使這樣，遇到被輪姦的慘劇，在所謂的法律面前，也沒有任何公平公正可言。不禁然我想起了林爸爸。
-原答案-
有沒有人看過《看不見的客人》？也是在法律之光照不到的黑暗角落，年邁但智慧堅韌的父母為慘死的兒子復仇，對抗金錢和權勢的故事。
無論是母親還是父親，想要復仇，想要伸冤，除了「想」以外，還要「能」，有能力！多少人，都「死」在了「愚蠢」二字上，尤其是自詡善良的愚蠢上。
好像有點偏題了。印度女性的生存狀況令人擔憂，從《摔跤吧！爸爸》還有各種統計數據看，尤其是社會反應的遲鈍、冷漠和麻木，心寒。所以，母親挺身而出，親自為女兒復仇，快意背後更是悲壯。什麼樣的社會，逼著一個柔弱的女性不得不自己拿起刀，舉起槍，一步步籌謀，稍有差池，就萬劫不復？
《三塊廣告牌》也講述的是一個母親替不明不白慘死女兒尋求真相的故事，但發生的社會和文化背景不同，為了凸顯戲劇衝突，把背景縮小到了一個小鎮，大家抬頭不見低頭見的。所以，母親的一舉一動備受壓力。但她有同行者，有相對包容的環境。
而《一個母親的復仇》中，更像是「雖千萬人，吾往矣！」這點可能更加震撼！
另，這部是女主希里黛玉的遺作，又平添了一絲哀愁。

1、電影簡介

電影是真人案例2012年黑公交輪姦案改編，名為《Mom》，中譯為《一個母親的復仇》，而電影原意是母親、印度的母親、也可以是恆河女神。
這部電影於2017年7月7日發行(中國引進時是2019年5月10日，並且沒有刪減)，並以四種語言發布，並取得了重大的商業成功，全球票房收入達92.1億盧比。在第63屆電影獎頒獎典禮上，該片獲得六項提名。

2、導演及主演

(1)導演：拉維·烏德沃
拉維·烏德沃
電影導演
電影：一個母親的復仇
提名紀錄： Zee電影獎最佳劇本和Zee電影獎最有前途導演。
是個新晉導演，然而女主角的名氣比之更具震撼。
(2)女主角：詩麗黛瑋
詩麗黛瑋（泰米爾語：????????，英語：Sridevi；婚後全名叫詩麗黛瑋·卡浦爾（Sridevi Kapoor），1963年8月13日－2018年2月24日)，印度女演員，活躍於二十世紀末期。身為著名的印度國寶級影后，她曾經4度得到《印度電影觀眾──最佳女演員獎》。2013年，她獲得印度政府頒發的蓮花士勳章（Padma Shri），以表揚她在演藝界的成就。在她長達四十多年的演藝生涯中，詩麗黛瑋有「寶萊塢第一位女超級巨星」的美譽。
她在這部電影在第65屆全國電影獎上獲得最佳女主角。
2018年2月24日，傳媒報導詩麗黛瑋於杜拜參加姪子婚禮時因心搏停止而逝世。2月26日，杜拜警方的死因調查報告顯示她死於意外遇溺（accidental drowning）。報告亦指出血液中含有酒精的她在朱美拉阿聯酒店房間內的浴缸突然失去知覺後遇溺。她的肺部含有積水。
2月27日，她的丈夫博尼和繼子阿葰·卡浦爾乘搭富商安尼爾·安巴尼借出的私人飛機把詩麗黛瑋的遺體從杜拜帶回她在孟買Lokhandwala區的家。------引自《維基百科》
這部電影是詩麗黛瑋的遺作，對於她的死因，有探員提及詩麗黛瑋她滴酒不沾，極有可能是被謀殺，並非外界所傳如此，至於如何，還未有確實說法。

2017年的電影海報比較好看

3、情節精解

(1)阿麗婭的母親：夫人
a學校與家
生物老師戴維基到課室講課，莫西特給戴維基的繼女阿麗婭發了情慾視頻，後來戴維基把莫西特的手機丟到窗外，且稱其要見家長。
阿麗婭和父親商量放假去庫夫里雪山度假，並想父親批准情人節去派對，但後媽戴維基本不同意，後來也是同意了，不過要求阿麗婭要注意安全。
戴維基在情人節前，有個兩個學生來探訪她，叫尼蘭佳娜，並感謝戴維基這個人生導師，她現在開了染布坊，同時阿麗婭亦警告戴維基，不要在外邊提起她，繼女和後母的關係從開始並不好，而不同的是戴維基是個慈母，想和阿麗婭成為真正的一家人。
b星座農場
阿麗婭和好友莎普娜、瑞什一起去參加星座農場的派對，阿麗婭她自己也想在派對上，向卡比爾表白。
進去後，先招惹了莫西特，怒趕莫西特後，莫西特的表哥迪萬，想用迷幻葯混酒來迷暈阿麗婭，然而阿麗婭深知歡場險惡，明言不喝酒，酒最後被莎普娜喝了，莎普娜趕阿麗婭去找卡比爾表白，可是卡比爾早已心有所屬，阿麗婭見表白失敗，只可失望回家，並電聯戴維基，四十五分鐘內回家，此時莎普娜葯力發作，昏昏然地被阿麗婭扶到沙發上，緊接著阿麗婭在外面打電話叫車，正在此時，被莫西特四人當場擄走，拉上車然後開出農場，並在阿麗婭被擊暈前重複一句對白：給妳媽媽打電話！這句對白是一條貫穿電影的線索，這裡導演的鏡頭以空中拍下，可以很直觀地看到車的走向，自然地讓觀眾以一種全知角度去感受受害人所遭受的事情經過如何，輪姦過程都是車上進行，車在郊外一直駕駛，走到一處停了下來，換人到後車廂，這裡一種含蓄地表達了一個事實，並不採用一般強姦題材的露骨鏡頭，最後把阿麗婭拋下車，且踢到一條陰溝里。

這條陰溝象徵充滿邪惡的印度，同時也是指恆河的現狀，這裡也暗示了會被母親所救，一個用不正義手法的母親。

c警察局
戴維基見阿麗婭沒有按時歸家，十分焦急，馬上叫妹妹茵杜來照看小女兒，然後自己去農場找阿麗婭，見到卡比爾二人詢問無果，尋找亦不見人影，只好報警，警察辦事態度惡劣，同時她遇到了私人偵探dk先生，DK硬塞了自己的名片給她。
(2)失去了阿麗婭的母親：給妳媽媽打電話
a醫院
三天後，阿麗婭被路邊遛狗的路人發現，阿麗婭她未度過危險期，並且不能進食，身上臟器受損嚴重，主診醫生還和戴維基說出了一個駭人的事實：妳的女兒被輪姦，戴維基幾近崩潰，她非常自責，都是自己的錯，警察馬修想來錄口供，父親阿南德回來，女兒也醒了過來，又是一句：給妳媽媽打電話，進一步，把戴維基的願望粉碎，阿麗婭出事前，正給這個「媽媽」打電話，出事後直至生死邊緣，也是「媽媽」，媽媽已經是和輪姦捆綁於一起，戴維基的一家人的願望，隨即被這一次輪姦粉碎了。
b法院
馬修捉了四人，分別是迪萬(莫西特表哥、印英混血兒)、莫西特(同班同學，並對阿麗婭著迷)、巴布拉姆(保安)及最後供出來的辛格(有犯罪前科、提供迷幻葯品)，罪案開始審訊，一遍良好，但隨著四個犯人的弄虛作假，製造情人節當晚三人都在農場的不在場證明,聲稱只有辛格和女友在車上外出，又因阿麗婭她情人節當晚被指証有飲酒，酒精含量0.08，並且精液三天後再採取，已經被破壞，無法提供有力的証據。
四人當庭釋放，這其中主要是因為印度女性地位過低，女性也不能入庭聽審，同時強姦在德里是最正常不過的犯罪案件，不被重視，而徇情枉法。父親阿南德不滿判決，當場毆打辛格被捕，後來保釋外出。
c家
得知這個結果的阿麗婭，她鎖自己在房間，後來父親撞門，始知阿麗婭想割腕自殺，被戴維基小心翼翼地把刀推走，但又是「媽媽」，以「給妳媽媽打電話」為線，把阿麗婭帶回當夜，阿麗婭如同又遭受輪姦般發狂大叫，這一幕讓戴維基深深體會到，輪姦一事，不單單是帶走了阿麗婭的純潔，同時也把「女兒」，真正的帶走了，戴維基她無法成為阿麗婭真正的媽媽。
(3)第一次拯救阿麗婭：拉開窗帘
a學校
戴維基送小女兒上學，見到莫西特平安無事地上學，她倍感不平地找校長討個說法，但被校長的不作為態度而無語離開，出來時莫西特與之打招呼，戴維基深深的恨意頓時爆發。
她跟蹤莫西特，從學校跟到外面，從小巷到大路，她心裡想用車把昔莫西特這個惡魔給撞死，但行至十字路口，一輛大卡車，阻斷了戴維基一時衝動的殺人行動，同時她也冷靜下來，並開始沉思自己要如何「帶女兒回來」，要拯救女兒，就算自己女兒不能認母親，但自己作為母親，應該要為愛女作些什麼。
b偵探社
戴維基找到包里的dk名片，並找到dk先生，當時dk先生正給一位客戶解決了女兒出嫁的問題，戴維基揚言要四名犯人的信息，dk先生也表示他也有一個18歲的女兒，能深深地體會到戴維基的感受。
c地鐵
戴維基在地鐵上接收dk先生調查的情報，並討論到「不對與錯如何決擇」，dk先生明知戴維基要復仇，還幫助她，是錯，而戴維基作為母親明知犯法，是不對，但是總不能什麼都不做，最後dk先生笑道，神不是全能，所以才創造出母親來處理一些非常事。
dk先生提供的是巴布拉姆(保安)的情報，知道他周一會提前下班，並在一家酒吧喝酒喝到明天。
戴維基要擄走巴布拉姆前，她到了尼蘭佳娜的染布坊，她不知自己此行是否對？但是她來了這裡，正是血紅布坊，喻意她是以血來伸張正義。
當晚巴布拉姆在和酒友講他的大男人主義歪理，說道女人要經過多輪迴才能成為男人，而男人只要一次輪迴就能變女人，意為男人比女人更有價值，同時他的處罰自然是變成女人，被戴維基閹了，三天後被棄於家門外，回家驚覺自己被閹，最後在厠所摔倒而死。
阿麗婭看到新聞後，她內心如同窗戶那般，她打開了窗帘，讓外面陽光照進她的內心。
同時，她爸爸也被認為是犯人，而被馬修等人監視。
(4)第二次拯救阿麗婭：爸爸你今天很帥
a藝術館
戴維基和dk約於藝術館，是關於印度一部史詩《摩訶婆羅多》為題材的畫展，dk先生笑道要自己摘下眼鏡，只有母親的命令才可以。
dk先生在一個大拇指的藝術品那放下u盤，這個大拇指也即是陽具，指割下陽具後的下一個目標。
戴維基後來和dk先生欣賞其中一幅名畫《朵帕娣》，朵帕娣她用難降的鮮血洗頭，朵帕娣被難降羞辱，朵帕娣就是阿麗婭，而難降就是犯人，怖軍就是戴維基，她要為阿麗婭報仇，其中朵帕娣結局是去雪山修行，升上天國，也暗示了結局當中阿麗婭會在雪山走出陰影。

朵帕娣，也就是黑公主，是《摩訶婆羅多》中最重要的女性之一，她是旁遮國木柱王的女兒，後來嫁給了般度族的五兄弟。黑公主嫁入般度族後，隨著般度族早期失勢，多次被人侮辱，俱盧族的難降將黑公主拖走，並試圖將其脫光。此時黑公主向奎師那祈求，後者應其願而向其紗麗施法，使其永不會被扯盡。黑公主受如此羞辱之後，立誓再不會束起頭髮，除非其浸透難降的鮮血。目睹此舉的怖軍亦無法忍受，誓要在戰場上使難降雙臂離體，且要撕裂其胸膛並飲其鮮血。怖軍高呼若其沒有履行諾言，則無法升天面對諸位先祖。

b迪萬家
戴維基她選了迪萬及工人不在的晚上，她自稱迪萬家是自己家，找來了開鎖匠開鎖，並在迪萬家拿掉監控攝像的硬碟，還找到了莫西特家的備用鎖鈅，最後用蘋果籽製備的氰化物毒粉，加入迪萬的肌肉蛋白粉當中。
這裡的攝影技巧頗為經典，採用了雙重時間線，一邊當夜戴維基在加入毒粉，一邊明天迪萬在泡肌肉蛋白粉，最後當夜戴維基離開，迪萬也毒發，後來戴維基去探望他，並承認是自己下的毒，且說道：給妳媽媽打電話，現在她的媽媽來了！
c莫西特家
迪萬毒發後，莫西特正在廁所吸食毒品，他也接到電話到醫院看迪萬，在醫院dk先生這邊監視著馬修及莫西特，一方面戴維基她就上去莫西特家中，把莫西特家中布置成氰化物粉製備地點，戴維基用火機引起火警警報，莫西特以為火警，就馬上趕回家，馬修發現莫西特在家中吸毒，隨後被戴維基布置的犯罪現場吸引，垃圾箱里的蘋果塊，一罐氰化物粉及電腦的氰化物提取網頁(這裡還故意調了時間，是昨晚就進行，但不知是否德里的警方是那麼笨，只要檢查電腦日誌文件，就知網頁真實訪問時間)，細心的馬修發現了戴維基不慎留下的眼鏡，轉而懷疑戴維基，最後莫西特被判入獄，還被獄中的大哥強姦。
d家
戴維基在夜裡聽到阿麗婭房間的動靜，知道她在洗澡，阿麗婭覺得自己不純潔了，要洗乾淨，但她無法洗凈心中的污垢，儘管她把自己身體擦至血流。
後來阿麗婭早上看到了網上的新聞，知道迪萬中毒入醫院及莫西特入獄，她內心才真正開心起來，她看到勞累的父親，她發了條信息過去：爸爸你今天看起來很帥，父親非常高興，問之想要什麼？阿麗婭開心地回道：庫夫里的雪山圖。
(5)最後的拯救：媽媽
a學校
馬修突然出現到學校，他想試探戴維基是否犯人，他拿過來一份關於精液樣本處理文件、戴維基選擇丟掉而簽名，馬修便拿出早前在莫西特家遺下的眼鏡，戴維基驚嚇地和馬修警官對話，馬修勸告要小心辛格，因為他了犯罪前科，同時警告戴維基，若有她的把柄，他也會將她繩之於法。
b景點
dk先生這次沒能給出辛格的下落，辛格他在父親死後也失蹤了，戴維基衷心地向dk先生道謝，dk先生他摘下眼鏡也向戴維基道謝，dk先生此時已經把戴維基當作是母親般尊敬，因為他覺得她的母愛不只是為了私人的復仇，相反，更象為印度著想的媽媽。
dk隨後被馬修帶回警局，質問是否和戴維基同謀策劃復仇，但因局長不想惹媒體注意，而不了了之。
c辛格
辛格他出現在監獄裡，探望莫西特，見到莫西特被老大強姦後的無法坐立的模樣，並相信莫西特不可能是害迪萬的兇手。
隨即他又去探迪萬，因早前戴維基來探他，戴維基已經自認是要為女兒復仇，所以迪萬用力地重複mom，辛格才聯想起：給妳媽媽打電話，知道是亞麗婭的媽媽所為，並且自己是最後一個目標。
辛格先是去戴維基家中，才得知戴維基一家去了度假，他發現dk先生跟蹤他，經過一晚上後，他直接到dk先生處問之學校老師戴維基的下落，dk先生從被辛格打到出言戲弄，最後被殺，辛格已經知道戴維基一家在約翰遜別墅，辛格臨走時還拿走了監控攝像的硬碟。
dk先生兩小時後被發現，馬修從他的眼鏡的監控攝像知道，戴維基及辛格和他的事。
d庫夫里景點
戴維基一家在庫夫里玩得十分高興，但是戴維基和阿麗婭的關係仍無法修復。
唯一幸慶的是，庫夫里下雨天，如同早前阿麗婭在家中沐浴的對比，當時她洗至身體出血也無法釋然，如今她釋放了，劇中一幕，雨後的彩虹。
e約翰遜別墅
他們回到別墅停電，阿南德到地下電房觀察情況後被辛格襲擊，辛格繼而襲擊阿麗婭，戴維基出現引開辛格的注意，阿麗婭逃離，戴維基被辛格用膠袋勒死，辛格去追阿麗婭，但戴維基未被勒死而動身到別墅外。
f雪地
戴維基又被辛格襲擊，正準備用槍殺死戴維基時，馬修趕到，制服了辛格。
馬修用槍指住辛格，同時戴維基也用辛格的槍指住了辛格。
全部電影在這之前，基本和《我唾棄你的墳》系列類似，不同的是復仇的是母親，這處也影射了印度的實際情況。
戴維基憤怒地問道：為何要傷害我的女兒！誰給你的膽子。

在印度，強姦女子都可以怪是女子自身問題，因為晚上外出且著裝過於招搖，才招致強姦（這思路也太匪夷所思了，可怕的在印度皆是這種想法），很多被強姦的女子聯同受害人的父母都以女子被強姦為恥，恥不是恨犯人，而是恨自己的女兒。

馬修勸服了戴維基，但戴維基絕望地說道：這事(強姦)還會發生，到時你們也是什麼也做不了。

印度自從2012年黑公交事件後，德里的強姦案件，沒有過大的影響，女性地位在印度仍然偏低，法律乃警方沒有明顯的改善。

馬修怒而把槍了給戴維基(馬修個人覺得人在憤怒下什麼也能幹得出來)，強令戴維基在別人來之前，對辛格處決。
辛格在馬修勸服戴維基後，一度露出得意嘴臉，到馬修把槍交之戴維基，辛格一度絕望，說出了戴維基的復仇，以求馬修幫助，可惜的是馬修早已知道，辛格轉而發誓自己會做個好人，求戴維基放過他，只要辛格他能活著，他就能輕判，他的自信來於印度的法制不完善，種姓制的文化帶來的等級歧視，男權主義，導致男性犯罪，受害者為女性時，男性得不到應該的適合的量刑。
在戴維基拿著警槍指著辛格時，阿麗婭她在樹後聽到了繼母戴維基為自己所做的一切，為了自己甘願做殺人兇手，閹巴布保姆、毒殺迪萬、嫁禍莫西特，她能從「給妳媽媽打電話(輪姦)」到「媽媽來了(媽媽為保護女兒懲治傷害女兒的壞人)」，阿麗婭感動地喊出一聲:「媽媽!」
戴維基她聽到這句期待已久的媽媽後，更不能放過眼前傷害自己女兒的惡人，連開五槍把辛格殺死，與阿麗婭擁抱。
終局時，以字幕形式告知戴維基自首，案件正在審理中。

4、這電影講了什麼？

電影以母親為題材，以2012年黑公交事件改編，是一部抨擊印度歧視女性的作品。
母親，意指印度的母親，她救的不只是自己的女兒，更是印度，神明創造一切，而母親是偉大，願她化作恆河女神，拯救這個污濁的印度。
故事以生物老師戴維基為視角來表達，戴維基是大家的「母親」，她愛任何人，她熱愛公益。雖然她身為後母，但是對繼女如己出，沒有任何偏私，而女兒沒能理解，她仍無法接受她。
在女兒遭受到輪姦後，她對印度法庭及警局失望，她無法之下，只能行使私刑，隨著惡人的死去及惡懲，阿麗婭她走出了陰影，最終她和戴維基，成為了真正的母女，母女親緣不重要，重要的是母女雙方是否具有真正的母愛。
同時也暗示了一個遭受輪姦且腳踏鬼門關(作為女子最大的傷害)的女兒，也能接受一個真正為她作想的後母為媽媽。
印度現在雖滿目瘡痍，只要有人肯真正為之著想，為之建設，印度也能得救。
本片中有多處暗示及深思的地方：
（1）阿麗婭被棄於陰溝，陰溝暗示恆河，恆河者母親神也，會被母親用不正義手法所救。
（2）在開始她的復仇前，得到她的幫助的尼蘭佳娜處，她在血色染布坊下，戴維基甘願染血復仇，實行她的公義。
另外在懲治迪萬和莫西特前，見到的那一幅500萬盧比的朵帕娣，朵帕娣用侮辱她的難降之血洗頭，同樣的戴維基要用那些惡人的血來拯救阿麗婭，朵帕娣最後到雪山，暗示了阿麗婭雪山之行，且和戴維基釋懷，成為真正家人。
本劇雖是強姦題材，但沒有一絲露骨吸引眼球的描寫，因為這部片是專於讓人深思事件的背後。
（3）結局的母親自首，是對母親女神的升華，為女兒復仇的是母親，既然女兒已經走出了陰影，目的已成，同時自己作為母親最大的教育，則是身教言教，於是母親應該要為自己所做之惡事承擔責任，犧牲自己把子女引向正途才是母親的使命。
與2012年公交輪姦案的異同：
(1)犯罪者
其中一名犯人是健身教練，有一名犯人在監牢被其他犯侮辱，甚至強姦。
事件中的五人都死去，唯未成年人還在逍遙法外。
劇中的四人，四人都罪有應得。
(2)場景及受害人
事件中是發生於公交車上，受害人有兩個，分別是男女朋友，受害人後來死亡。
劇中是在一部私家車上，受害人只有一個，並且存活下來。

5、原聲
原聲製作人為A.R.拉曼，這部電影的原聲非常優美，讓電影更具立體以及更具感染力。

6、黑公交事件

(1)黑公交事件
德里輪姦案指的是在2012年12月16日晚上，印度一名女醫學實習生喬蒂·辛格·潘迪（Jyoti Singh Pandey）在德里遭到了毆打和輪姦，13天後在新加坡去世。受害者Jyoti和她的男性朋友Awindra Pandey當天看完電影之後，乘坐新德里的公共汽車，但他們倆在車上受到了五名男乘客的攻擊，之後Jyoti被輪姦，Jyoti全身遭受嚴重創傷，她的腹部，腸子和生殖器均受到鐵棒的攻擊甚至是被刺穿身體。Jyoti曾經到Safdarjang醫院接受治療，並接受了五天葉克膜救助。12月26日，Jyoti被印度政府送往新加坡接受進一步治療，並於12月29日因搶救無效死亡。
(2)犯罪者：
參與此次事件的六人均已被捕，他們是：公車司機Ram Singh和他的哥哥Mukesh Singh，都在拉賈斯坦邦被捕；助理健身教練Vinay Sharma，和水果販Pawan Gupta一起在新德里被捕；未成年人Mohammad Afroz（又名Raju），在北方邦佈道恩被警方拘留；準備去新德里找工作的Akshay Thakur，在比哈爾邦被捕。
這些人當天坐公車前正在一起聚會喝酒，Raju那天是第一次與其他人見面。
Mukesh Singh被捕後，被送到Tihar監獄，遭到其他囚犯毆打。監獄當局否認他被迫吞下犯人的糞便和尿液，他們把他單獨關押以保護他的安全。
Ram Singh和Mukesh Singh來自德里南部的一個貧民窟。Ram Singh曾經因為交通意外而致使右臂嚴重殘疾，他曾試圖尋求補償。在案件發生後不久，Pawan Gupta表示認罪，並認為自己應該被處以絞刑。
其中公交車司機Ram Singh在當天清晨上吊自殺，未成人Raju因為未成年，所以關了三年就被放了出來，後來如何，聽聞量刑太輕，一直申訴中，最後四人被判以死刑。
以上內容參考於《維基百科》

(2)紀錄片：印度的女兒
《印度的女兒》是英國廣播公司（BBC）拍攝的一部紀錄片，為該電視台的系列節目「Storyville」當中的一集，講述了2012年發生在印度德里的輪姦案。在該事件中，一名23歲的女學生被六名男性輪姦並殺害。
該紀錄片原計劃於3月8日國際婦女節當日在全球播出。對於此影片的數條新聞被報道後，印度政府撤銷了該片在印度的播放許可。BBC遵從了印度當局的決定，最終該片沒有在印度播出。該片亦被上傳到油管，隨即在社交網站上大面積傳播。3月5日，印度政府屏蔽了在油管上的該段視頻。此紀錄片以及印度政府的行為在全世界引起了廣泛討論。
其中A·P·辛格是該案件的一名辨護律師。他曾說：如果我的女兒或者姐妹因為婚前性行為蒙羞，我會把她帶到我的農場，當著全家的面把她燒死。後來在被問及是否堅持這一立場時，他表示是的。
2012年黑公交輪姦案，對於大部分印度男性而言，並沒有過大的反思。
以上內容參考於《維基百科》

7、電影之後：

筆者想起了《敎父》及《我和殭屍有個約會II》，當然還有《我唾棄你的墳》系列

(1)《教父》片頭女兒輪姦求助教父
相信看過教父的人也記得，片頭有個做屍妝師的父親，他女兒被輪姦，法庭輕判，走頭無路的父親，只有寄望於教父使用私刑。

(2)媽媽：我和殭屍有個約會2之尼諾媽媽
母親的力量是最大的，尼諾他喊了一聲：媽媽，作為媽媽的未來，連死也可以忘記。
《Mom》這電影很值得多看幾次，情節和配樂很不錯！！

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特此聲明，盜文者莫以為刪文可止，筆者必追究到底。

1.
謝邀。
這是一部看完後感到酣暢的同時，胸中又鬱結沮喪和沉痛的電影。
我之所以感到沉痛並不單單是因為電影中被摧折的少女，她的一部分終生被摧毀掉了，而更是因為這部電影改編自真實的「德里黑公交」案件，而影片中的被侵犯的少女的現實原型，那個女孩早已經滅絕人性的暴力折磨下，死掉了。
所以，這部電影為了照顧觀眾的感受，已經很大程度上淡化了這出輪姦慘劇的暴虐程度，當我看到電影中，女孩在被強暴並毆打後被拋落在下水溝的時候，我滿腦子想到了都是：
在「德里黑公交」案件中，那個23歲的年輕姑娘，在經歷了1小時非人的折磨後（包括被生鏽的鐵棍戳入下體並扯出腸子），在生死線上掙扎了13天後，最終還是沒能活下來的事實。
而我還想到的是，去年兩起順風車案件中，被強暴後並且殘殺的那兩個姑娘。
所以，從現實意義的角度上，我希望每一個女性，每一個有女朋友或者愛人的男性，每一對有孩子的父親和母親，都能來看這部電影。
當然，我也希望你們再關注這部電影的同時，也去看一看描述這個真實案件的BBC紀錄片《印度的女兒》，它目前已經遭到了印度政府的封禁。
去年兩起順風車案件發生的時候，我和絕大部分網路上的朋友一樣，除了對花季少女煙消玉隕的痛惜之外，就是強烈的憤怒和絕望，尤其是看到很多滴滴司機群里，一群群同樣禽獸的司機，在用無比下流的話來鞭踩死者的時候，我其實很冷靜的想過，如果有人當著我的面說這樣的話，我一定會打他，並且在他口鼻竄血眼睛裡全都是對我的恐懼的時候，問他：
「如果身處險境的是你的女兒或者愛人，你還會這樣滿嘴噴糞嗎？」
這種來自於生活的惡意，讓我感到一種深邃的絕望在於，或許只要我們的文明和生存繁育方式沒有被顛覆之前，女性（其實比不止於女性）被侵害的現實就很難被杜絕掉。
在中國，在印度，強姦案所佔的人口比例並不高，但由於龐大的人口基數，實際上案件的數量每年都有幾萬起，也就是說在你閱讀我這篇文章的幾分鐘里，就至少有一起令人髮指的強姦案，正在發生。
比如說前兩天熱搜上，中國女遊客在巴厘島旅行的時候被教練拉至荒島實施性侵，這種惡劣事情在光天化日之下如此高頻次的發生，會讓我們不得不對生活真相產生一絲恐慌，女性們的人身安全究竟怎樣才能保證？
2.
而比起記錄在案的強姦案數量更絕望的，是那些或許是更大量的，沉在水面之下的，雖然遭受侵害但緘口不語的受害者們。
我在豆瓣上看到一張這部電影的海報，上面赫然寫著：
還有不少印度人認為，強暴案中，女性受害者才是主要的責任者。

這些印度人的想法愚蠢嗎？
是的，非常愚蠢。
但這種想法難道在中國不常見嗎？
或許我們比他們進步很多，但是在我們的世俗輿論環境中，我們又是如何看待那些遭遇了強暴事件的女性們的呢？
而又有多少被侵害的中國女性因為羞愧和恐懼而選擇了閉口不言呢？
又有多少人在談論身邊的被強暴的主角時，帶著有色眼鏡說「還不是因為你平時衣著暴露舉止風騷」？
坦白的說，這些才是更令我感到憤怒、沮喪乃至絕望的冰冷現實。
3.
而在現實中更蒼涼的冰冷絕望的對立面，這部電影中還有能觸發我淚點的，更遼闊堅韌的母愛。
我今年31歲，即將有自己的孩子。基因真的是個神奇的東西，之前我從來不會覺得我會為自己的孩子付出所有，但現在，當一段寫在人性底層的代碼被真正打開之後，尤其在這個這部電影的語境中，我想說：
「父母可以為你做任何事情，是的，任何事情，包括以身犯險的復仇。」
在電影剛剛看場的第一幕，我眼淚直接就掉下來了，是因為這部電影的女主演，與我母親同齡的希里黛玉已經在去年離世，如果沒有意外的話，這也將是我最後一次在大銀幕上看到她了。

接下來，當女兒在派對中遭遇險境，作為繼母的她經歷了和女兒失聯、尋找、報警以及得知噩耗的一連串之後，來到醫院的她，在病床前看到一個千瘡百孔的女兒時，當場情緒崩散、氣絕哭嚎場面，我身邊很多為人父母的朋友看過之後，沒有一個不跟著電影一起淚崩。
孩子永遠是父母心頭最不能碰的地方，父母願意為孩子付出所有，甚至是生命。
我記得我讀書的時候，有時候周末或者假期會出去玩，晚上很晚才回家，但無論多晚，無論我開門的時候多麼輕手輕腳，我爸媽都會在卧室里一瞬間醒來。
以至於在很多年後，我到現在都不知道，在那些個我深夜晚歸的時刻里，我的父母到底是從淺睡的擔憂中驚醒，還是壓根就沒有睡著一直在等我？
4.
讓我們接著回到電影中，悲哀的慘劇已經成為既定現實，女兒的創傷難以彌補，而那一夜的恐懼一直如影隨形，能夠廖解女兒心結的唯一一件事情，就是四名強姦犯可以被法辦，但令人心痛的是，在少女的傷痛無法復還的前提下，這一家人唯一的這一點指望也隨著指控的失效而化為泡影。

就此，影片前半段悲哀的悠長戛然而止，既然正義不能通過司法來得到聲張，那麼我們不得不另謀他法。
而真正將母親推上復仇絕路的引信，其實是一個對比。
一方面是女兒在身體上的傷痛痊癒後，心理上卻落盡了任何人都不能抵達的深淵。而另一方面，沒有被懲治的罪犯不光逍遙法外，更囂張的是他竟然回到了學校讀書，作為其生物老師的母親在那一刻，被點燃成了一束復仇的烈焰。
在這裡我必須要強調一點，暴力不是正確的方式，我們不能將所有伸張正義的希望都寄予給暴力，因為在我們的文明體系中，只有法制才能帶來更平靜光彩的未來。
但是，我自己的車裡卻會隨時有一根電棍，這麼多年來我從來都沒有使用過，但這並不代表當我人身受到侵害的時候，我不會使用它。
暴力並不是正確的方式，但暴力卻可能是有效的方式。
當影片中那個為了正義自願幫助母親復仇的私家偵探，在地鐵里和女主角會面的時候。

正是因為上帝並非無處不在，所以他創造了母親。
5.
電影中，在法庭宣判四名暴徒無罪的時候，影片中的父親曾情緒失控衝上去廝打，因為藐視法庭而被拘留，正是因為司法向這個家庭潑的冷水，從而在影片里留下這句荒誕卻莫名表徵著現實的話：
「在這個國家可以僥倖逃脫強姦罪，卻不能打一個強姦犯耳光。」
接下來母親的每一次復仇，就像是一個個耳光，不光打在了強姦犯的臉上，還打在這個國家的顏面上。
而電影的後半程，似乎為了一解前面的憋屈和苦悶，在一部現實主義題材的電影中植入了燃片的基因，母親的每一次行動都伴隨著一個罪犯比入刑更大快人心的下場，從被閹割的一號壞蛋保安，到淪為高癱的二號健身流氓，再到在監獄裡被雞姦的三號學生敗類，再到最後的冷血殺手被母親亂槍打死。
我必須要強調，通過非法的暴力伸張正義並不是正確的方式，但我們每一個人卻都會對崑山的龍哥被砍死而歡欣雀躍。
因為有的時候，不正確，並不等同於錯誤。
6.
最後。
影片結束後的那一瞬間，我忽然想起很多年前丹澤爾華盛頓在《怒火救援》中說：
「是否能夠得到寬恕，那是他們和上帝之間的事情，我所要做的，就是送他們去和上帝見面。」
但和很多復仇燃片不同的是，在片尾貌似合家歡的表象下，我並沒有感受到多少治癒。現實中的案件里，那名德里的姑娘被捅的腸穿肚爛，早就結束了23歲的生命，而乘坐奪命順風車的那兩個中國女孩，也已經香消玉殞。
當我看到電影中的女孩在一點點被治癒的時候，我由衷的為她感到高興，我也希望在這個世界上另外的那些遭受塗炭侵害的，千瘡百孔的女孩們可以再一次擁有生活。
而我們所有善良的人，也最終走齣電影，和她們一起面對這個，千瘡百孔的人間。

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