什麼是所謂網文的閱讀習慣?

是指密集爽點式的設計嗎？比如故事是一個一個的小場景組成?和傳統文學的差異在那裡？

看幾十本書就知道了………

網文，爽點作用就像相聲的笑點一樣，讀者看文是為了爽點

就像聽相聲的時候，觀眾看兩個人在台上嘚吧嘚吧對話不是目的，目的是聽包袱笑點一樣

爽點是什麼，具體就是讓讀者帶入到主角身上，通過主角感受到爽

比如說：主角內力實驗，一掌打在測驗石上，測驗石發出璀璨光芒，測試官驚呼

「天才啊！----神啊！--怎麼會有如此驚才絕艷的偉大天才！」

周圍觀眾也紛紛高呼「天才！真是太偉大了，不愧是百年不遇的天才！」

---這個時候，網路小說的讀者就會帶入到主角的身份，就會從以上阿諛般的讚頌中得到「爽」

的感覺，也就是說主角是最主要的（因為是讀者帶入的對象），再一個就是代入讀者要感到爽

換言之主角要取得成就，被人讚頌、或者快意恩仇之類，即使誇張一些只要突出爽點即可。

讀者看網文就是為了連續不斷感覺到這種代入式的爽點和成就感，通俗小說包括武俠即便有主角和配角，配角出場率也遠大於網文，並且考慮到現實感，以上場景最多讓測試官驚訝地瞪大了眼睛，微微點了點頭，周圍觀眾嘩然驚嘆，感嘆主角功力不凡----不會如網文那樣渲染爽點，並且也不會像網文那樣全書很多劇情圍繞「主角」和「爽點」來安排，比如說一些配角的測試情況，網文由於這些不涉及爽點就一筆帶過，全文其他的東西都是陪襯，集中在主角和爽點兩個關鍵字上

相聲也是一樣，相聲中所有的劇情都是陪襯笑點的，觀眾聽相聲也是為了笑點，所以這裡笑點的重要性和網文里的爽點是一樣的，網文里其他的部分描寫也是為了陪襯爽點

聽相聲的時候，笑點密集無疑是吸引觀眾的重要因素，這一點郭德綱等著名相聲藝人都說過，平均聽上幾分鐘就要有一個包袱笑點，否則觀眾容易厭倦，同樣，聽相聲是為笑點，看網文是為了爽點，所以很多網文主角自帶吸引混蛋體質，即便武功變成大俠級別，照樣不斷有不知死的混蛋壞人去找主角挑釁，原因就是因為作者知道不這樣寫爽點不足，會有讀者流失或厭倦的危險，所以從這個角度來說，網文的爽點必須密集，就像相聲笑點也不能太稀疏一樣

當你想寫一部傳統的武俠小說的時候，你描寫到泰山派的一個劍客是主角，一般都會介紹泰山派開宗立派是誰，派里有那些長老那些弟子，主要江湖對手是誰，怎麼一個恩怨關係，這些都需要大量的文字，包括寫出各具個性的師叔師伯，跟主角青梅竹馬的泰山派掌門之女，這些描寫都需要大量的文字來闡述，無形中就不如網文那樣突出主角和突出爽點，爽點對於網文就像笑點對於相聲，必須保證爽點的有效和密集，認真去寫泰山派的由來、泰山派掌門什麼個性、張師叔、王師叔什麼個性，讀者未必愛看， 描寫泰山派亭台樓閣景色未必有人喜歡，寫網文就是要集中在主角身上，用深厚的網文筆力、煽動讀者的情緒，來有效地感受和帶入到密集的爽點中去，這樣以來只要保證每天更新兩次以上，基本就會有錢賺，當然要大賺有時候還要加更，寫網文是很辛苦的一行，即便是大同小異的爽點，如果不用心寫還是很難帶動讀者情緒的， 這方面要想做好，還是要多看那些著名網文大神寫的書，學習其寫作技巧和爽點安排

再換一個說法，相信很多人都知道，傳統武俠小說除了本身小說之外，還有很多東西是對小說的分析，甚至能夠成冊成文，其中尤其以武俠大家金庸為代表，甚至有一套書直接是分析從笑傲江湖到天龍八部再到連城訣等等的整個金庸武俠世界，裡面除了主角喬峰、令狐沖之外，很多配角甚至反派比如向問天、任我行、岳不群丁春秋，都可以一 一地進行總結分析，包括那個武俠世界內在的邏輯是怎樣的都可以分析甚至出書分析，主流的網文可能這樣嗎？就不可能了，因為網文的那些配角所謂兄弟就是主角的僕人，很多時候存在就是為了襯托主角的強大，整本書的配角、反派甚至路人都是為了反襯主角有多牛的，換言之網文里的配角無非是突出主角的助手，相對傳統武俠小說來說沒有太多可以琢磨的地方，這也是一個區別

也就是說傳統武俠描寫的是一個名為武俠的江湖生態圈，以及其中活動的形形色色的人，網文里形形色色的配角則是從各個角度來襯托主角如何強大，或引出表現主角情節的工具

換言之，用水族缸作比喻，傳統武俠中主角是最大最漂亮的那條金魚，但是周圍還有白條魚、黑魚甚至不起眼的小魚苗等等，讓人除了主角，還可以分別看看其他魚是什麼樣，網文則是最大最漂亮的金魚是主角，旁邊是模擬水草背景，以及背景畫了幾條其他魚，目的只是突出主角這一條金魚如何漂亮如何牛而已，這就是兩者的區別，當然喜歡哪一種看讀者自便

其實仔細想想，網文的需求早在小男孩小女孩時期就有了，小女孩總是喜歡畫蠟筆畫「天仙公主」，用N種顏色塗抹的五彩的衣裙，畫出她心目中最美最有吸引力的形象，小男孩則是互相打鬧，一個自稱是齊天大聖，另一個自稱是黃金聖鬥士，這就是最早的YY需求，只是不系統，最多畫一張畫，打鬧幾次就完事，網文，則是系統地、成批量地滿足他們的這些需求！所以網文的成功，實際上是因為滿足了人們從小就有的一種對強大和富足包括吸引力方面的需求，長大之後這種需求的對象必須更加具體，所以如何能夠儘可能具體、系統、大批量地滿足人們這種共同的潛在心理需求，就是網文或者說YY爽文成功的關鍵之所在！

至於傳統那些武俠小說，雖然也包含這種需求，但首先那些小說的目標是給人一個真實可信又系統的世界觀，讓主角在作者描寫的武俠世界裡經歷那些讓讀者認為真實可信的劇情，並不像網文那樣寫作目的直接指向人們從小就有的帶有YY色彩的需求，這是從根本說傳統武俠和網文的區別所在，至於說描寫的題材是否相近並不是關鍵，關鍵是作者寫作的立意和想要達到的目的存在差別，相對來說，網文要達到的目標更為單一或單純，就是直指那些人們從小就產生的，那些對於獲得肯定、成就感和快意恩仇的渴望和需求，並且成批量地，反覆地滿足以上需求，從而得到讀者訂閱打賞的錢，換言之，傳統武俠是主要描寫一個武學世界順便滿足下讀者帶入需求，YY網文是主要滿足讀者代入後的滿足感，順便描寫一個武學世界

補充一點，以上說網文的爽點和相聲的笑點相似，指的是就受眾的需求來說。二者區別當然也有，具體說來現在網文對於那方面控制很嚴格，有些作者在論壇上也說過稍微涉及到有可能網站根本不給發要求修改，但是相聲那些方面的擦邊球或者說暗示就多了，所以這是一個區別，以上只是說，爽點在網文中起到的作用和笑點在相聲中起到的作用類似，並不是說一 一對應嚴絲合縫的那種類似程度，總的來說這個類比還是成立的

網文的閱讀習慣是----看一會，爽點在哪？沒有再看一會，爽點在哪？爽點多就追書少就放棄

相聲的收聽習慣是----聽一會，笑點在哪？沒笑點再聽一會，笑點在哪？笑點多追聽少就放棄

網文要表現爽點先要鋪墊，相聲為了表現笑點先要埋包袱

網文要寫好爽點需要筆力好，相聲為了發揮笑點需要相聲演員功底好

網文的爽點相對碎片化，今天這個惡棍來惹主角被反殺，明天那個壞人惹主角被打臉，主要都是一個個小的事件組成的爽點的集合體，構成百萬字的網文

相聲的笑點一樣碎片化，逗哏拿捧哏的開涮，一會從捧哏的身材說到從小的志向，又說到有錢沒錢，也是一個個小的事件來表現笑點的集合體，構成N多段相聲段子的結構

從這個角度來說，網文和相聲的欣賞習慣接近，爽點和笑點在是否追的問題上作用也是類似地，仔細挖掘一下，你或許會發現網文和相聲有更多出乎你意料之外的共性

網文閱讀習慣是碎片式閱讀

網文的寫作方式是因人而異

推薦流浪的蛤蟆寫的《仙葫》《天鵬縱橫》《一劍飛仙》

蛤蟆大十多年的成長曆程，還有寫書經驗，都在書里

慢慢學，慢慢看吧

有什麼比看書就能獲取的行業經驗，來的更加容易？

其他行業，你要去探索，去花大價錢吃虧，舍著老臉去心甘情願讓人忽悠，才能慢慢混成內行。

只有網文這行業，秘密是公開的，用心就能學，這要是都做不到，那誰也沒招。

PS私以為（只是我這麼認為），所謂網文和傳統文學，只是時間上的差異，本質都屬於文學。

曾經暨南大學的趙濰江教授跟我說過，文學是要服務於當代人的，也就是對當代人有實際意義。

他還做了個比喻，一個古董傳到現在，就很值錢。但一個人偽造的古董，再過一百年還是不值錢。

網文能讓人放鬆開心愉悅，這已經是有現實意義了，那它就不只是文學，還是切合當今社會，非常受眾，以及有現實意義的上等文學。

就是又長又短吧？

首先小說一定要長，現在低於200萬字一般只有2種情況。

1、作者裝逼

2、太監、爛尾了（蛤蟆好像就仙葫超過200萬了？一劍飛仙快了）

當然太長也不好，像那些800萬以上的就感覺是作者故意水文騙錢，反正願者上鉤。

然後就是短，每一章、每一段、每一句都要短。

網文屬於快餐文學，都是利用碎片化時間閱讀的，讀者看網文就是放鬆的，都懶得思考，也不願意在腦中慢慢理解一個大長句。

另外還有的話就是不要有生僻字、生僻詞，不要秀文筆，網文讀者最討厭這個！

除非你故事極其精彩，否則網文讀者一看到這些基本就棄了。

其實最重要的還是作者不要裝逼吧，除非你是大神，大神可以無視以上所有。

Ps：個人瞎理解

一臉懵逼，網文的閱讀習慣就是唰唰唰地看啊。題主的內容想表達啥，寫作方式嗎？