有沒有用第二人稱寫的長篇小說？第二人稱敘事有哪些難度？

讀過不少一、三人稱的長篇小說，沒讀過第二人稱的長篇小說。求各位大神指點

在文學史上具體出現了多少以第二人稱為主視角的小說，以及其中哪些較為著名這個題目我並沒有進行過嚴謹的統計，所以在此不敢作深入解答。但我讀過其中有一部比較有意思的來自義大利小說卡爾維諾，中譯《寒冬夜行人》。卡爾維諾作為oulipo的義大利通訊員，其小說在現代主義時期較為有名，《寒冬夜行人》一書最出名地方有兩點，一是其對第二人稱主視角的運用，而是零度敘事的嘗試。有時間的話不妨讀一下。

題目的第二部分「第二敘事有哪些不足」，此問在我個人看來其實應該問成「第二人稱敘事有哪些難度」。

我們知道，在敘事學中一般認為，真實作者（FBP）到真實讀者（FBP）間一般由虛擬作者，敘事者，受述者，理想讀者，或反之為虛擬讀者，受述者，敘事者，理想讀者的關係所構成。從這個角度來看，第二人稱敘事的最大難度在於「敘事者的可靠性「。

由於理想讀者（從作家的視角看）與虛擬讀者（從讀者的視角看）往往有著一定的差異性，甚至虛擬讀者與真實讀者（FBP）之間亦有一定的差異性。因此，使用第二人稱敘事時，真實讀者（FBP）易感到敘事的不可靠。這種不可靠是由於真實讀者與文本中構建的虛擬作者、或理想作者之間的文化差異、知識異同所帶來的「天然屏障」。

我們也可以這樣理解，作為真實讀者，我們在讀書時所處的文本內環境是一個虛擬環境，我們在這個虛擬環境中構建一個「我」用於受述。這時，讀者角度的「我」與敘事者角度的「我」可以重合，形成第一人稱視角；而讀者角度的「我」與受述者角度的「我」也可以形成重合，構成第三人稱視角，這是由於我們清醒地認識到我們作為「虛擬讀者」的這個身份，因此這兩種接受敘述的虛擬狀態都易於被到真實讀者進行思維控制，營造較為可靠的受述環境。

再簡單一點說，作家在講故事的時候，如果是講的別人的故事，若這個故事與讀者的思考有一定的出入，是容易被接受的，但這個故事的主角如果被限定在讀者身上，那麼就很難被接受了，因為沒有人願意以「提線木偶」的姿態來體驗故事，即便是在舞台表演時亦如是。

一旦你反抗受述，那麼敘事者自然不可靠了。這就是第二人稱敘事的難點所在。

我看過...

小學考試時寫完卷子，問同學借了本小說，是恐怖小說，通篇第二人稱，做了不同的選擇，就翻到不同的頁數...

感覺特別身臨其境...

第二人稱應該沒有太難，同樣不是上帝視角，只要寫現下「你」應該知道的東西就好了...

順便求一下，我好多年前看的這個有人看過么？是說你知道了一個吸血鬼的秘密的。

大部分的父母寫給孩子的小說，

比如世界著名女記者法拉奇的?給未出世孩子的一封信?

不知道你說的第二人稱是怎麼定義的，看了看回答好像和我理解的不一樣，我理解的不是以讀者為第一人稱去看主角的第二人稱，畢竟我覺得次元不一樣。

我理解的第二人稱小說是將自己帶人常規的第一人稱小說主角，去講訴我認識的一個朋友的故事。（有點繞）

不是世界名著，就說網路小說，看過《神遊》，口碑也還不錯，是以第一視角寫的書，但是等到作者快完結的時候說：相信你們也早看出來了，主角是不是石野（第一人稱視角的我），而是風君子（我的好友，師傅）。

哦，親愛的伊娃夫斯基，你去森林探險，然後遇到了一隻熊，你英勇無畏地胖揍了它，把它拉回村子裡，大家都說你是英雄！

你不覺得這像是你死了，我們圍著你的骨灰盒講述你的事迹嗎？

不是言情，裡邊有幾個章節用了第二人稱，《惡棍來訪》。一本充滿後現代主義的書。

gxj的作品就大量運用了第二人稱

韓松的《驅魔》就是第二人稱的。