如何评价电影《原钻》？

03-30

《原钻》剧本分析笔记

导演：本·萨弗迪/约书亚·萨弗迪

时长：135分钟

类型：黑色电影/犯罪

从零开始写一个电影剧本｜第一期：原钻中的12个叙事工具2001室的库布里克的视频 · 225 万播放

1.「危机」

在故事的开始，影片主人公通常正身处某种「危机」。

原钻的主人公霍华德正躺在医院的床上接受检查。暗示他的身体也许出了严重的问题。

另外，霍华德欠了一大笔钱，几个老哥到他的珠宝店催债，向他下了还钱的最后通牒。然而霍华德似乎并不慌张，因为像所有的电影的主人公一样，霍华德有一个计划。

2.主人公和他的「计划」

他的计划是在几天后的拍卖中高价卖出他千辛万苦从非洲走私来的“蛋白石”原钻。

卖钻石的收入足以偿还债务，并让他大赚一笔。

于是，我们有了故事的「主情节线」：卖钻石。

3.「主情节线」

在影片真正展开之前，观众需要进一步了解故事的主人公。

故事中并不存在单独成立的人物，人物即ta的行为和习惯。

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4.人物=「行为」

霍华德是个骗子。他和自己的女员工一起睡觉。还是个嗜赌成性的人。

现在我们有了「主情节线」，对主人公也略知一二。

然而人物和目标只是提供了故事的发展方向，并不是真正的故事。

真正的故事是对「人物能否达成目标的疑问」。

简而言之。。。

5.故事即「悬念」

编剧的工作就是如何将故事的悬念保留到最后一刻。

故事的真正展开通常要从一个「偶发事件」开始。

6.「偶发事件」

在原钻中，「偶发事件」是12分钟时凯文·加内特来到珠宝店并且借走了刚刚到货的原钻。

「偶发事件」就像第一张多米诺骨牌，开启了真正的故事。霍华德卖钻石的计划也从这里开始遭遇变数。

原钻中的「偶发事件」直接引发的故事是霍华德下注当晚的NBA比赛。

「人物」及一个短期的「目标」构成了一个。。。

7.「情节段落」

在“下注加内特”这个「情节段落」里，霍华德先典当了加内特的冠军戒指，随后将4万美金投入到了当晚的比赛中。

一个好的「情节段落」需要足够的悬念，结果的不确定性越大，故事的戏剧张力也就越大。

霍华德想赢需要同时满足六个条件：凯尔特人赢得开场跳球并赢下比赛。此外加内特得分篮板和封盖数据必须为全场最高。

没想到霍华德还真的赢了。按赔率他赢了一大笔钱。

然而霍华德不知道的是，债主取消了他的投注，他还是一分钱都没拿到。

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8.「反转」

「反转」是经典的叙事工具。

「反转」用一个出人意料的事件来打乱人物的计划，迫使他迅速作出反应。

故事重新回到卖钻石的主情节线。我们前面提到过，编剧的工作就是如何将故事的悬念保留到最后一刻。

编剧使用各种「延迟手段」来延迟主线情节悬念的揭开。

第一种「延迟手段」是为主情节线增加。。。

9.「支线情节」

「支线情节」是主情节线内一个独立的情节段落。

根据计划霍华德需要在第二天早上对原钻进行估价。但加内特的马仔并没有如约带回原钻。

于是一个「支线情节」产生：霍华德要从加内特手里拿回原钻。

这个「支线情节」从影片的36分钟一直持续到68分钟，以霍华德拿回原钻为止，此时恰好是整个影片片长的一半。

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10.「情感故事」

除了外部的情节事件，电影故事也会用或长或短的篇幅来讲角色之间「情感故事」。

也就是我们常说的“文戏”部分。

「情感故事」作为一种叙事的调剂穿插在「情节段落」内，是推迟主线情节悬念的另一种「延迟手段」。

11.「人物三人关系」

「情感故事」通常表现为一种「人物三角关系」。在原钻中则是霍华德-妻子和情人的三人关系。

霍华德需要在情人和妻子之间作出选择，他的最终决定成了「情感故事」的悬念。

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和主情节线一样，原钻的「情感故事」也因为一个「偶发事件」而产生变数。

去夜店拿钻石的霍华德无意间撞见情人朱莉和其他男人厮混在一起。

原本正和妻子协议离婚的霍华德开始重新考虑。他决定和情人分手，并恳求妻子再给自己一次机会。

但妻子的反应却是这样的。（跳转视频4分58秒查看手撕渣男话术）

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于是霍华德又想要挽回情人，只不过为时已晚。

经过多次延迟，故事终于回到了卖钻石的主情节线。霍华德的目标是以25万美金出手，然而他的愿望再次落空。

由于霍华德的坚持，临时被他找来抬价的岳父最终赢得了拍卖。霍华德不仅没拿到钱，反手又欠下岳父一笔手续费。

还钱的期限已到，讨债的老哥只能拿霍华德出气。

万念俱灰的他把自己锁在办公室，情人朱莉恰到好处的出现，两人和好如初。影片的「情感故事」以霍华德最终选择情人而终结。

与此同时，主线情节也出现转机，加内特同意买走原钻。霍华德也第一时间联系债主。

原钻出手，还清债务，看似故事的主线悬念也即将终结。

然而此时霍华德的一个决定却将故事引入了全新的方向。（跳转视频6分20秒查看）

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霍华德不想就此向命运低头。

于是，在影片进行到107分钟时，一个新的「情节段落」产生：霍华德将卖钻石的钱全部下注加内特和凯尔特人队。

和第一次下注相比，此时的霍华德已经没有任何退路。

12.最后的「情节段落」

故事的最后一个「情节段落」，在编剧理论中被称作「第三幕」。

但这不是重点。相比前面的「情节段落」，影片最后一个「情节段落」具有明显的特点。

它由一系列迅速发生的简单的情节悬念构成。每个悬念都涉及到一个简单的疑问句。

朱莉能在众目睽睽之下带着钱离开珠宝店吗？
她能在被抓之前成功下注吗？
加内特能赢得开场跳球吗？
加内特的得分和篮板数能达到26吗？

在影片的高潮部分，一个接一个简单直接的情节悬念制造了最大的戏剧张力。

现在只要凯尔特人能够战胜费城，霍华德就将赢得总计122万5千美元的奖金。

霍华德终于要赢了，也许他的一生都在等待这一刻。作为观众我们也暗自分享着这种隐秘的快感。

甚至连他的对手都忍不住替他高兴。

然而...（跳转视频8分10秒收看结局）

总结一下，故事即悬念。

在电影叙事中，首先我们需要一个「主情节线」来帮助观众在宏观上把握故事的走向。

我们还学习到了如何用「支线情节」和「情感故事」将故事的悬念保留到最后一刻。

除此之外，原钻也向我们展示了如何成功地塑造一个“主动”的电影主人公：他总是时刻审视着变化的局势，并以一种忠实于角色的方式作出最快的反应。

霍华德是一个赌徒，所以他始终以一个赌徒的方式活着：他总是想要逆风翻盘，以小博大，但最终却因此付出了代价。

珍爱生命，远离赌博。

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《原钻》的导演兼编剧萨弗迪兄弟遵循“成年人的生活没有容易二字”的真谛，讲了一个特别“南”的故事。

亚当·桑德勒（Adam Sandler）饰演的宝石商霍华德，生活真是一团糟。

整个故事都在“打一棒子给一颗甜枣”的逻辑下推进：

霍华德刚刚做了肠镜检查-担心！

债主跑来追债-惊吓！

在小三的温柔乡得到安慰-舒服！

NBA巨星加内特在中间人介绍下来店里看珠宝-期待！

但加内特什么也没看上-失望！

手下员工炒了自己-What？

价值连城的非洲蛋白石“原钻”时隔17个月终于到货-兴高采烈！

加内特迷上了这块石头-盘算怎么敲他一笔！

加内特用NBA总冠军戒指交换借走“原钻”-嗯！？

加内特迟迟不肯归还“原钻”-焦虑！

拍卖行催逼赶紧拿“原钻”来估价-知道了！

债主跟踪自己全家并扒光了自己的衣服-颜面尽失！

小三跟说唱歌手搞上了给自己戴了绿帽-碧池！

肠镜检查结果没事没有癌症-踏实！

加内特终于还回了“原钻”-长舒一口气！

拍卖行把“原钻”的百万估价调低到15万-逗我呢？

找朋友帮忙抬价最后却被朋友把石头拍走-呃！

又被债主扔进水池-算了！

小三还是爱自己并前来安慰-略感舒心！

加内特直接拿着17.5万美元现金来店里买石头-终于等到这一天！

赌瘾上涌直接拿加内特的钱赌加内特今晚赢球-！

把债主关在防弹门里和自己一起赌-解气！

这次真的赌赢了17.5万变100多万-OMG翻身了！

放债主出来结果被一枪爆头-完！

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萨弗迪兄弟编的这个故事并不离奇，但生活中这些大起大落如此密集地排在一起，真让人招架不住，最后只能崩溃。

就像《喜剧之王》一开始，周星驰在片场被Sunny哥刁难：演了一段从医院等着老婆生孩子，到儿子出生，老婆死了，儿子出生就会叫爸爸，儿子小鸡鸡长在头上是个畸形，中了六合彩头奖，儿子又死了，老婆又醒了……

最后周星驰翻着白眼解释：一个人要是受了太大打击，就会进入精神官能休克状态，不再有反应了。

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大凡遇到难事，无非是不在计划中的突发情况，要么就是自己作死。《原钻》中亚当·桑德勒饰演的霍华德一定属于后者。

霍华德和漂亮妻子有两个儿子和一个女儿，还有一个看上去地位挺显赫的犹太大家族。纽约有世界闻名的钻石交易中心，47街也被成为钻石区（Diamond District）。霍华德在这也有一间自己独立的珠宝店。

从他店里挂满墙的名人合影来看，有不少名人和霍华德做过交易。在黑人掮客Demany的居间介绍下，NBA巨星、历史最好大前锋之一的KG凯文·加内特也来到他店里。

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加内特和霍华德合影

霍华德本来家庭美满，事业有成，但一副好牌却被打得稀烂。主要两个原因，一是赌博成瘾，一是不吹牛会死。

刚到的蛋白原石，他就拿出来给加内特显摆；刚用“原钻”换了加内特的总冠军戒指，就拿去当铺；最后又拿着加内特买“原钻”的救命钱，再次赌到加内特身上。

电影最后，加内特拿着现金来买“原钻”，霍华德近期的人生难题可以迎刃而解，但他的赌瘾就像毒瘾，时刻都会发作，没有困难制造困难也要在赌一次。最终招致杀身之祸。

犹太人拥有超越其他民族的经商智慧，但好像并不是霍华德这样以小博大紧张刺激的人生哲学。在不断赌博、欠债、忽悠、再赌博、再欠债、再忽悠的漩涡里越陷越深。电影带给观众的焦虑感越来越重，甚至看得头疼。

导演萨弗迪兄弟在处理霍华德不断作死的过程中，并没有一件事完成再说另一件事，而是经常把两件事叠加在一起，达到一种一边给着甜枣一边打着大棒的效果。

比如居间人Demany和加内特来讨要总冠军戒指时，导演就把霍华德和Demany之间的争吵与霍华德接到医院检查肠癌的电话叠加在一起。一方面Demany气急败坏在店里闹事，一方面霍华德又得知自己没有癌症，不知道到底是哭还是笑，或者生活本身就是个玩笑。

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电影就在这样不断地争吵、话赶话，还有令人心烦意乱的低音炮音效中推进。观众也好像一个被债主追债的赌徒，耳边充斥的各种讨要、谩骂、分手、失望、威胁……

就像电影《猜火车》中精确细腻地展现了瘾君子的生活，并用很恶心的处理手法奉劝大家远离毒瘾。看过《原钻》后，不知道深陷赌博泥沼，每天躲债的人会作何感想。

另外，导演在片中经常使用跟拍镜头。视觉随霍华德穿梭于熙熙攘攘的纽约，但他始终给观众的都是背影，就是那种被各种烂事缠身的疲惫的背影。

表演方面，亚当·桑德勒经常以“沙雕”角色出镜，比如PTA电影《私恋失调》中的单身汉，《桑迪·韦克斯勒》中的桑迪·韦克斯勒，《我盛大的同志婚礼》中的Chuck。

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《私恋失调》中的亚当·桑德勒

已经对这种神神叨叨角色驾轻就熟的桑德勒，塑造霍华德这样的衰仔简直太合适。只不过这次他规避掉了喜剧感，而是完完全全演了一部正剧，不像我们曾经熟悉的“沙雕”。

凭借在《原钻》中的突破，桑德勒目前已经获得4个电影奖的最佳男主角提名。外媒预测，桑德勒很有可能因《原钻》获得92届奥斯卡最佳男主角提名，而他此前是金酸梅最差男主角奖的常客。

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另外，首次出演电影的篮球巨星加内特也有不错的表现。KG并非以客串身份参演，而是多次出场，算是电影中一个主要配角。

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据萨弗迪兄弟爆料，加内特对电影表演非常认真。出于职业习惯，加内特在片场经常称萨弗迪兄弟为“coach”（教练）而非“导演”，搞得两人不知如何回答。

作为一部独立电影，《原钻》能在高预算大片云集的北美圣诞档杀出一条路，马丁·斯科塞斯做制片人，说明它的成色还不错。

电影开始，那块“原钻”被开采出来，镜头不断拉近，直到视觉特效带着观众进入矿石光怪陆离的内部，接着无缝衔接到肠镜下的人体组织。

电影结尾，镜头又反方向重复这一过程，从霍华德被枪击的弹孔开始，从人体组织无缝衔接到矿石内的矿物元素。矿物组织和人体组织在显微镜下的视觉效果非常相似。

但矿石被人赋予了价值，“原钻”成了众人贪恋的“原罪”。

-END-

《原钻》：F**K指数影史第七，视听两开花的赌徒之路

如何用一句话概括《原钻》？这是一部F**K次数位列影史第七的电影。

排在《华尔街之狼》的569次和《赌城风云》的422次之后，F**K在剧中出现了408次。究其原因，这三部背后都有一个男人——马丁斯科塞斯。与之前的导演身份不同，斯科塞斯在《原钻》中以执行制片的身份出现，这部电影也极具斯科塞斯的风格。

《原钻》的剧本初稿写于2009年，但是直到萨福迪兄弟拍完《天知道》，《好时光》之后，《原钻》的拍摄才提上日程。萨福迪兄弟希望能够让一名犹太演员来扮演钻石贩子霍华德的角色，因此这个角色最后由亚当桑德勒扮演。这位多次金酸莓奖获得者也在《原钻》中证明了自己的演技。

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如同斯科塞斯执导的许多电影一样，电影的主角是一个具有多重身份的男人。更有撕裂感的是，他几乎难以维持任何一种身份。

电影设定在2012年，其剧情源于一块未雕刻的原钻，也源于一个在生活各方面都濒临崩溃的男人霍华德。他是一个不忠诚的丈夫，一个不顾家的父亲，一个被绿的情人，一个欠下巨款的商人。在霍华德得到这块估值百万的原钻之后，他渴望通过拍卖以获取偿还欠款的现金，却被自己的赌博心态所驱，做出一系列匪夷所思的事情。

电影中出现两次霍华德的赌博。第一次是在凯文加内特借走原钻之后，他将凯文加内特的冠军戒指拿去典当，以获得赌博的筹码。

这次赌博牵一发而动全身，凯文加内特没能按时归还原钻，自己的赌博被债主紧急叫停，自己被赤裸扔在后备箱，甚至发现自己的情妇都在绿自己，霍华德的人生几乎陷入绝境，从悬崖边落到了半山腰。

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第二次则是在拿到凯文加内特的现金后，霍华德并没有拿这笔钱去偿还债务，反而将债主关在门外，进行了一次惊心动魄的赌博，这次赌博的后果则是致命性的。

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电影用三条线索体现了霍华德的混乱生活，而每一条都显得有始有终，相互联系。在与债主的主线关系上，则由凯文加内特的行为贯穿了从追债到致命的过程。在两条情感副线上，与家人关系从冷淡到完全破裂，起因是霍华德被追债到塞进后备箱；与情妇从亲密到一刀两断，起因去夜店找中间人，偶然发现情妇与the Weeknd的缠绵。这样的剧情编排不显凌乱，互为因果的事件事实上颇具匠心。

这种凌乱感不仅在剧情中有所体现，在影片的听觉语言上也十分明显，F**K的出现则只是其中一个最为突出的例子。

影片中的对话多为争吵，甚至会出现三四人互相争执的场面。这种争执使得台词密度直线上升，也刺激观众进入一种痛苦压抑的状态。

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除去演员互相争吵带来的压迫感，影片的配乐也在强化这种感受。以影片开头为例，从对钻石的特写开始，带有福音音乐特征的电子乐就一直毫不间断地播放，从霍华德的检查，到店铺，再到他情妇的住处。这种音乐甚至并不作为配乐出现，而是和电影中对话的声音到达同样的音响，加重了电影的荒诞和压抑。

在冲突的塑造上，电影的视觉语言也别具一格。电影大胆地运用蓝色和橙红色贯穿始终。

电影的开头从对原钻的蓝色特写转到霍华德体内的肉色。结尾则是从霍华德伤口的红色开始，进入体内，又陡然转为蓝色。开头与结尾互为对照，设计上精妙。事实上，这两处别具一格的镜头语言灵感来自于Danny J. Sánchez and Eduard Gübelin的作品。

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这种色彩上的碰撞在电影中比比皆是，在夜店这场戏中则尤为明显。夜店整体笼罩在蓝色的灯光下，而只有中间人Demany身着荧光橙的服饰，与环境格格不入。这种颜色上的冲突也强化了电影的氛围。

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至此，电影在视觉听觉上完成了对观众的包围，而情节的精妙复杂也让观众在感受到压抑的同时又期待剧情的发展。在我最喜欢的最后一幕中，故事同时在店铺，赌场和赛场三个场合同时进行。其中店铺与赛场通过电视直播紧紧相连，在无形中拓展了叙述的边界。事实上，能够动用所有手段调动观众感观的电影并不多，《原钻》就是其中之一。

整部电影如同原钻般绚丽，在现代加入了斯科塞斯风格，灵气十足。即使在奥斯卡无法收到任何青睐，也不能改变它能够碾压一票奥斯卡提名的美妙瑰丽。

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几乎每年都会有一部“霓虹电音学派”的电影横空出世，凭借酷炫的视听和嗨翻的节奏感定点爆破，引发观众的肾上腺素狂飙不止。而属于2019年的就是这部美国版“疯狂的石头”——《原钻》。

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所谓“霓虹电音学派”，是影迷圈内一个常年吐槽的老梗，通常以尼古拉斯·温丁·雷弗恩为“课代表”。只要当你看到霓虹灯管、迷幻电音、风格化的视觉时，就知道“霓虹电音学派”准要出场了没错。

当然以上只是开个玩笑。不过从《亡命驾驶》到《唯神能恕》再到《霓虹恶魔》，雷弗恩以“美不是绝对，而是唯一”的台词宣告在“视觉至上”的美学道路上愈演愈烈，有着走火入魔的倾向，不断探索着美学新高的同时也遭受着两级分化的评价。

与此同时，2017年的戛纳电影节上，萨弗迪兄弟凭借一部狂躁不安的《好时光》引爆了场刊的口碑。虽然最终未能成功斩获“金棕榈”，但却一鸣惊人，成为独立电影界令人无法忽视的作者导演。影片中的都市夜幕、霓虹灯光、街头生活及迷幻配乐的绝佳视听，也使得兄弟二人被划入“霓虹电音学派”，频频拿来与雷弗恩作比较。

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因此在《好时光》之后的这部《原钻》，全世界都期待着这对导演兄弟的风格会有着怎样的演变。而从最终的效果来看，这一部影片要比前作的格局要更为庞大，技巧与文本方面也是火力全开、全面加强。

01 与马丁·斯科塞斯的联系

故事聚焦于亚当·桑德勒饰演的霍华德身上。时间似乎并不善待这个纽约的珠宝店老板，因为他是一名真正的“赌徒”。赌桌上背负的债务逼迫着他不得不在接下来的一周内周旋于各个金钱利益方，左右逢源，拆东墙补西墙。

霍华德的所有希望都寄托在了一颗非洲开采的原钻身上，只要将其拍卖、狠赚一笔，所有问题都会迎刃而解。然而正是这颗看似“救命稻草”的原钻，却使得霍华德走向了更为癫狂、失控的“人生赌局”。

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债主、打手、珠宝贩、NBA球星、歌星这些形形色色的人，以及黑市、酒吧、赌场、拍卖行这一系列街头市井的场所，共同构成了霍华德所在的纽约纸醉金迷的生活一面。这些街头生活图景的呈现，以及种种欲望指引下注定将通往的那个虚无讽刺、极具毁灭性的结局，都是我们在马丁·斯科塞斯作品中所见过的似曾相识的元素。

而《原钻》的制片人之一正是马丁·斯科塞斯。在采访中谈到萨弗迪兄弟时，老马评价“他们疯了”，身上有一股狠劲儿，和他自己某个方面很相似。最终老马成为本片的制片在某种程度上也可以视为是一种认可。

02 声音的层次与空间

回归影片本身，如果我们将《原钻》与《好时光》进行比较，可以发现“声音”绝对是萨弗迪兄弟作者风格中的重要技巧和标志性元素。而这一点在《原钻》中有着更为复杂精妙的设计。

全片充斥着不同层次的声音，可以大体上分为对话、音乐、音效三个部分。

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配乐方面，仍然保持着一如既往的迷幻感觉：伴随着轰鸣感，有如心跳节拍一样，无形中增添了某种氛围感，助推了影片节奏的表现；部分具有立体感的音乐又像是具有场域，极大开拓了空间感；而从整体上感受，配乐音轨又好像分离于画面，有着自己独立的发展，令观众始终保持距离感。

对话方面，几乎从头到尾一直都是不同人的对话叠加在一起，聒噪得令人发狂、不安，不断地挑战着观众的耐心。在对话中，主角霍华德永远都以自己为中心，外界对话都好像与他无关，与他直接相关联的、能引起他注意的永远都是与金钱利益相关的交流。这等同于在声音对话中开辟出了一种空间感，霍华德兀自沉浸在自己的世界，只与自己眼中的财富与欲望“独处一室”，这也与配乐的空间疏离感非常契合。

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音效方面，则极力花心思在加强不安感。手机频繁的按键音，还有珠宝店门几次失灵时不合时宜的吵闹，将片中人物的狂躁状态外部化，传递给了观众。

可以说，声音技巧在萨弗迪兄弟手中成为了一独门武器，玩出了集大成者的花样。

03 移情与视角转换

与《好时光》的另外一重相似就在于《原钻》中的主人公依然承袭了前者的那种笨拙又滑稽、可笑又可怜的特质。而这种感觉的营造，主要依赖于视角的转换上。

片中的手机屏幕、镜子以及人物特写、窥视，产生了各种“镜像”与“凝视”，使得视角发生了多重转换。

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当镜头落在主角霍华德身上时，有很多的大特写。特写中亚当·桑德勒的一张脸总是自顾自地在忙着窃喜或焦虑，这种近距离的观看让我们很容易移情于这个有些神经质的赌徒。而当霍华德周旋在各个利益方之中时，又经常身处于车窗、走廊、门框等画框下，以他人的视角下呈现给观众。这又无形中将他与我们拉开了距离，是我们隐约感觉出他人眼中的霍华德是多么渺小、滑稽。

观众不停在主体与客体中转换，一会儿身为当事人临场体验，一会儿又身为上帝视角的局外人，一边被眼前这个笨拙的赌徒逗笑，一边又同情于他。

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主角代表的小人物在孤注一掷的“赌博式人生”中，来回斡旋奔波在不同的人物中，维持着危险又微妙的平衡。而观众与当事人的信息不对称，也产生了引人入胜的悬念感，使得节奏急转直下，情节产生惊人的反转效果。

04 “原始”欲望的群像

而与《好时光》不同的地方在于，这一次萨弗迪兄弟并没有把目光局限在主角一个人身上，而是在个体叙事的基础上，为他人也留出了一定的空间，延伸出了庞大的人物关系网，拓宽了格局和文本的容量。

片名“Uncut Gems”的直译名称为“未经切割的钻石”，“Uncut（未经切割）”一词用的非常精髓。在影片的开头与结尾，通过原钻完整地串联了起来，就好像整部影片中所包含的一切起起落落、人物欲望皆被包含在内。

开头在广袤而原始的非洲风光中，一名非洲矿工付出了鲜血的代价开采出了“原石”，其实已经隐约预兆了“得到总伴随着代价”。

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紧接着镜头深入到了瑰丽的晶体内部那个无穷广大深远的星云宇宙，无边又空洞、视觉上使人沉醉深陷。镜头通往的另一端则直指主角霍华德体检时的肠镜，暗喻原始的欲望很可能就像是体内的结石一般，一直存在于体内，成为困扰人的“症结”。

爱人与情人，债主与拍卖行，家庭与财富… …无数个相对立的端口、瞬息万变的各个利益平衡板被置于“人生赌局”中，而霍华德本人则身处于赌局中央。余下的银幕时光里，霍华德便成为“原始欲望”操控下的提线木偶。

而围绕着原钻，霍华德周遭的人们也都折射出了各自的欲望。债主执着于从霍华德那里讨钱而取消了霍华德本该大胜狠赚一笔的赌局，错失了讨回债务的最佳机会，也因此把霍华德和自己同时推到了边缘境遇下，最终与霍华德双双被财富欲望反噬，出乎意料地死于枪击；情人则单纯地陷入到对霍华德的迷恋之中无法自拔，这是对爱欲的执着；友情出演的凯文·加内特本色出演了自己，作为一名强大的NBA巨星球员，却仍然迷信到把胜负寄托于原钻身上，这是一种求胜欲。

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原钻既可以是引发主角霍华德一系列悲催遭遇的“倒霉石”，也同时可以是凯文·加内特在球场上有如神助的“幸运石”。由此可见，所谓“原钻”不过是一面镜子，映射出你自己最原始的欲望、本性。

得到与失去总是转瞬即逝、不停起起伏伏，而饥渴程度只会与日俱增。直到最后将自己所有的筹码尽数抛出在终极一赌上。

最终，霍华德在篮球赌局大胜之下的狂喜中，被黑帮打手一枪崩死。画面升至珠宝店顶棚的镜子，镜像中的霍华德永远停留在了狂喜的微笑中，升上天堂后又下了地狱，成为被欲望吞噬的一个滑稽的亡魂。

05 奥斯卡前景

又到了一年一度的颁奖季，《原钻》在北美正值上映期，单馆的平均票房刷新了A24公司《遗传厄运》创的纪录。萨弗迪兄弟在一系列独立电影类的奥斯卡前哨奖中也收获颇丰。而这一次他们在《原钻》中超高难度的调度、视听语言的开拓和复杂文本信息的呈现方面，毫无疑问是配得上提名“奥斯卡最佳导演”的。

而另外必须重点提出的就是亚当·桑德勒的演技了。片中这个深陷旋涡而不自知的喜剧式小人物，被其演绎的真挚到位。在表现这个人物的自信与癫狂时，有几分希斯·莱杰版“小丑”的神韵；而在表现霍华德的怯懦与单纯时，又见亚当·桑德勒在《私恋失调》中的诠释方式。

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可以说，由于本身剧作上的复杂，这个人物也存在着复杂的维度，而亚当·桑德勒的完成度绝对是令人钦佩、惊艳的。只可惜，在双双落选“美国演员工会”和“金球奖”这两个奥斯卡最重要的演员奖项前哨后，亚当·桑德勒提名奥斯卡影帝的希望也微乎其微了。

但是，无论本片最终在奥斯卡的奖项角逐中最终会有什么结果，萨弗迪兄弟经此一役后已然今后美国独立电影界最耀眼的作者导演之列占据一席。而亚当·桑德勒也配合着兄弟二人，奉献了2019年度最猛的一剂狂嗨不止又令人错愕的迷幻药。

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