如何評價《大明宮詞》？

談起《大明宮詞》，便想起了月下的長安，和歌曲中的一杯清酒、一樹桃花。明媚鮮艷之下是清冷和憂傷。

「你無法理解這對我有多麼的不真實，像一個夢。」這闕宮詞，美麗、蒼涼得像一場夢。

這部電視劇滿足了我對大唐氣象的所有想像，恢弘中帶著細膩，憂愁中藏著堅強。每一幕場景都像展開的流動的油畫，當劇中人緩緩走過時，飄揚的青絲和衣帶讓人彷彿能看見拂面的清風；當年少的太平公主在溫泉池裡浮沉，賀蘭在湖中香消玉殞時，那種壓抑的瘋狂和凄美也像水一樣慢慢進入心底。

而當那曲長相守響起時，我便會忘記歷史上的太平實際上「方額廣頤，多陰謀，後常謂『類我』」，忘記歷史中的薛紹是因謀反死於獄中而非公主劍下，甚至忘了大明宮在武周遷都洛陽後便歸於沉寂，只是覺得他們的愛恨情仇本是如此，真實的大唐也是如此——高貴、綺麗卻又悲涼。

整個故事以一個女孩的出生開始，以一個女人的死亡結束。生時是細雨綿綿，死時是陰雨霏霏。權力與愛情像兩株藤蔓交錯相纏，纏繞住所有人的命運。當大明宮裡殘紅滿地時，巍峨宮闕里只剩下一個孤獨的靈魂。

大明宮外有月光，窗外有《楊柳青》的曲調，照出一切美麗和光明，也潛藏著無數足以毀滅生命的暗涌的慾望。

大明宮裡，多的是有情人。

太子李弘有著澄澈的思想和飽含苦楚的目光，他是悲傷的，內心蕩漾著一種與生俱來的、類似秋水般深刻的孤獨。他與合歡的戀情為宮廷所不容，然而兩人之間卻真正生死與共，禍福同當。當李弘為反抗武后權威而死時，合歡卻在皇帝皇后面前自豪地宣稱自己是太子弘的愛人，太子弘是他生命的全部，他們最終實現了生不同衾死同穴的心愿。

他最後飄揚在大殿上的笑聲充滿生命原始的張力，凄慘、空曠、悲壯、幸福，讓太平公主感受到了真正的愛情。

當年輕妖嬈的賀蘭與衰老的李治情意綿綿地對視、吟誦時，太平窺見了慾望和風情，卻全然不覺這畸形的感情所導致的災難——韓國夫人察覺紅顏未老恩先斷的悲劇而死，而她的女兒賀蘭卻在金碧輝煌的宮殿里用語言或肢體訴說著愛情。儘管她使皇帝一度獲得迴光返照的力量，卻終究沒能實現她危險而隱秘的野心。

當賀蘭姣好的面容、柳枝般的身體被湖水淹沒後，權力的可怕初現端倪。這出悲劇，讓太平在凝視著母親唇邊的混沌笑意時，「第一次感覺到徹骨的寒冷」。

宮廷生活如一場皮影戲，不同的人沉浸在角色里或哭或笑，這苦樂歡笑卻一概由不得自己，最終曲終人散，徒留嘆息。以愛情之名獲得權力，以權力之名摧毀愛情。當這兩場散發著血腥氣息的戲劇落幕之後，真正屬於太平公主的故事才開始上演。

我想很多人依然能記得，在上元節熙熙攘攘的街市裡，那張崑崙奴面具下如春天明媚陽光的笑容，和太平眼裡的亮光。從此，在太平心中快樂的生活有了明確的指向。正如她說的那樣：那曾經漫無目的的浮艷生活從此將具有沉實的走向，從而真正與她的幸福發生情感上的聯繫。於是，薛紹成了太平朝思暮想的良人，成為了公主在朝堂之上直言要求帝後賞賜的駙馬，卻也成為另一段悲劇愛情的承擔者。

朝登涼台上，夕宿蘭池裡。乘月采芙蓉，夜夜得蓮子。這是帝國公主對婚姻和愛情的所有憧憬。然而這廂是花好月圓，那廂是妻離子散。

薛紹希望能像傳說中的愛人一樣相擁著墜入谷底，擁有永恆的愛情，卻因高堂幼子而被困在人生的棋局裡，最終失去曾經的神采；太平困惑於為何再也無法在夢裡尋找面具下溫潤如玉的面孔，卻終結了生命中一個迷幻時代。這場充滿仇恨、冷漠與迷惘的婚姻隨著長相思的琴聲而逐漸出現亮色，太平卻在所有謎底揭開之後，永遠失去了愛人。

武則天說：薛紹的不幸在於他太過完美。

太平幸運或不幸地遇到了一位同樣對唯一的愛情有著執念的人，薛紹忠於愛情，卻最終被另一個同樣忠誠於愛情的人打動。太平最終獲得了愛情，卻永遠失去了愛人，薛紹對於長相守的忠誠已經內化成性格不可或缺的一部分，背叛愛情即是背叛自己，他曾經無力抗拒強權，如今又無法面對公主聲勢浩大的愛情。死，成就了他對兩段愛情的忠誠，也斬斷了他年輕的生命，以及本該成為大唐最美麗的一段愛情佳話。

在薛紹心中，長相守的真諦在於忠誠與唯一。太平也說過：能圓滿地擁有一次愛情，就是一個人一生最大的幸福，一個人一生的全部精力也只能承擔一次真正刻骨銘心的愛情。當狹小的樓閣中琴聲響起時，我相信他們有足夠的理由成為知音和愛人。因為，他們都在浮華的人世間相信著一生一世一雙人——然而兩人終究是有緣無分。

薛紹一語成讖：愛情的掠奪者是權力，甚至是神明。

太平將這一切悲劇的源頭歸於權力，歸結於那位慷慨地把不幸施捨給女兒的母親，卻發現自己終究無法反抗強權的威力，而她曾經認為可以呼風喚雨的母親，同樣無奈且無力，正如武則天所說：我始終遵循著一個母親最簡單的邏輯。

曲終人散，太平發現這一切已經無法用對錯來評價。愛得最深的人具有同神明相匹敵的力量，卻不知該將復仇的寶劍指向何方。

薛紹死後很長一段時間內，太平沒有原諒生活。她違反母親的意願，嫁給了自己瞧不起的武攸嗣，又一度痴迷酷似薛紹的張易之，然而武攸嗣和張易之卻成了長相守的陪葬，權力為她鋪平通往愛的道路，卻隔絕了她與愛的人長相守的可能。終其一生，太平也尋不回曾經明媚的笑容。

大明宮是繁華錦繡地，也是龍爭虎鬥門，對權力的慾望催生出報復、嫉恨、骨肉相殘。愛情與浪漫被吞噬，消解，最終變成乖戾的宿命。

就像武則天貴為九五至尊，她愛過的男人——薛懷義與李治，一個被她殺死，一個死前不願見她最後一面。她對權力有執拗的渴望，卻不得不在晚年面對「四摘抱蔓歸」的凄涼；就像李顯和韋氏曾為生死夫妻，富貴後卻上演了一出女弒父、妻弒夫的慘劇；就像薛紹之子崔緹，因為依戀和情愫，一心想讓太平登基稱帝，最終失去了年輕的生命。

然而，太平最後卻依舊堅持著長相守的信仰，她見到過薛紹的自我囚禁，也見到過張易之的自由放縱。她見識過各種人對感情的背叛，卻始終沒有更改對愛情的信仰和對善良與悲憫的堅持。

原來，長相守的故事，依舊和忠貞、愛情與光明密切相連。死亡和黑暗都不能摧毀它。

經歷無常世事，當暮年的太平從大明宮清冷的月光中醒來，回望昔日長安街頭的那個多情少女，念念不忘的仍是當年的相遇：

「我從未見過如此明亮的面孔，以及在他剛毅面頰上徐徐綻放的柔和笑容。我十四年的生命所孕育的全部朦朧的嚮往，終於第一次擁有了一個清晰可見的形象……」

天地無數有情事，世間滿眼無奈人。

一江春水依舊，滿溪桃花如故，浮光掠影褪去之後，重現眼前的竟仍是，最初的芳草碧雲天。

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真的是詩一般的高貴、大氣、典雅、精彩。

回頭看，現在的很多電視劇好像真沒以前的好~

歸亞蕾和周迅絕對的亮點，陳紅演過的最棒的作品，趙文暄不用說，連何琳這些出演的配角也很深刻~

這選角、演技、台本、配音配樂（林海，大師吖，特別喜歡《太平曲》和《盛世 大明宮》）、服飾、布景、敘事結構都沒得說~

如果要挑刺的話，主要還是洗白了太平吧

【先上幾張圖~角色和形象太美】【風格】

這劇一幕一幕的，舞台劇感覺好強烈。台詞像詩一樣，有的人或許會覺得作，但確實寫得很美，而且可以咀嚼。（記得看《人間四月天》的時候，也有這種詩的語言的感覺）不過本劇是種莎士比亞戲劇感。人物性格、特點，矛盾衝突做得很棒，角色很豐滿。

【內容】

回頭來看，這部劇里有的東西真敢拍~比如弘死的那段，小時候就覺得看不懂，居然是男同。原來這劇里就出了「孌童」這樣的辭彙。~又比如太平的初潮，還有切手指吃嚇退人的戲碼。還有為了把薛給太平，武下令薛妻自裁。~倒是歷史上最恐怖的屠殺李氏及朝臣的內容，沒有太深的印象。

這劇拍得簡直是童年陰影~充斥著陰謀、鬼魂、死亡、亂倫~但為什麼小時候還看得津津有味？！

而且小時候看把焦點放太平上了，但毫無疑問這劇的核心人物是武后（從劇情推動角度）。歸亞蕾把她詮釋得很好，中國第一女權主義代言人。小時候看劇看新奇，完全忽略了這劇里的政治味道以及以太平為視角的歷史性旁白。看來又是一部小時候沒看懂的劇。

直到現在仔細看，才終於知道為何小時候不覺得劇很恐怖了。核心原因是這是一部有溫度的劇！現在已經很少有劇花那麼多心思來描述愛情和人物的心情，或悲壯，或慷慨，或凄美，或惆悵。或追求忠誠和無暇的完美，或充滿著誘惑的放蕩和野心。形式上的古典美感，也是另一個重要原因。它的含蓄和詩意把死亡裝點得優美而高貴。

不過也因為以上兩點（重情感渲染+委婉的表現手法），即便是採取切片的敘事拍法，這劇有時仍容易給人不夠乾脆直接的拖沓感。而聯繫史實，或一旦看懂了背後的權力陰謀、惡毒、嫉妒、慾望就會生出一種細思極恐的感覺。

~這部劇精彩就精彩在這裡：似乎可以為每個重要角色找到溫情的理由，而反過來又能看到各個角色的缺陷。

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看這個片，眼睛濕潤了很多次。皮影戲讓人印象深刻，作為愛情（某種親情也算愛情吧）的一條情感表達線索。最喜歡的是以下一段戲詞：

離家去國整整三年，為了夢想中金碧輝煌的長安，為了都市裡充滿了神奇的歷險，為了滿足一個男兒宏偉的心愿。現在終於錦衣還鄉，又遇上這故人般熟識的春天，看這一江春水，看這滿溪桃花，看這如黛青山，都沒有絲毫改變……

這位姑娘，請你停下美麗的腳步，你可知自己犯下什麼樣的錯誤？

這位官人，明明是你的馬蹄踢翻了我的竹籃，你看這寬闊的道路直通藍天，你卻非讓這可惡的畜生濺起我滿身泥點，怎麼反倒怪罪是我的錯誤？

一部極具女權色彩的製作精良的古裝劇。可以與《大宅門》、《走向共和》等並稱為中國電視劇的巔峰之作。台詞很有莎翁范兒，劇本都單獨成書出版了，的確是很經典。對人物的性格及心理變化刻畫得也很好，特別是對太平一生對她的母親武則天態度的變化的刻畫，從依賴到叛逆最後再到理解（當然中間有很多起伏，但大體上是這個趨勢），太平從幼稚走向成熟，演繹的很好。此外，演員的表現，鏡頭、音樂的運用都很好

大明宮詞有著濃烈的女性主義，使得這部劇柔婉綺麗，哀而不傷。

其中武則天有一句台詞「你們反抗我，不是因為我是個不稱職的統治者，而是因為我是個女人。」那個社會對待這種女權態度，在太平對她的暫時的不理解，和大臣對她的反抗中可見一斑。他們認為女人就該藏在深閨中，遠離權利和鬥爭。

而在這種極端女權中，武則天雖有渴望權利的「男人的」一面，但同時她也受制於「女人的」感情。

迄今為止內地電視劇古裝片最浪漫唯美的一部，不論是故事人物，還是台詞造型以及演技配樂……天吶！絕美！李少紅導演，葉錦添造型，周迅的小俏皮，陳紅顏值巔峰，趙文瑄風度翩翩，歸亞蕾優雅大氣……小太平夜市偶遇薛紹那段簡直完美演繹一見鍾情。台詞相當華麗，有種西方莎士比亞的話劇風，現在時不時讀一讀都覺得高考一定能拿高分作文！溢美之詞，無以言表了！以上！

超級好看！語言都好美，那才是貴族的語言～～體現了中國古代美的藝術。武則天的人物也塑造得有血有肉。畢竟，她是個女人。不像其他的古裝劇，總是女人的外表男人的性格。這部戲就是從女性的角度去揣摩的。一切都很朦朧很幻很美～～～畢竟我們是說過去的事，不一定非要那麼寫實。從心理的角度去寫，更接地氣。