京劇中的西皮、流水、二黃等都是什麼意思？

本表共七個調，內外弦均為純五度關係，圖上共有七條橫綵線，公用線連接相等高音位，把七個調的同音位連接起來，（以D調舉例），第一、千斤公用，第二條連線：上把八度，換中把時的一指音位， 第三條連線：上把等音位（外空弦與內弦四指音同音高）

第四條連線：為弦的中間音，第三把開始(千斤到琴碼的二分之一處），第五條連線：第四把開始，第六條連線：第五把開始，往下至琴筒。

七個調換把時一指切音位有個共性，離不開1-5 5-2 4-i 、你只要找到這種關係，一指切住就是一個把位。

七個調中唯有E調與另六個調不同之處：3-＃4， 大二度、 ＃4-5， 小二度、 7-＃4內外弦同指、 ＃4-i內外弦不同指（E調不常用）

如何用鋼琴給二胡定調？

鋼琴共88個鍵，52個白鍵，36個黑鍵、 從左向右數，第24個白鍵為中央C1，唱1、第29個白鍵為國際標準音高a1，（440Hz）唱6、

二胡內外空弦標準定為純五度關係，第25和第29個白鍵音高為內外弦音高、

標準《二泉映月》定弦音高為第21和第25個白鍵音高、

標準《長城隨想》定弦音高為第22和第26個白鍵音高、

希望喜歡????的????收藏或抄下來備用，教科書上沒有，此圖易懂，不含糊才能找到音位。

西皮、二黃是聲腔系統，至於流水，則是指西皮流水，是由西皮板式演變而來的。

由於京劇是起源於徽劇的二黃調，結合漢劇的西皮調，又吸收其他劇種的藝術形式形成的。主要的聲腔體系就是西皮和二黃。

京劇大約形成於清代中後期，但是在民國之前，京劇一直名為「皮黃戲」。

西皮流水是一種京劇聲腔板式。二六是從原板壓縮變化而來的，比西皮原板緊湊一些的板式是二六，比二六更緊湊、更快的板式是西皮流水板，西皮流水可視為西皮原板的濃縮板。

西皮流水的節奏要比西皮快。

它們分別的特點:

西皮比較適合表現歡樂跳躍、堅定、憤懣的情緒。

西皮流水則是西皮的加強版。

二黃一般較為沉著穩重、凝練嚴肅。

這些戲劇專用名詞聽起來怪怪的感覺，絕對不會有什麼人可以解析到位。至多講出它的聲腔和唱法的區別之外，永無法找到名稱真實的來龍去脈。

不管你信不信，總之，這些戲劇化的用詞，其實源自春秋大夢時期的「戲耍子嗣」，也即所謂的簡稱「戲子」。問題是古老的時代為何需要「戲子」，這才是搞清楚這些戲劇社內部的名詞出處。

不然誰會知道此些名詞解釋得到位?話說，春秋大夢就是帝裔後繼人才的折騰史，為了熟識被動折騰的過程方式，而最好的學識「折騰之戲耍」方法出現了，那就是人生如戲劇和戲劇如人生就是這個意思。

於是乎，類似題主的問題就變得簡單而懂了:

所謂西皮，即指某人是「西來皮癢」，或「西泠皮厚」等，戲子不怕折騰戲耍的一種行為競賽和意志識別。

所謂流水，就更加的簡單粗暴了，指某人需要「流動水治」，反反覆復被折騰的人生戲劇唱法而已。

所謂二黃，也就是東南地陷之二格位，指某人是這個二格人物上位，故意思是「二格黃裔」的後繼人才的唱法。

這些戲劇社的專用名詞各有不同，例如粵劇還有「反線二黃」等等，意即「反方二格線路黃裔」的唱腔云云。

總之，就是春秋大夢時期的遺留產物;否則，沒有比這種解析更加適合歷史不明不白的來歷，這些不可思議的秘密內容範疇方面，從來又有誰人能夠解析得到位呢？

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西皮，在京胡上定弦是la、mi，裡弦是la，外弦是mi。一般來說西皮的曲調比較活潑跳躍，剛勁有力，音色聽起來比較明朗輕快，戲裡需要講故事，需要描寫景色都會用西皮。

秦瓊【西皮搖板】:站立店中用目灑,

秦瓊【西皮流水】:不由得叔寶怒氣發。

明明認得他是響馬,江湖路上也曾會過他。

罵一聲賊子真膽大,殺人放火海走天涯。

今日里相逢在潞洲天堂下,無有批票怎敢拿?

眼前若有歷城縣,定要將他鎖拿到公衙。

板子打,夾棍夾,看他犯法不犯法。

減頭去尾耍一耍。

那麼二黃呢，是另外一個主要聲腔，在胡琴①上定弦sou、re，裡弦是sou，外弦是re，一般來說二黃的特點是比較平和、穩重、深沉，在戲裡需要表現沉思、憂傷、感嘆、悲憤，這樣的情緒的時候都會用，二黃來唱。

劉世昌【二黃原板】

老丈不必膽怕驚,我有言來你是聽

休把我當做了妖魔論,我本屈死一鬼魂。

注①胡琴是我國弓弦樂器的總稱，其中包括二胡、高胡、板胡、京胡、京二胡、四胡、革胡等樂器。把空弦音調到一定的音高謂之定弦，在戲曲音樂中，主奏樂器，如胡琴的定弦不單是演奏的基本技術問題，而且定弦音的「唱名」和調式運用有著密切的關係。

注:音頻圖畫資料來源於網路，編輯合成

首先謝邀//西皮，二黃在京劇中屬腔調，由於不同類型的聲腔和板式，結合人物的性格，唱詞內容和語言特點耒設計的。〈二黃〉腔調較漂沉，穩健，嚴整，渾厚，節奏平穩，曲調舒展流暢，善於表現沉思，懷念或慷慨壯烈之情，在抒情，傷感時常用曲調。唱腔一般在板上(強拍)起唱，落也在板上，也有落在眼上的。生腔和老旦腔的上句腔尾多落在6音或i音上，下句腔尾落在2音或5音上，則胡琴伴奏定5，2弦，稱為二黃。〈西皮〉曲調較高亢，嘹亮，明快，流暢，節奏較緊湊，旋律起伏較大，善於表現喜悅或激昂慷慨情感，也可用在敘事，對話，悲憤埸面。唱腔在眼上(2/4)弱拍，4/4次強拍開唱，落腔在板上，也可落在眼上。上腔多在6音，下腔高音5或高音1伴奏定弦6，3弦為西皮。〈流水〉為腔調板式為1/4中快速，1/4有板無眼，2/4一板一眼。屬節奏拍節。上述實為拙見，望有所幫助，諸票友老師見諒。

京劇分二黃，西皮兩大種類，也就是說兩大類唱法，二黃再分，原板，慢板，快原板，也叫快三眼板，慢三眼板，反二黃板，二黃導板，散板，高撥子板，娃娃調，二黃四平，反四平，反漢調，垛板，搖板，，，西皮也是分，原板，慢板，二六板，流水板，西皮導板，單說流水板它就是比別的唱的快，二用2一5弦，內弦是5外弦2，反二黃用，1一5弦，西皮用3一6弦，西皮比二黃調高，還有很多細節，我也不是專業，只是業餘愛好，知多少和大家個享多少，謝謝大家悅讀。

【西皮】是京劇的主要聲腔之一，在京劇里都同二黃腔調並用，合稱「皮黃」。京劇西皮包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、搖板、回龍等板式。

【二黃】是由吹腔，高拔子演變而成，包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、搖板、回龍等板式。同西皮相比，二黃一般較為沉著穩重、凝練嚴肅。西皮是「眼起板落」，即敲鼓升唱，打板收音；二黃則是「板起板落」，開唱與收音都在打板上。

【流水】節奏緊促，每個分句之間停頓不明顯，是一種敘述性較強的曲調，用於表現輕鬆愉快或慷慨激昂的情緒。西皮流水是一種京劇聲腔板式，敘述性強，適合表現慷慨激昂的情緒。

說了半天都太專業，其實給我我這樣外行解釋就需要簡單點，西皮就是低調dou是主音吧，反西皮高一個音階，二黃在高一個音階，fa，sou，反二黃在高一個到拉，西，別說怎麼拉琴，外行不會，就是聽著西皮是低音區，二黃到中高音區

板式也簡單就是拍子，我記得原版是四二拍子強～弱～次強～弱，二六是四三拍子就是蹦～擦～擦，流水是四四拍，

大致這個意思，還請行內多指教，外行的我們能理解到這個意思吧

京劇也叫皮黃或二黃，二百多年前徽班進京因受皇家喜愛而發展起來，其釆用的是「湖北音、中州韻加京白」，在唱腔方面，主要由西皮與反西皮和二黃與反二黃兩種旋律，西皮用6(拉)3(咪)定調，二黃用5(嗖)2(來)定調，比較之後可以看出西皮定調的旋律高於二黃，這是因為西皮多用於高亢輕快的唱段，二黃多用於低沉悲傷的唱段，如《武家坡》中的薛平貴春風得意; 「一馬離了西涼界……」用的就是西皮搖板與西皮原板，而《碰碑》中的楊繼業在兵敗之後回憶心酸往事則用的是反二黃慢三眼，京劇也釆用「吹腔」，不用京胡伴弦而是用崑曲主伴的笛子，此格調既非西皮也非二黃故名「吹腔」，「流水」是西皮中的一個板式，1/4拍，那麼，京劇在唱法上為什麼要分眾多的板式呢？我們知道在中國古代的詩詞里有一種格式叫做「曲牌」，它用固定的旋律格調固定下來以便於創作與傳承，京劇在唱法上釆用眾多板式也是如此，當然也是為了豐富劇中人的不同形象所必須。另外，我國古代用的是工車譜，跟現代拿過來就能演唱的簡譜不同，京劇不同的板式與現代的簡譜有著同工之妙，看到「流水」二字立刻就知到怎樣唱。

借用現在大家比較熟悉的樂理，西皮、二黃兩個聲腔具有不同的調式、調性。它們的定弦不同，定調不同，旋律樂句的起落音也不同。西皮、二黃定弦基本為DA弦，而西皮定調多為1＝F，二黃定調基本為1＝G，因此它們具有不同的音樂風格。另外，中國傳統的兩根弦京胡又有正把、反把的演奏方法，對應西皮就有反西皮，二黃有反二黃，因反西皮的調式關係使它的旋律極不穩定，基本上一出現即轉向西皮，如《沙家浜》中智斗刁德一的"這個女人不尋常"起頭就是反西皮，故沒有反西皮的定弦而是與西皮的定弦相同。

京劇在形成和發展中不斷汲取民間和姊妹劇種的營養，豐富著自己的音樂寶庫。像四平調（貴妃醉酒）、高撥子（徐策跑城）、南梆子（霸王別姬）等，又分屬西皮、二黃的聲腔調式。

而流水、原板、慢板等是不同的節奏、速度和演唱、演奏方式。流水、快板屬於有板無眼即有強拍無弱拍，散板、搖板屬於無板無眼即不分強弱拍，原板、二六屬於二拍子即一板一眼，三眼、慢板屬於四拍子即一板三眼，有時根據劇情的需要也會引入具有民族地方特色的節奏型，如《春香傳》中出現了一板兩眼即三拍子。除上述板式之外，還有回龍、垛板、導板等，不同的板式配合使用，極大地豐富了唱段的表現力和感染力。在演唱和伴奏時，散板要求散而不亂，快板要求快而不緊，搖板則是緊拉慢唱（也叫緊打慢唱）。另外，除非特殊需要，西皮沒有回龍，二黃沒有二六。

西皮、二黃、反二黃調式、調性和流水、快板、原板、慢板等板式構成了京劇的文場伴奏，打擊樂器則是京劇的武場伴奏。再有演員的生、旦、凈、丑角色不同的用聲演唱方式和各種流派的風格特點，使京劇音樂變化無窮，多姿多彩，再加上京劇特有的道白和非唱功的數板、撲燈蛾等，初次乍聽似乎都差不太多，接觸多了細品起來各具韻味，會令人一步步迷醉其中。

簡言之，西皮、二黃奠定了京劇音樂的調式、調性基礎，流水、快板、原板、慢板等板式規定了京劇音樂的節奏、速度變化，它們共同豐富了劇中人物和劇情情景的情感變化和情緒宣發，這就是咱們中國的傳統文化精髓，它是世界上獨一無二的，當之無愧的國粹。