你心目中前三位的日本大河剧是哪些，什么理由？

不得不说看了这么多年大河剧下来，感叹大河剧制作水准也是大不如前了，在中韩历史剧不断有大制作的现在，大河剧显得没有以前那么精致和好看了。

最近看的一部是堺雅人主演的《真田丸》，这点不得不说不要迷信豆瓣的评分，就这部自己坐实了“村战”的战争场面，拖沓无趣的文戏，糟糕到不忍直视的武戏，不知道豆瓣怎么打出8.6的高分的，当然日剧打分通常都不低。

真田家的六文钱盔甲

真田幸村的故事一直是NHK压箱底的戏码，轻易不想拿出来用，毕竟作为战国第一兵，以及伴随着战国时代终焉的大阪冬之阵和大阪夏之阵的绝对主角，这个故事拍不好是要挨骂的。在我看来，这部《真田丸》就是没有拍好，浪费了这个故事和强大的演员阵容。

狗血的是真田丸用了相当的篇幅来讲茶茶和信繁的八卦故事

那么要说我眼中的大河剧三甲，应该是这样的：

第三：坂上之云

坂上之云改编自司马辽太郎的同名经典小说，时间背景是幕末到明治维新时期。通常来说大河剧的时间都是战国时期和幕末，这部剧视角放到了近代。主演为本木雅弘、阿部宽大叔、菅野美穗、香川照之、松隆子。讲述了日本近代的崛起，可以说是一部看了令人热血沸腾的励志片，尤其对于中国人而言，这段历史背景更是有着复杂的意味。

坂上之云清朝和沙俄都是日本重要对手

坂上之云中的袁世凯

第二：笃姬

故事讲述的是出身萨摩藩的少女与一在幕府末年风云变幻的动荡时代，肩负历史使命，个人的爱情与时代的进展交织在一起的故事。主演为宫崎葵、瑛太、堺雅人等。笃姬将一个女人的一生，她至死不渝的爱情和命运对她的捉弄完美的展现出来，尤其是幕府末期那个时代改变的天地变革之期间.，让人尤为动容。

笃姬

第一：龙马传

这个就是讲述的明治维新期间传奇人物，版本龙马的一生了。主演为福山雅治、香川照之、大森南朋、广末凉子等。日本人对于这位33岁就被刺身亡的维新志士很有感情，龙马个人为了维新运动成功，调停与长州和萨摩两强番的故事人人皆知。

龙马传剧照

第三位《坂上之云》

本剧改编自司马辽太郎的同名经典小说，讲述松山藩出身的秋山好古和秋山真之兄弟以及自幼一起长大的文学家正冈子规在风云变幻的日本近代史上的传奇经历。由于其反映的是从江户幕府末年到明治维新后日本迅速崛起的时代背景，对观看此剧的中国人而言心情是复杂的——正是在这一时代日本摆脱了被西方列强殖民的风险，成为亚洲唯一完全独立自主的国家；也正是在这一时代日本走上了对外侵略扩张的道路，而其侵略的主要对象正是中国。观看此剧能对日本在近代史上的迅速崛起有更深的体会，与此同时该剧也并未刻意贬低作为对手的清国和俄国

第二位《天地人》

该剧改编自火坂雅志的同名小说，讲述战国时代名将直江兼续波澜壮阔的一生的故事。在世人皆崇拜武力和计谋的战国乱世却有一方诸侯始终贯彻义字当先的理念，而这位诸侯帐下的一员爱将头戴“爱”字头盔，为保护家乡父老而战，这名武将名叫直江兼续。该剧通过反映几位主要角色的友情、爱情以及对天下百姓的关怀，以他们的个人经历折射整个战国时代，与此同时也为充满血腥的乱世抹上了一抹亮色。

第一位《龙马传》

从某种意义上而言我个人觉得这三部大河剧无论在剧本、演员，还是后期制作上都属于上佳之作，之所以将《龙马传》列在第一位完全是因为喜欢这个角色——无论是主人公的个人奋斗经历或是其所折射的历史变迁都足够荡气回肠

坂本龙马出身乡间下士，属于武士阶层中地位最为低下者，但毕竟还是跻身武士阶层，比普通农民的地位还是要高的。当时的日本是一个等级森严的国度：中国好歹有科举可以为寒门弟子提供改变命运的机会，也一直有英雄不问出处的说法；反观日本严格执行着士农工商的等级制，所有人一出生就注定只能继承父辈的职业，是不折不扣的龙生龙凤生凤耗子生来会打洞。以坂本龙马的出身应该永永远远做一名混迹乡间的下士，甚至不能走出自己的故乡。可面对异国入侵，民族危机空前的状况，坂本龙马毅然甩出一句“到了必须变革日本的时候了，要努力建设一个人人都能笑着幸福生活的国度”，然后就毅然决然放弃自己的下士身份和户籍，成为一名四处流浪的脱藩浪人。

坂本龙马是始终“走在时代前列的人”，开创了日本历史上多个第一：当别的下士还在为忍受上士的白眼而自怨自艾自暴自弃时他却立志开创一个能让贵族、上士、下士、农民、商人平等地幸福生活的世道；当别人还在执著于盲目排外或是推翻幕府时他却告诉大家：日本必须做完一个国家团结起来，而不是作为一盘散沙的存在，由此第一个提出“日本国”的概念；他是第一个穿皮鞋的日本人；第一个带新娘蜜月旅行的日本人；第一个以万国公法与外国公司打官司并且胜诉的日本人；开创海援队这种兼具海军和贸易公司双重职能的组织，这是是日本最初的有限公司，坂本龙马可谓是日本近代商业的鼻祖。

明治维新以前日本天皇虽然号称万世一系，名义上享有高度的尊奉，但其实只不过是江户幕府手中的傀儡。事实上在推翻幕府，建立明治新政府的过程中天皇只起到象征性的精神领袖作用，实际推翻幕府的是以萨摩、长州、土佐为首的西南强藩。正是坂本龙马不辞辛劳，在萨摩和长州之间牵线搭桥促成萨长联盟。当萨长联盟在鸟羽伏见之战中打败了幕府军队后又是他及时出面阻止萨长联盟进一步以武力打击幕府，而是促使自己的老家土佐藩以上书幕府的和平方式逼宫，迫使幕府交出政权，从而避免日本陷于一场全面内战之中。

1867年6月9日坂本龙马和土佐藩参政后藤像二郎一起乘船赴京。在途中坂本龙马提出了八条建议，史称“船中八策”： 1、天下政权奉还朝廷、政令悉由朝廷发布；2、设上下议政局，置议员参赞万机，万机决于公议；3、以有才公卿诸侯及天下人材为顾问，赐予官爵，除以往有名无实之官吏；4、广泛开展对外交往，签订新约；5、折衷古来之律令，重新撰定无穷之大典；6、扩充海军；7、置亲兵守卫帝都；8、定金银货币与外国平均之法。船中八策后来成为明治政府治国的基本国策。

《龙马传》以坂本龙马的人生经历折射日本从幕府时代向近代历史的过渡：该剧并未因为主角是维新功臣就刻意丑化德川幕府方面，恰恰相反一直在强调打破阶级尊卑的藩篱，打造一个团结统一人人都能笑着幸福生活的国度；同时又以主人公的个人奋斗经历讲述了一个浅显的道理：英雄人物不是神，也是有血有肉的普普通通的人，任何一个小人物经过不懈奋斗都有可能开创自己的一片天地

第一位：《坂上之云》；

这部剧真的拍得非常好！抛开民族情感不说，人家将那段时期民族崛起的精神和意志都拍出来了，再现了旧日本海军的崛起！

平心而论，剧中人物体现的那股爱国情怀，值得我们学习。而且，人家对清军将士战斗和意志的反映，也是客观合理的，多有赞赏，不像神剧那般造作。

就这一点，就必须给赞！

第二位：《风林火山》；

感觉就像是日本版的《三国演义》，场面浩大，服装用心，再现了武田信玄和军师山本勘助攻略天下的历程，深入刻画了甲斐之虎和越后之龙的龙虎争霸。

在剧中，日本战国时期的重量级人物都悉数登场，简直就是在看一部日本战国史一样。

第三位：《武田信玄》；

这一部大河剧，在国内还是比较著名的。加上小编比较喜欢日本战国时期的武田信玄，因此，此剧在本人眼中，还是稳稳的前三。

不请自来。

首先简单说说大河剧，这大河剧，一拍就是一年，所要花的精力财力是比较多的。可是近年来大河剧却也没这么吃香，着实有面临窘境的。

随然大河剧看得不多，或许我说出来的三部剧会贻笑大方，但也想要说一说。

《笃姬》从剧情上来说也是精彩的，而笃姬这一个人更是本剧的重点。这么一个女人拯救了日本这个国家啊。

女孩胸无点墨真的不行，似乎女性就是要比男人弱一点？但真是如此么？确实力量身材上有差距，但其他上面有差距么？这难道不是所谓墨守成规的关系么？

像笃姬这样的女人，可以立为一个榜样的，去学习。女孩，请不要总是仗着自己是"女孩"！

真的很喜欢宫崎葵所饰演的笃姬，但是雅人大叔的表现也很棒。

或许这部大河剧不算好，但是冲着"风林火山"这四个字，也想推一波。

"风林火山"出自《孙子兵法》，风林火山的原意是：其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山。为武田信玄所活用。

名族文化却被国外所发扬，这是什么感觉？其实是很微妙的。

这大概就是有史以来最好的大河剧，武田信玄也是一届将才！

以上！望喜欢。

看过几部，陆续还在看，主要是战国和幕末为主，战国里我选《葵三代》，幕末我选《笃姬》。《葵三代》我想看过的朋友都应该较为认同，演员演技爆棚，津川雅彦简直就是德川家康的化身，还有家康去世秀忠敲鼓的那段真是经典，最逗的是那两个武家传奏被我最喜欢的土井利胜和其他幕府家臣怒怼时的表情。《笃姬》时我觉得大河剧已经开始走偶像化路线，但是这部剧里的演员演技还是没得挑的。

本人不太会写评论，就先写这些，另外据我所知好像出过的大河剧里没有一部是专门写信长的，真希望能出一部啊。

《武田信玄》、《利家与松》、《坂上之云》！